Dans la mise en scène de David Géry, un immense lustre effondré occupe l'espace scénique, des morceaux de verre et de miroir jonchent le sol. Les personnages sont de ce fait éloignés l'un de l'autre, le dealer à l'avant-scène se positionne côté jardin, le client, en observateur et fond de scène côté cour. L'espace entre les deux ne se franchit pas, les quelques pas exécutés craquent sous les débris, monde brisé, monde qui se réfléchit dans ces morceaux empilés. Le dealer, Souleymane Sanogo, est un danseur malien, à coups sûrs un excellent danseur. Dans la solitude des champs de coton ivry la. De ce fait le metteur en scène le met en danse. Tout au long du spectacle il est en mouvement, sans raison particulière et le texte porté perd en intensité, notamment dans l'ambigüité de sa relation à l'autre. On a logiquement envie de le voir danser vraiment, comme il l'a fait dans sa chorégraphie La Danse ou le chaos. La mise en scène le place ici dans un monde aquatique qui atténue la brutalité de l'échange.
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Une lecture rythmée et tendue de la pièce de Koltès, dans un très bel écrin scénographique et technique.... Lire l'article sur Journal La
Image de la critique de L'Alchimie du Verbe
vendredi 20 octobre 2017
L'impossible rencontre Par Louise Rulh
Alors que Mata Gabin, l'interprète du dealer semble chanter ses répliques, les slamer, en appuyer le rythme naturel et la courbe nécessaire, Charles Berling, lui, intériorise plus une parole qui en paraît d'autant plus sincère et universelle.... Lire l'article sur L'Alchimie du Verbe
Image de la critique de L'Humanité
mardi 17 octobre 2017
Vendeur cherche toujours client dans la nuit Par Gérald Rossi
Charles Berling se met en scène « Dans la solitude des champs de coton », de Bernard-Marie Koltès, avec la comédienne Mata Gabin. Dans la solitude des champs de coton ivry de. Un duo grinçant.... Lire l'article sur L'Humanité
Image de la critique de Sceneweb
lundi 16 octobre 2017
Mata Gabin remporte le combat de la Solitude Par Stéphane Capron
Charles Berling met en scène une nouvelle version de La solitude des champs de coton.
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↑ Notice bibliographique « Dans la solitude des champs de coton » (vidéo) (1999), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice de spectacle « Dans la solitude des champs de coton » (19951115), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice bibliographique « Dans la solitude des champs de coton » (dépliant-programme) (20011031), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. Dans la solitude des champs de coton ivry 8. ↑ Notice de spectacle « Dans la solitude des champs de coton » (20011031), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice bibliographique « Dans la solitude des champs de coton » (dépliant-programme) (20040123), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice de spectacle « Dans la solitude des champs de coton » (20040123), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice bibliographique « Dans la solitude des champs de coton » (dépliant-programme) (20040325), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France.
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L'offrande de l'autre. Que représente pour vous l'écriture de Bernard-Marie Koltès? Mata Gabin: Je trouve cette écriture à la fois moderne et soutenue. Il a écrit un combat, une joute verbale, c'est comme une lutte des mots. Le client et le dealer combattent à l'intérieur d'eux-mêmes et en dehors. Aussi paumés et aussi grandioses l'un que l'autre. Son écriture me fait l'effet d'un mantra indien, comme des incantations, on se retrouve dans une sorte de transe. Qu'on le lise ou qu'on l'écoute, il y a un mouvement qui passe dans le corps. Dans la solitude des champs de coton (BM Koltès) - MES MAUX DE VIE. Et puis aussi, on a déjà envie de mieux parler dans sa vie de tous les jours, il nous tire vers le haut. On se rend compte de la subtilité de la langue française et du sens puissant de certains mots. On se rend compte de la valeur des mots, de leur douceur, de leur violence, et de la force des images qu'ils véhiculent. On pourrait croire que c'est très " intello " et compliqué, mais, non, si on est sincère, c'est très simple en vérité, c'est très organique, très vivant.
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Sourd la voix de Patrice Chéreau, bras ballants le long du corps, épaules légèrement rentrées, dos ramassé, cou tendu, visage aux yeux noyés d'inquiète impatience. Figure offerte au rien, tournée de biais vers la lisière obscure d'où le Client va lentement, furtivement, survenir, advenir, dans le rôle que lui dessine d'emblée la phrase initiale. Dans la solitude des champs de coton - Ubiquité culture(s). En musique, on parlerait d'attaque. Mélancolique appel à l'existence: il y en a un là qui ne dit pas «je» mais suppose l'arrivée d'un autre, sur lequel il fera peser son regard, mendiant d'emblée une réponse, dans le no man's land d'une usine désaffectée, entre ces deux gradins qui se font face en une perspective légèrement oblique. Le ton comme un peu suppliant, Chéreau, bientôt bougeant ses mains de tous leurs doigts, paumes ouvertes, va revendiquer l'humilité du vendeur face à l'arrogance supposée de l'acheteur. Si la tessiture de sa voix était à comparer à quelque instrument de musique, c'est à l'alto que l'on songerait: «Si vous marchez dehors, à cette heure et en ce lieu, c'est que vous désirez quelque chose que vous n'avez pas, et cette chose, moi, je peux vous la fournir.
Brigitte Rémer, le 30 octobre 2017
Avec: Mata Gabin, Charles Berling. Conception du projet Charles Berling, Léonie Simaga – collaborateur artistique, Alain Fromager – décor Massimo Troncanetti – lumières Marco Giusti – son Sylvain Jacques – assistante à la mise en scène Roxana Carrara – regard chorégraphique Franck Micheletti. Du 12 au 22 octobre, au Théâtre des Quarties d'Ivry, Centre dramatique national du Val-de-Marne, Manufacture des Œillets, métro: Mairie d'Ivry – Site: théâ Tél. DANS LA SOLITUDE DES CHAMPS DE COTON | Pearltrees. : 01 43 90 11 11 et Le Liberté théâ
En tournée, le 2 novembre au Liberté scène nationale de Toulon – du 8 au 10 novembre au Théâtre du Gymnase (Marseille) – le 18 novembre au Carré (Sainte-Maxime) – le 24 novembre à Aggloscènes-Théâtre le Forum (Fréjus).
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