Car S acre # 197 est bien ici une création (la 197 e version? ) qui, d'une part, emprunte son matériel d'écriture à la reconstitution historique du film Coco Chanel & Igor Stravinsky de Jan Kounen (2010) et d'autre part, invite six danseurs- interprètes – pour la plupart aussi chorégraphes – à inventer un solo à partir d'une série de dessins de l'époque du Sacre. Ce travail chorégraphique s'écrit parallèlement à une création musicale conçue par le compositeur Juan Pablo Carreño et interprétée sur scène par une chanteuse. La création événement présentée demain et jeudi au théâtre de Brive, dans le cadre de Danse en mai, est en fait un diptyque avec Sacre #2. Cette création de mars 2014, de Dominique Brun, vise la reconstitution historique in extenso d'une seconde version du Sacre du printemps. Finalement, l'enjeu du projet consiste bel et bien à reconduire la modernité du Sacre, en 'uvrant pour nous dégager du fantasme de l'authenticité qui sévit dans les discours de la reconstruction en danse.
Le Sacre Du Printemps Dominique Brunette
Coproduction Association du 48, Théâtre des Bergeries (Noisy-le-Sec), Arcadi (Action régionale pour la création artistique et la diffusion en Île-de-France), Centre national de la danse (Pantin), Centre national de danse contemporaine (Angers), Centre chorégraphique national de Montpelllier-Languedoc Roussillon (programme Résidences), Centre chorégraphique national de Rillieux-la-Pape, Musée de la danse – Centre chorégraphique national de Rennes et de Bretagne, Le Vivat – scène conventionnée pour la danse et le théâtre, Association Ligne de Sorcière. Avec l'aide à la diffusion d'Arcadi. Avec le soutien de La DRAC Île-de-France / Ministère de la Culture et de la Communication au titre de l'aide au projet de création et de l'aide à la résidence chorégraphique. Sacre # 2 Reconstitution historique de la danse de Vaslav Nijinski de 1913 Chorégraphie Dominique Brun assistée de Sophie Jacotot / Musique Le Sacre du Printemps d' Igor Stravinsky, par l' Orchestre Les Siècles, dirigé par François-Xavier Roth, avec l'Élue Julie Salgues / Les femmes: Caroline Baudouin, Marine Beelen, Garance Bréhaudat, Lou Cantor, Clarisse Chanel, Sophie Gérard, Anne Laurent, Anne Lenglet, Virginie Mirbeau, Marie Orts, Laurie Peschier-Pimont, Maud Pizon, Mathilde Rance, Énora Rivière, Marcela Santander, Lina Schlageter.
Le Sacre Du Printemps Dominique Brun.Com
La Compagnie Dominique Brun nous informe à 18h qu'elle ne pourra assurer la représentation de ce soir, samedi 4 décembre à 20h30 au Palais des Festivals, Cannes en raison d'un cas contact Covid au sein des danseurs. Le spectacle Dominique Brun / Ballets Russes - Festival de Danse Cannes étant annulé, nous vous invitons à vous rapprocher de votre point de vente pour obtenir le remboursement de vos places. Les Noces
Présentation
Au début du XXe siècle, les Ballets russes (1909-1929) opèrent une révolution dans l'histoire de la danse et deviennent une compagnie mythique, connue dans le monde entier. Rien d'étonnant: ils créent les chefs-d'œuvre que sont Le Bolero, Le Sacre du printemps, et Les Noces, dont la postérité n'est plus à démontrer tant ils ont inspiré d'autres chorégraphes et une infinité de versions jusqu'à nos jours. Ces ballets sont signés par deux auteurs de génie: Vaslav Nijinski et Bronislava Nijinska, le frère et la sœur. Pour ce programme, ces œuvres sont réinventées par Dominique Brun, une chorégraphe archéologue qui sait redonner vie à la modernité du passé, exhumer le texte original d'un ballet pour en faire rejaillir la fraîcheur de sa singularité.
