La culture du cannabis doit donc être conforme à la loi. La France est le deuxième producteur de cannabis au monde après la chine. Cela est dû à une certaine tolérance. En France, les variétés de chanvre cultivées doivent avoir une concentration en THC inférieure à 0, 2%. Il s'agit du seuil de tolérance. Le cannabis cultivé doit être inscrit sur la liste des produits autorisés dans l'article 2 de l'arrêté du 22 août 1990 sur le code de la santé pour le cannabis. La Coopérative Ardente -. Le chanvre industriel qui est produit en France est issu d'un travail de sélection très minutieux. Ce tri a permis aux producteurs de respecter la législation en vigueur sur le cannabis en choisissant uniquement les variétés ayant une faible teneur en THC. Bien que le cannabis soit une plante robuste répondant à une agriculture de qualité écologique, la rigidité administrative qui entoure sa production est ce qui décourage souvent les jeunes producteurs. Devenir producteur de chanvre n'est donc pas une mince affaire. Obtenir une licence pour planter du chanvre Avant de se lancer dans la culture du chanvre, les producteurs sont tenus d'avoir une licence délivrée par un organisme spécialisé.
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Fabricant de fruits et légumes surgelés Bio, FRDP est une société basée dans le Sud de la France en Avignon. 100% de l'activité est consacrée à l'agriculture biologique depuis plus de 20 ans. En... Champignon : une culture rentable et moins exigeante. Fournisseur de:
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Certifiée par Ecocert, la société commercialise aujourd'hui 10 à 12 tonnes de champignons frais par semaine et approvisionne le marché français bio. L'entreprise produit elle-même son substrat de culture. Les relations étroites tissées par l'entreprise avec des agriculteurs bio lui permettent d'obtenir les matières premières nécessaires à la fabrication d'un substrat de culture de qualité. Champidor est aujourd'hui le seul producteur français de champignons de Paris Bio à produire son propre substrat. Depuis 1870, l'entreprise perpétue une tradition de culture en cave sur un gobetage calcaire. Devenir producteur de champignons bio sport. L'humidité et la température qui régnent dans ce lieu atypique offrent les conditions idéales pour la croissance d'un champignon gustatif et savoureux. En fin de culture le substrat usager est destiné exclusivement à la fertilisation et à l'amendement d'exploitations agricoles certifiées bio. Grâce à son savoir-faire et à la qualité de son produit, l'entreprise bénéficie actuellement de la confiance de nombreux grossistes répartis sur tout le territoire national.
— Par Michèle Bigot —
M. E. S. Claude Régy
Amandiers, Nanterre, 15/09>21/10 2016
Traum und Umnachtung, tel est le titre de ce poème de Georg Trakl, traduit par M. Petit et J. -C. Schneider par « Rêve et Folie ». Limites de la traduction, sensibles en poésie et encore plus dans le cas de G. Trakl. On sent bien que « folie » ne rend compte que de façon approximative du substantif allemand « Umnachtung ». La traduction ordinaire par « dérèglement » est encore pire. Car il y a dans le nom allemand quelque chose d'une nuit qui vous environne. C'est dans cette impossibilité de dire que C. Régy puise son inspiration. Reve et folie des. En effet la traduction est l'exercice même de l'indicible. Celui qui seul vaut la peine d'être dit. Mais pas nécessairement avec des mots, ou en tout cas, pas dans une recherche d'équivalence sémantique. Pour approcher la force du poème allemand, il faut tous les autres mots du poème, les plus sauvages, les plus noirs, mais il faut aussi l'obscurité totale ou une lumière crépusculaire, le silence ou la voix d'outre-tombe et la décomposition du geste.
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Avec Rêve et Folie, Claude Régy conclut toute une recherche qu'il a pu mener dans les contrées ultimes du langage. De Maeterlinck à Duras, en passant par Meschonnic, Sarraute, Kane et Vesaas, il a rencontré des auteurs qui lui permettaient d'exprimer l'insaisissable et l'indicible, et dont l'écriture faisait un aveu d'impuissance, se refusait à jouer le jeu de la rationalité et de l'intelligibilité. La vie même de Georg Trakl, poète autrichien dont l'existence fulgurante s'est interrompue à l'âge de 27 ans, est marquée par la transgression des limites et le franchissement des interdits. Conscient de sa propre folie et rongé par la culpabilité de l'inceste avec sa sœur, il est en rupture de tout, obsédé par sa propre destruction. En 1914, il meurt d'une overdose de cocaïne alors qu'il était pharmacien-soldat sur l'un des fronts les plus meurtriers de la Première Guerre mondiale. Reve et folie des grandeurs. Son langage poétique est parcouru par les contradictions qui ont habité sa vie. Il fait agir avec force des phrases contre les autres, les unes avec les autres.
