Yves Klein et ses contemporains, Centre Pompidou Metz, Metz, 2020-2021
MUSÉES
Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice
Musée Soulages, Rodez
Centre Pompidou, Paris
Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
FONDATIONS
Fondation Louis Vuitton, Paris
Principaux écrits sur Yves Klein
Yves Klein, Yves Peintures, Éditions Dilecta, 1954, rééd. 2006
Pierre Restany, Yves Klein le monochrome, Librairie Hachette, 1974
Catherine Millet, Yves Klein, Éditions Art Press Flammarion, 1983
Pierre Restany, Yves Klein: le feu au cœur du vide, Éditions de La Différence, 1990
Sidra Stich, Yves Klein, Cantz Verlag, Éditions Stuttgart, 1995
Jean-Paul Ledeur, Yves Klein, catalogue raisonné des éditions et des sculptures, Éditions Guy Pieters, Knokke-le-Zoute, 2000
Annette Kahn, Yves Klein, Éditions Adam Biro, 2000
André Bonet, Yves Klein. Le peintre de l'infini, Éditions du Rocher, 2006
Alain Jouffroy, Manifeste pour Yves Klein, Éditions Virgile, 2006
Klaus Ottmann, Yves Klein, Éditions Polígrafa, 2010
Hanna Weitemeier, Yves Klein, Éditions Taschen, 2016
Robert Fleck, Yves Klein – L'aventure Allemande, Éditions Manuella, 2018
Expertise et Estimation des œuvres d'Yves Klein
Certaines œuvres d'Yves Klein sont très demandées sur le marché de l'art et peuvent se vendre à des prix importants.
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Obra, 1960
Empreintes des corps d'Yves Klein et Rotraut, en alternance.
Yves Klein Anthropométrie Sans Titre 1960 Mpchelini Gmail Com
Il réalise à partir de 1958 des
Anthropométries: des modèles nus se font recouvrir le corps de pigments bleus et appliquent leur corps 5 fois sur un papier coller au mur, créant ainsi des empruntes de femmes
nues. La première présentation publique des Anthropométries a lieu le 9 mars 1960 à la Galerie nationale d'Art Contemporain (voir vidéo plus bas). Il décède d'une crise cardiaque
à l'âge de 34 ans,
Monochrome bleu IKB3 - 1960
Centre Pompidou, Paris
Anthropométrie de l'époque bleue - 1960
Anthropométrie sans titre (ANT 63) - 1960
Cosmogonie bleue et rose avec traces de vent - 1961
Collection particulière
FC 1 - 1962
Collection privée
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Yves Klein Anthropométrie Sans Titre 1966 عربية ١٩٦٦
Pigment pur et résine synthétique sur toile
200 x 500 cm
© Succession Yves Klein c/o ADAGP, Paris
n° 52, repr. 163)
La Collection du Musée national d''art moderne. Catalogue établi par la Conservation du Musée. du Centre Pompidou, 1986 / rééd. 1987 (sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle et Nadine Pouillon)
(cit. 321). N° isbn 2-85850-292-7
Beaux-Arts Magazine, Paris, 1987, février, n°43
(Monod-Fontaine (Isabelle). - Beaubourg fête ses 10 ans. - reprod. 45)
Libération, Paris, 1989, 31 mars
(Gauville (Hervé). - "Paris-Moscou en toile de fond",
cit. pp. 35-36)
Criqui (Jean-Pierre). - "La leçon d''anatomie", in Les Cahiers du Musée national d''art moderne, hiver 1992, n°42
(cit. 7). N° issn 0181-1525-18
Hors limites, l''art et la vie 1952 - 1994: Paris, Musée national d''art moderne/ Centre de création industrielle, 9 novembre 1994 - 23 janvier 1995. - Paris: Centre Georges Pompidou, 1994
(cit. p 33). N° isbn 2-85850-796-1
La Collection du Centre Georges Pompidou: les chefs-d''oeuvre du Musée national d''art moderne: Tokyo, Museum of Contemporary Art, 20 septembre-14 décembre 1997
(cat.
Outre un « monochrome corporel », les peintures résultantes incluaient des formes statiques simples et des traces dynamiques des corps en mouvement. La grande Anthropométrie bleue (ANT 105) fait partie d'un groupe de quatre œuvres qui représentent l'apothéose de la technique du pinceau vivant de Klein. L'artiste se référait à ces œuvres comme ses Batailles, un terme qui évoque le genre historique-artistique de la peinture historique, également suggérée par les grandes dimensions des toiles. Comme l'observait Nan Rosenthal, les Anthropométries de Klein sont symboliques et représentatives, « semblant illustrer à la fois un sujet et ses empreintes littérales »[3]. Néanmoins, certaines des empreintes obtenues sont plus abstraites que d'autres. Dans La grande Anthropométrie bleue (ANT 105), les formes corporelles des figures sont illisibles et leurs mouvements sur le papier s'apparentent davantage à des explosions, éclaboussures et taches de peintures, comme si l'artiste avait cherché à se moquer de l'Art Informel européen ou de la peinture expressionniste abstraite américaine.
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