Le Sacre Du Printemps Dominique Brun
Dominique Brun pense en effet qu'il est impossible de prétendre à l'authenticité et qu'il vaut mieux « prétendre un certain désir d'aller vers l'auteur. »
Le projet Vertov a pour objet de documenter en vidéo le travail entrepris par la chorégraphe et son équipe à des fin d'archive (tout est disponible au CND). Ces images témoignent de l'entreprise de Dominique Brun durant les seize semaines qu'ont demandées l'élaboration de la chorégraphie du Sacre #2. Elles montrent les stratagèmes utilisés pour pallier à l'impossibilité de réunir les 46 danseurs de la chorégraphie originale (jeu de boullier où chaque danseur représente un groupe mais est aussi amené à compléter les autres groupes au besoin), ainsi que l'importance de la gestion des « trou » de la chorégraphie et des « silences ». Ce document se veut donc l'illustration d'une certaine recherche de la vérité d'une oeuvre perdue qui ne pourra jamais être totalement retrouvée. J'avoue honteusement qu'avant d'avoir assisté à l'exposé de Dominique Brun au CND, je ne savais pas qu'un Sacre #2 existait (j'avais vu un documentaire sur le Sacre #1, il y a quelques temps, mais mes connaissances restent maigres sur le sujet).
Sacre Du Printemps Dominique Brun
Danseuse, chorégraphe, pédagogue et notatrice en système Laban, Dominique Brun danse depuis les années 1980. Elle est cofondatrice du Quatuor Knust, collectif avec lequel elle travaille à la recréation de danses du répertoire historique à partir de partitions chorégraphiques (Doris Humphrey, Kurt Jooss, Steve Paxton, Yvonne Rainer et Vaslav Nijinski). Engagée dans une recherche au croisement de son intérêt pour l'histoire de la danse et de la création chorégraphique contemporaine, elle conçoit et réalise Le Faune – un film ou la fabrique de l'archive. Puis elle recrée pour le festival d'Avignon L'Après-midi d'un Faune dans le spectacle Faune(s) d'Olivier Dubois. Elle conçoit avec Latifa Laâbissi, une version lente de La danse de la sorcière de Mary Wigman. Pour le film Coco Chanel & Stravinsky de Jan Kounen, elle reconstitue en 2010 des extraits de la danse du Sacre du Printemps de Nijinski (1913), à partir d'archives de l'époque, puis chorégraphie successivement une création Sacre # 197 (2012), et une recréation historique Sacre # 2 (2014) qu'elle réunit dans un diptyque qui rassemble 30 danseurs contemporains.
Le Sacre Du Printemps Dominique Brune
Si la partition de Stravinsky est restée, la chorégraphie, elle, a disparu. Dominique Brun se saisit de cette contradiction pour y puiser une étonnante vitalité créatrice. Elle se plonge dans les rares archives et témoignages qui existent sur le ballet et cherche à élever son sacre. "On ne peut pas prétendre à l'original et à l'authenticité. On peut prétendre un certain désir d'aller vers l'auteur. Ici toutes les archives tournent autour de Nijinski, mais il n'y a rien de lui et on est obligé de réinventer ce qui a été cette danse" confie la chorégraphe. Sacre #2 est une reconstitution historique in extenso qui réunit sur le plateau trente danseurs. L'histoire d'un Sacre
Il y a, avant tout, cette première houleuse, le 29 mai 1913, au Théâtre des Champs-Elysées, dans le cadre de la huitième saison des Ballets russes de Serge Diaghilev. A l'époque le ballet fait l'effet d'une bombe artistique au point que la pièce ne connut pas plus de huit représentations (dont trois à Londres). Ce ballet sulfureux s'impose donc comme un moment charnière dans l'histoire de la danse moderne et contemporaine.
Annie Bozzini, Directrice du Centre Développement Chorégraphie Toulouse rappelle à cet effet "la difficulté qu'à eu le public à rencontrer cette danse. Il l'a rejetée brutalement car Nijinski était à l'époque le représentant du danseur classique par excellence"
De Martha Graham à David Wampach, de Maurice Béjart à Pina Bausch, les chorégraphes ont tous cherché à comprendre la partition de Stravinsky il existe aujourd'hui plus de 200 versions dansées de cette oeuvre mythique. Festival International de Danse contemporaine à Toulouse jusqu'au 7 février 2015
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