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Le cirque le plus connu dans le monde est le Cirque du Soleil. cit., p. 18-19. 3. 37. Le rapport que le corps développe à l'élément musical constitue une approche de la pratique qui gagnerait à être observée, notamment pour des raisons pédagogiques. On la trouve également dans de multiples situations comiques au cinéma ou à la télévision. Parmi eux: Raymond Brunel pour Bouglione, Merle Evans pour Barnum & Bailey, Carmino d'Angelo pour Médrano, Pinder, le Festival du Cirque de Demain et de la Première Rampe, etc. 4. C'est pourquoi l'histoire du cirque ne peut être abordée sans observer cette composante majeure de son évolution, comme en témoignent les dossiers consacrés à ce sujet dans les revues de cirqueFace à l'engagement considérable de l'art musical dans la création circassienne, et ce, depuis des siècles, il convient sans doute de revenir aux fondements de la relation, en s'interrogeant sur l'existence d'une « musique de cirque ». En complément du colloque « Musique et cirque, une relation féconde », organisé par l'Université Paul Valéry en deux rencontres (octobre 2013 et novembre 2014).
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Mais le film n'a pas rencontré le succès escompté. Cette fois, le public va adhérer à ce rôle de composition qui donne l'occasion à Bébel de redevenir Jean-Paul Belmondo. Les deux hommes retravailleront ensemble encore à deux reprises: Les Misérables en 1995 et le documentaire D'un film à l'autre en 2011. Pour la musique de Itinéraire d'un enfant gâté, en plus des chansons de Brel, Berger… le réalisateur fait appel à son compositeur fétiche Francis Laï et sa chanteuse incontournable Nicole Croisille. La chanson Qui me dira évoque le parcours du personnage Sam Lion à travers le cirque, mais pourrait tout aussi bien s'adresser à l'acteur Belmondo. En définitive, les musiques des films de Bébel lui ont toujours correspondu: de la légèreté, de l'enthousiasme, du suspense, de l'action, de l'humour, de la romance, du lyrisme… A travers la filmographie de Jean-Paul Belmondo, c'est une bien belle manière de conjuguer les amours de la musique et du cinéma. © Jean-François Convert – Septembre 2021
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Car il propose plusieurs spectacles en tournée dans le monde entier, de Las Vegas à Paris. Place du musicien dans l'équipe circassienne. C'est pourquoi, pour bien des historiens et des artistes, la relation est de l'ordre de la dépendance Lorsque la crise économique que connaît le cirque à la fin des années 1970 – période marquée par la démocratisation de l'audiovisuel – le contraint à revoir son fonctionnement, l'orchestre devient la variable d'ajustement, désormais remplaçable par une bande-sonMajoritairement non verbal, le cirque laisse à la musique le soin d'ancrer l'action dans une ambiance, dans un paysage, de lui donner du caractère, voire de la profondeur. Si, pour certains, le cirque offre une forme de libertéLes questions liées à la fonction adoptée par la musique, scénographique, dramaturgique, décorative, et autres, permettront d'observer les différentes modalités de rapports qui peuvent se développer entre musique et disciplines de cirque, et leurs effets Ces réflexions esthétiques suscitent de nouvelles interrogations quant à la place du musicien dans le processus de création.
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The Invincible Eagle [ULYA008 - 16]
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