et, hors de l'oubli où ma voix relègue aucun contour, en tant que quelque chose d'autre que les calice sus»... bon, bon d'accord on connaît!.. Alors: je dis marinelepen et, hors l'oubli où ma voix relègue son contour en tant que quelque chose d'autres que ses coulisses sues, musicalement, se lèvera l'idée suave de la future présente au grand banquet de l'absence démocratique? Certes, elle mâche beaucoup de mentale denrée, la pen, la femme qu'elle est n'est pas le Nom de l'Univers, mais enfin, s'il faut passer par la boucherie non casher pour se débarrasser des garçons bouchers qui taillent dans la viande nationale, on peut oublier un temps son régime végétarien et se mettre à la peine… Je me serais bien mis à la merluche mais un doute existe malgré qu'il ait dit qu'un tzar-poutine vaut mieux que deux tulauras démocrates. J'attends qu'il dise: « Je dis bachar et hors de l'oubli où ma voix relègue son contour, en tant que quelque chose d'autre que les ragots désuets, etc… ». Mallarmé, Brise marine | philofrançais.fr. Dans [bachar] il y a char et il y a bas.
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Déconstruisons Tours
Pour Emily et toutes les femmes, mettre fin à la culture du viol qui entrave la justice
[Rediffusion] Dans l'affaire dite du « viol du 36 », les officiers de police accusés du viol d'Emily Spanton, alors en état d'ébriété, ont été innocentés. « Immense gifle » aux victimes de violences masculines sexistes et sexuelles, cette sentence « viciée par la culture du viol » déshumanise les femmes, pour un ensemble de collectifs et de personnalités féministes. Mallarmé je dis une fleur sur. Celles-ci demandent un pourvoi en cassation, « au nom de l'égalité entre les hommes et les femmes, au nom de la protection des femmes et de leur dignité ». Les invités de Mediapart
Violences faites aux femmes: une violence politique
Les révélations de Mediapart relatives au signalement pour violences sexuelles dont fait l'objet Damien Abad reflètent, une fois de plus, le fossé existant entre les actes et les discours en matière de combat contre les violences sexuelles dont les femmes sont victimes, pourtant érigé « grande cause nationale » par Emmanuel Macron lors du quinquennat précédent.
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Parmi les plus célèbres Charles-Marie-René Leconte de Lisle (1818 – 1894) Paul Verlaine (1844 – 1896) Stéphane Mallarmé (1842 – 1898) Jules Supervielle (1884 – 1960) Jean Cocteau (1889 – 1963)
LE TEXTE: La chair est triste, hélas! et j'ai lu tous les livres. Fuir! là-bas fuir! Mallarmé je dis une fleur le. Je sens que des oiseaux sont ivres D'être parmi l'écume inconnue et les cieux! Rien, ni les vieux jardins reflétés par les yeux Ne retiendra ce coeur qui dans la mer se trempe Ô nuits! ni la clarté déserte de ma lampe Sur le vide papier que la blancheur défend Et ni la jeune femme allaitant son enfant. Je partirai! Steamer balançant ta mâture, Lève l'ancre pour une exotique nature! Un Ennui, désolé par les cruels espoirs, Croit encore à l'adieu suprême des mouchoirs! Et, peut-être, les mâts, invitant les orages, Sont-ils de ceux qu'un vent penche sur les naufrages Perdus, sans mâts, sans mâts, ni fertiles îlots Mais, ô mon coeur, entends le chant des matelots!
Le langage poétique tente d'approcher une langue parfaite qui n'existe pas (et cela est prouvé par la multiplicité de langues que l'on trouve à travers le monde), langue parfaite qui ferait à la perfection le lien entre signifiant et signifié. « A côté d'ombre, opaque, ténèbres se fonce peu. »
Mallarmé montre dans son analyse que les sonorités nasales d' ombre rendent ce mot plus sombre, plus fort, que ténèbres, qui dans le sens commun, est en réalité le plus intense des deux. Mallarmé tente dans ses écrits d'utiliser les mots les plus adaptés, d'approcher la langue parfaite, et c'est ce qui donne l'impression d'herméneutisme du texte. Je dis… (A l’évidence…) – mallarme.fr. Il faut en réalité lire Mallarmé en faisant preuve d'une grande sensibilité à l'égard des signifiants et du lien qu'ils entretiennent avec leur signifié. Il veut sortir le langage de l'instrumentalisation. On parle pour transmettre des informations et créer un sens, mais pas assez pour le plaisir du langage lui-même. Ce qui compte, ce sont les mots, seulement les mots.
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