Série visionnée avec des enfants de 9 à 12 ans. Dans le célèbre roman de Jules Verne, Phileas Fogg se lance dans un pari assez insensé pour l'époque (fin du 19ème siècle): réaliser avec son valet Passepartout et le détective Fix un tour du monde en 80 jours. Et si Fogg y apparaît sûr de lui et maniaque, c'est qu'il doit confronter la rigidité de ses valeurs et de son éducation aux aléas d'un voyage semé d'embûches au sein de populations dont il ignore les coutumes. Mais dans cette version télévisée, c'est une mystérieuse carte postale le traitant de « lâche » qui le pousse à relever ce défi auprès de Bellamy, un « ami » d'enfance qui se moque allègrement de lui. Phileas nous est présenté avant tout comme un aristocrate sans envergure dont le seul exploit est de n'avoir jamais quitté le fauteuil du Reform-Club. Et les circonstances vont en effet l'amener à effectuer ce périple avec un dénommé Passepartout qui, dans la série, a la particularité d'être français et noir. De même, le détective Fix présent dans le roman laisse ici sa place à Miss Fix*, fille du rédacteur en chef du prestigieux journal « The Daily Telegraph» et vieil ami de Fogg.
Le Tour Du Jour En 80 Mondes De La Couleur
Mais Phileas Fogg entreprend sa folle aventure au XIXe siècle, en 1872 exactement. A cette époque-là, entreprendre un si long voyage comportait de grands risques. On n'allait pas en ligne droite; les moyens de locomotion vous faisaient faire de grands détours. Il fallait traverser de vastes pays, des océans. Par exemple, on comptait vingt-et-un jours pour traverser le Pacifique. Une tempête pouvait retarder un bateau, un train pouvait dérailler, des bandits pouvaient vous attaquer, que sais-je encore? Mais c'est sans hésitation, sans marquer aucune émotion que Phileas Fogg parie un jour avec les membres de son club londonien la somme énorme de vingt-mille livres. Il fera le tour de la terre en quatre-vingt jours, soit dix-neuf cent vingt heures ou cent quinze mille deux cent minutes. Admire sa précision. Et le soir même, il part, accompagné de Passepartout son domestique français. Or quelques jours auparavant la somme colossale de 55000 livres a été dérobée à la Banque d'Angleterre et l'auteur du vol est activement recherché.
Le mouvement de décentrement culturel sans
précédent auquel nous assistons depuis plusieurs décennies, mais dont nous ne
mesurons que depuis peu le séisme culturel, politique et sociologique qu'il
génère, impose une réévaluation des collections publiques qui prenne en compte
les processus complexes à l'œuvre dans la mondialisation. L'exposition Le Tour du jour en quatre-vingts mondes génère
des dialogues entre artistes d'origines géographiques, de genres et de
générations diverses et postule que de nouveaux récits de l'art sont possibles
et souhaitables. Si elle se nourrit d'expositions récentes autour de ces
questions, à l'instar de Modernités plurielles au Centre Pompidou en
2015 ou Intense Proximité au Palais de Tokyo en 2012, elle s'en démarque
dans la mesure où, comme son titre le suggère, elle assume pleinement sa dérive
poétique. Pour opérer cette
relecture, le Capc s'associe au Centre national des arts plastiques par le
biais d'un dépôt conséquent d'œuvres d'artistes femmes et d'artistes
originaires de régions extra-européennes, mais dont l'identité artistique
déjoue tout déterminisme qui consisterait à réduire une démarche singulière à
son contexte géographique.
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