Petits Poèmes en prose
Le Spleen de Paris, également connu sous le titre Petits Poèmes en prose, est un recueil posthume de poèmes en prose de Charles Baudelaire, établi par Charles Asselineau et Théodore de Banville. Il a été publié pour la première fois en 1869 dans le quatrième volume des Œuvres complètes de Baudelaire par l'éditeur Michel Levy après la mort du poète. L étranger le spleen de paris sportifs. Historique [ modifier | modifier le code]
Les cinquante pièces qui composent ce recueil ont été rédigées entre 1857 ( Le Crépuscule du soir) et 1864. Une quarantaine d'entre elles ont paru dans divers journaux de l'époque (selon la volonté de Baudelaire, une partie des poèmes ont été publiés dans la revue littéraire L'Artiste, dirigée par son ami Arsène Houssaye auquel il dédie son œuvre, et une autre dans des journaux à grands tirages comme La Presse ou Le Figaro). Selon une lettre de 1862 qui sert de dédicace aux éditions postérieures [ 1], Baudelaire a été inspiré en les écrivant par l'exemple d' Aloysius Bertrand.
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Extraits [... ] Pour cette raison, il est juste de dire que cette introduction au Spleen de Paris, L'Etranger invite le lecteur à faire travailler les mots en continuant la lecture du recueil, mais surtout en procédant à l'herméneutique minutieuse des poèmes pour produire un sens valable. Baudelaire, dans une œuvre très moderne, ne nous demande pas de chercher l'individu dans le poème, cet être de chair, matériel, mais plutôt la poésie elle-même. L étranger le spleen de paris au. Ce qui fonde Le Spleen de Paris comme une œuvre magistrale, c'est bien cette capacité à s'ouvrir à tout un chacun, à répondre chaque jour à de nouvelles questions; bref, à être inépuisable, comme peuvent l'être les nuages: là où l'un discerne un éléphant, l'autre voit une maison. [... ] [... ] La structure symétrique, rythmée par les ni qui répondent aux adjectifs possessifs de la question, insiste sur cette solitude, jusqu'à la revendication. Car il est conscient que ce sont les liens affectifs qui lient et délient une famille, non pas le sang.
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Béryl Schlossman interroge la présence de l'étranger et de l'étrangeté chez Baudelaire, et, au-delà, pour déceler la tension d'une œuvre prise « entre le romantisme et l'allégorie moderne ». Pour Luísa Malato, la notion d'étranger est corolaire de celle d'espace, réel, imaginaire ou utopique, dont elle explore l'exemple paradigmatique du voyage interplanétaire, avec un arrêt sur Mars sous la plume et le pinceau habiles de José Nunes da Matta et de Modesto Brocos. Baudelaire, Le Spleen de Paris, L'Etranger. 12 En guise de clôture, les réflexions de Cristina Robalo Cordeiro – « Rien de ce qui est humain ne m'est étranger » – établissent à la perfection une passerelle entre l'antiquité et notre époque, convoquant des penseurs aussi stimulants que Térence ou Plaute, Freud ou Levinas. Elles résument bien l'enjeu théorique de la notion d'étranger, et mettent en relief son historicité, sa valeur, pour décrire, expliquer et comprendre l'humain, son sens s'y éclairant sous la lumière de l'histoire et en prise directe avec le présent. Tant il est vrai que « Dans l'Etre, nous sommes voisins et solidaires comme les pièces d'un système ».
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Pour exemple, dans une lettre du 6 février 1866, il écrit à Hippolyte Garnier: « Le Spleen de Paris, pour faire pendant aux Fleurs du mal », ou encore: « Le Spleen de Paris (poëmes en prose) », l'expression Poèmes en prose désignant moins un titre qu'un genre (il n'est employé comme titre du vivant de Baudelaire que de 1862 à 1863 pour des publications de quelques poèmes en prose dans des périodiques) [ 2]. Le 7 février 1864, le journal Le Figaro publia d'ailleurs quatre de ces pièces en prose sous le titre Le Spleen de Paris. La Revue de Paris en publia six autres le 25 décembre de la même année. Baudelaire - L’Étranger - La joie des poètes. Cependant, depuis la publication posthume des œuvres complètes, le recueil porte indifféremment ces deux titres. Le Figaro a choisi d'arrêter son choix sur un des titres proposés par Baudelaire, mais c'est bien au terme de « spleen » qu'il faut surtout prêter attention plus qu'au lieu-dit de Paris. Comme on le voit à la lecture du recueil, Paris n'est pas le décor principal de l'expérience poétique.
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L'Étranger
- Qui aimes-tu le mieux, homme énigmatique, dis? ton père,
ta mère, ta soeur ou ton frère? - Je n'ai ni père, ni mère, ni soeur, ni frère. - Tes amis? - Vous vous servez là d'une parole dont le sens m'est resté
jusqu'à ce jour inconnu. - Ta patrie? - J'ignore sous quelle latitude elle est située. - La beauté? - Je l'aimerais volontiers, déesse et immortelle? - L'or? - Je le hais comme vous haïssez Dieu. - Eh! Charles Baudelaire : Le Spleen de Paris - EspaceFrancais.com. qu'aimes-tu donc, extraordinaire étranger? - J'aime les nuages... les nuages qui passent... là-bas... là-bas...
les merveilleux nuages! Charles
Baudelaire
in "Le spleen de Paris"
Singulier, ce mot a une épaisseur de pluriel; qu'on le mette au pluriel, il conserve toujours sa force singulative. Il est difficile de le décliner sans vertige, tant il suppose et contredit à la fois l'équation sensible entre soi-même et l'autre, entre l'un et le multiple, entre l'universel et le particulier. Étrange, inquiétant, il est un gage de devenir plus que d'être, puisqu'il implique, aussi, le « passage d'un état à un autre », d'après une de ses entrées dans le Petit Robert. 3 Son ouverture et son exemplarité ne doivent pas nous décourager. Bien au contraire. L étranger le spleen de paris pôle. Elles doivent susciter une interrogation créatrice – « Au seul souci de voyager », pour évoquer le très beau poème dédié par Mallarmé à Vasco da Gama, dont le poète français disait qu'il voyageait 'outre', tant il est vrai que le sens de la navigation, comme celui de l'écrit – et de la lecture –, est toujours mouvant, et en perpétuelle métamorphose. Toujours à réinventer. 4 Ce numéro de Carnets, revue de l'APEF – Association portugaise d'études françaises – a trouvé opportun d'inaugurer sa seconde série par une interrogation sur le sens et les enjeux littéraires, culturels et critiques de la notion d'étranger, par un ensemble de contributions qui proposent, par confluence, de l'interroger, et, ce faisant, de l'élargir depuis l'horizon de leurs approches, de leurs points de vue, de leurs apories.
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