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Comme si ces traversées d'espaces inconnus faisaient résonner au plus profond de chacun le sentiment freudien de l'inquiétante étrangeté, ce trouble indéfinissable né d'une césure avec une lecture attendue du quotidien. Claude Régy a cette sensibilité-là, celle d'être le « poète voyant » dont parlait Arthur Rimbaud, non pas celui par qui le sens est révélé mais cet intermédiaire entre le monde visible et l'univers secret qu'il recouvre pour « exciter les sens » afin que se recrée en chacun la vérité du monde. Claude Régy, Rêve et Folie de Georg Trakl | Festival d'Automne à Paris. Partie intégrante du dispositif, le cérémonial d'entrée dans la salle – sas de silence imposé comme de nécessaires ablutions pour laver l'esprit, encombré des bruits du dehors – résonne comme une invitation au voyage intérieur. De même, une fois installé librement dans la salle du « Petit Théâtre » du TNT de Toulouse éclairée en la circonstance par de faibles lumières, le spectateur est-il plongé dans le noir intense doublé d'un silence de plusieurs minutes, comme une purge de toutes les passions qui viendraient parasiter l'expérience sensorielle à venir.
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On a donc vu une deuxième fois Rêve et folie, cette fois-ci cramponnée à notre conscience, bien décidé à ne pas lâcher prise, alors même que Claude Régy travaille sur les zones de pertes de contrôle des spectateurs et que l'excès de vigilance est sans doute contradictoire au spectacle même. Yann Boudaud est donc sous une arche ouverte, qui semble le protéger. Décor abstrait, minimaliste, terrain vague au sens propre, mais déterminé par une lumière ultra précise. L'acteur grandit et s'affaisse au rythme du texte, les genoux fléchissant au point qu'on a le sentiment que le plateau est légèrement mou. La loi de la gravité est déjouée. L'image qui vient est celle d'un astronaute qui s'exercerait à faire du taî-chi. Reve et folie de. Image moins arbitraire qu'il n'y paraît puisque l'ailleurs sous toutes ses formes - la folie et la mort mais aussi l'infini - est l'un des fils du texte. Alors que dans la pièce de Sarah Kane, Isabelle Huppert frappait par son immobilité et la robustesse que son corps frêle dégageait, les lents mouvements de Yann Boudaud sont perpétuels, au rythme des pensées qui explosent continûment dans un feu d'artifice mortuaire.
Reve Et Folie Des Grandeurs
Le voyage qui nous est à présent proposé, bien qu'engendrant moins de vertiges, est une nouvelle occasion de prendre part à une aventure de théâtre quasi chamanique. Une aventure unique. Une de ces expériences qui ne se refuse pas. Manuel Piolat Soleymat
Crée en 2016, Claude Régy retrouve à nouveau le comédien Yann Boudaud pour Rêve et Folie. Ensemble ils explorent, dans un voyage au cœur des ténèbres, les visions vénéneuses du poète autrichien Georg Trakl. Un ultime rendez-vous avec le maître. Rêve et Folie, spectacle présenté au Théâtre Nanterre-Amandiers dans le cadre du Festival d'Automne à Paris, et créé en 2016 dans ce même lieu, revient pour clore cette tournée. Le grand metteur en scène s'apprête-t-il – après tant d'années passées à examiner, sur les plateaux de théâtre, les profondeurs du vide, du silence et de l'indicible – à faire de sa propre existence le champ d'exploration de ces zones d'absolu? “Rêve et folie”: Claude Régy au plus près de l’écriture de Trakl – Des mots de minuit – Magazine culturel. « L'essentiel, dit-il dans Du régal pour les vautours, ouvrage paru en août dernier aux Solitaires Intempestifs*, c'est créer du vide et attendre de voir quels nuages viendront se condenser là. » Le metteur en scène va-t-il ainsi, plus de soixante ans après son premier spectacle, cesser son compagnonnage avec le public pour poursuivre seul, sans témoin, dans le secret de sa vie personnelle, son avancée vers les sphères obscures, énigmatiques, de l'être et de la mort?
Pour cela il plonge d'abord le public dans le noir total aussi bien que dans un silence complet. Au sein de l'obscurité, on discerne progressivement la forme lumineuse d'un corps humain presque flottant tant ses pas semblent seulement effleurer le sol dans un mouvement ralenti et cependant très souple. RÊVE ET FOLIE - PROGRAMMATION - TNB - Centre Européen Théâtral et Chorégraphique. Il y a quelque chose d'étonnant dans la façon dont ce corps rayonnant du comédien paraît ne faire qu'un avec le noir qui l'entoure. Au point qu'on ne saurait dire dans quel espace tout cela se situe. Certes, on distingue bien dans la pénombre l'arc d'une voûte, comme si l'on se trouvait dans une cave ou un tunnel, mais rien de plus. L'acteur, en l'occurrence Yann Boudaud, étire ses bras et ses jambes en des gestes étranges tout en prononçant les premières syllabes du poème sur lesquelles il traîne de façon insistante donnant à sa diction un aspect insolite. Cette torsion inhabituelle, comme si les mots nous parvenaient au plus profond du sommeil, traduit admirablement la densité et le rythme si particulier du texte.