Permutabilité du point de vue
- Le champ contrechamp
* Entre deux personnages
* Latéral
* Avec contrechamp sans personnage
- Point de vue à double foyer
- Point de vue emboîtés
- Démultiplication du point de vue
- Décentrement du point de vue
- Point de vue centré puis dispersé
4. Disposition / Attaque
- Point de vue déplacé
- Point de vue bloqué
5. La ficelle point de vue des. Point de vue de la transcendance
- Point de vue du mort
- Point de vue de Dieu, point de vue du Mal
6. Point de vue et énonciation
- Ubiquité du point de vue
* Espace unitaire
* Spectateur plus-voyant que le personnage
* Caméra toute-puissante
- Retour aux mêmes points de vue
- Montage parallèle
- Point de vue trompeur
- Point de vue déictique
- Personnage entre dans son regard
- Point de vue impossible
- Point de vue élastique
- Point de vue émotionnel
7. Point de vue sonore
- Son focalisé et focalisant
* Focalisation sonore
* Point de vue subjectif sonore
* Son focalisant d'un espace morcelé
- Son dispersé et dissocié
* Point de vue sonore multiple
* Point de vue sonores différents pour une même scène
* Dissociation point de vue image et point de vue sonore
- Narration
* Hors champ
* Voix off
- Cinéma muet
- Musique
* Musique émotionnelle
* Répétition même musique
A noter: Alain Bergala a développé ses théories sur la pédagogie du cinéma dans l'excellent "L'hypothèse cinéma", collection La petite bibliothèque des cahiers du cinéma.
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La Ficelle Point De Vue Des
Dans un texte où le point de vue interne est utilisé, nous sommes amenés à connaître les sentiments et les pensées du personnage. Le personnage focal n'est jamais décrit ni même désigné de l'extérieur et ses pensées ou ses perceptions ne sont jamais analysées par le narrateur. Si le récit ou un passage est mené à la troisième personne, on peut le réécrire à la première personne, comme si nous étions le personnage (à condition qu'il n'y ait aucune incohérence: on ne peut, en effet, transcrire « Il semblait avoir peur » par « Je semblais avoir peur »). Le point de vue dans un récit - EspaceFrancais.com. Le narrateur ne dit que ce que sait le personnage. En voici un exemple:
[…] j'étais arrivé à la porte, et je me redressai. Je ne pus rien distinguer à l'intérieur où régnaient d'opaques ténèbres. D'autre part, je n'entendais que le ronflement régulier des dormeurs, et, parfois, de petits bruits semblables à des froissements de plumes ou à des coups de bec, parfaitement inexplicables pour moi. J'entrai d'un pas ferme, les bras tendus en avant.
Partisan, entre autres choses, d'une pédagogie du cinéma "des fragments mis en rapport", et ce dès le plus jeune âge, Alain Bergala a travaillé sur un DVD absolument passionnant: "Le point de vue" (édité en 2007 dans la collection L'Eden cinéma). Celui-ci est constitué de très nombreux extraits d'œuvres que j'ai ajoutées dans la présente liste. Ces extraits sont utilisables en classe tout à fait librement, les droits ayant été acquis par l'éducation nationale. Le thème reliant ces multiples fragments est donc le point de vue. Alain Bergala justifie ce choix en arguant que la question du point de vue permet d'approcher "à la fois les différents niveaux de la forme cinématographique (les plans, les séquences, le film dans son entier) et la façon dont le spectateur s'identifie aux personnages et à la fiction". La ficelle point de vue d’autrui. Il précise que cette question est aussi affaire de morale, faisant référence au fameux texte de Rivette sur "Kapo". Ainsi, on trouve dans ce DVD différents montages d'extraits qui ont comme point commun le type de point de vue choisi par l'auteur.
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