par Tchotto » 15 Fév 2022 13:55
PATY92 a écrit: Bonjour Tchotto, Et, non pas de vannes thermostatiques sur les radiateurs, qui sont ouverts au minimum (je surveille tous les jours). L'ECS est produite par la chaudière au fuel mixte Fuel / Bois qui ne peut fonctionner au bois sans une V4V en état de fonctionnement. ** J'en conviens la la chaudière mixte utilisée qu'au fuel n'est pas des plus économe. Si, j'envisageais le remplacement ou le dégrippage de la vanne 4 voies, c'était pour récupérer le fonctionnement bois/buche ou Bois/pellet qui semble possible d'après des infos récentes sur ce modèle de chaudière HS Tarm OT 35. mais ce n'est pas urgent. Cordialement Pat Salut Pat! Vanne 3 Voies Regulation Climatisation.pdf notice & manuel d'utilisation. Merci d'avoir édité ton poste aujourd'hui pour y ajouter une photo de cette "V4V + Circulateur ancien Grundfoss". **Dans ta réponse quotée ici, tu nous indiques ( passage que j'ai souligné) à propos de ta chaudière mixte fue/gaz~bois/pellets de la marque HS TARM OT 35 " dont voici une photo claire pour le bien des lecteurs -..... 'elle ne peut pas fonctionner au bois/granulés sans V4V opérationnelle....
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C ' est un film très engagé et filmé à la manière d ' un comprend bien les difficultés des personnages, leurs doutes et incertitudes. C ' est un film très actrices jouent juste et chacun peut retrouver en elles une part de ses vingt ans. J ' ai particulièrement aimé la scène ou les deux meilleures amies se disputent à réalisateur retranscrit bien l ' amitié...
4 Critiques Spectateurs
Photos
Secrets de tournage
Second film
Nos désirs font désordre est le second long métrage de Stéphane Arnoux. C'est en 2005 qu'il passe pour la première fois au long et réalise La Carotte et le bâton, documentaire sur le mouvement social. Naissance d'un film
Si Nos désirs font désordre est un film de fiction, il n'en reste pas moins qu'il a été construit à partir de la réalité. Un groupe de jeunes acteurs a, une année durant, écrit et pensé une série de textes. Centré autour de leur rapport à la société, de leurs peurs et de leurs désirs, ces textes ont servis de base à l'écriture du scénario et à la construction des personnages.
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Un temps de préparation d'une heure et quart pour un temps de présence en scène d'une heure vingt environ, soit pour les interprètes presque deux heures et demi de travail sous la contrainte des cordes qui enserrent les corps. Les chorégraphes insistent sur l'incroyable communion qui s'est développée autour du projet et qui a animé les danseurs au cours de ces 3 semaines de résidence, Christophe Béranger dit l'admiration profonde qu'il éprouve pour ses interprètes qui viennent de techniques différentes et qui tous ont pleinement adhéré au projet malgré les difficultés techniques de mise en oeuvre et l'engagement physique demandé. Il apprécie la singularité et la diversité des corps qui donnent l'image voulue d'une humanité riche de ses différences. Au final, on voit naître un collectif tribal partageant des rituels, une humanité qui se construit, se déconstruit, qui se fabrique avec la colère mais aussi l'énergie de la résistance à l'ordre, à la norme, jusqu'au lâcher prise qui crée un espace possible de liberté.
Mais des moments de crise provoquent des tremblements – des corps sont cloués au sol. D'autres danseurs se soutiennent, les corps s'étirent et créent des figures dans un élan solidaire. Fabio Da Motta, expert dans l'art du shibari (attacher en japonais), intervient pour lier au dos les mains des danseurs isolés. Mais même entravée, la danse continue son avancée. De nouvelles cordelettes sont ajoutées et coincent encore des parcelles de peau. Les bruitages d'une musique expérimentale évoquent les chaînes qui s'abattent sur les interprètes; si des mouvements acrobatiques jaillissent, des danseurs restent hors du groupe. Une autre musique, au son foisonnant de la nature traduit un phénomène de régénérescence et d'apaisement. Dorothée Sullam, artiste florale talentueuse, entre en scène. Elle métamorphose les interprètes par des fleurs, des végétaux. Un tableau s'anime dans lequel les deux assistants artistiques apportent différentes touches: les danseurs à la gestuelle très lente sont parés d'ornements floraux, et Fabio Da Motta dessine de nouveaux motifs par de nombreuses cordelettes.