Elle souligne le dénouement en rappelant qu'il a pour tout habit un caleçon et montre aussi la mutilation du corps. Ces éléments sont visuels. 2. Le choix de la forme de dialogue
Il contribue a renforcer un aspect théâtral. Faire dialoguer Candide et Cacambo confère un aspect vivant à la polémique. A l'intérieur, il y a un effet d'emboîtement des récits, puisque le nègre qui parle restitue les paroles de sa mère et celui, au discours indirect, des fétiches hollandais: «me disent tous les dimanche que... ». Ceci produit un effet de polyphonie renforcé par la superposition de plusieurs points de vue. On assiste au développement de deux rhétoriques qui s'opposent: l'africaine et l'occidentale développées par l'esclave. 3. L'éloquence de l'esclave
Il parle comme un Européen du XVIIIème siècle, son éloquence est inattendue. La construction de ses propos est réfléchie: «cependant». Il rappelle le passé: paroles de sa mère. Candide, ou l’Optimisme/Garnier 1877 - Wikisource. - Se montre lucide sur le rôle de sa mère (elle l'a vendu)
- Il analyse le discours de l'Église: «Or je ne suis pas généalogiste mais... » (raisonnement logique)
-Alternance je/ nous: opposition on et nous
- L'usage du syllogisme: «Quand on travaille aux sucreries et qu'on se coupe le doigt, on nous coupe la main.
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Commentaire De Texte Candide Chapitre 3
- Le raisonnement du nègre met en relief l'absurdité du raisonnement de l'Église: «Or vous m'avouerez qu'on ne peut en user avec ses «cousins» d'une manière plus horrible». 3. Le dévoilement des motivations économiques
«C'est à ce prix que vous mangez du sucre en Europe», l'esclave du Surinam rappelle les motivations financières et la cupidité des Chrétiens. Voltaire, dévoile aussi que ces colonies étaient véritablement dépouillés, mises à sac. Il dénonce une exploitation à outrances. Pour conclure, cet aspect réaliste rappelle que Candide est une œuvre grave et sérieuse et que le rôle de Voltaire est de dévoiler à travers ses écrits, les pratiques d'une société et ses motivations. Résumé court de Candide ou l'optimisme. II- La mise en scène de la condamnation
1. La mise en scène théâtrale
a - Voltaire dramatise la situation: le gérondif «en s'approchant» introduit la rencontre comme s'il s'agissait d'un coup de théâtre. La juxtaposition du gérondif à valeur durative et des passé simple de la narration: «rencontrèrent» à valeur ponctuelle provoque l'impression d'assister à un coup de théâtre (choc de la rencontre)
b - La description retient à dessein le caractère spectaculaire de la scène.
Une virulente satire de la noblesse:
- Pédanterie
* patronyme du baron ridicule: Thunder-ten-tronckh. L'allitération en [t] souligne le ridicule du nom. * n'admet pas sa pauvreté
- Attachement aux privilèges: chasse, chapelle privée
- Attachement à la hiérarchie: "que 71 quartiers" (au lieu de 72)
- Inégalité
- La Prusse (Voltaire avait fait un séjour chez Frédéric II et s'était fâché avec
lui)
* Westphalie
* "nous mangeons du porc toute l'année" = vengeance
- Les femmes: misogynie = satire facile
* portraits indélicats des femmes (Madame la baronneet sa fille Cunégonde), avec notamment des références au poids de ces femmes
-> L'étroitesse d'esprit de la noblesse est
visée. Commentaire de texte candide chapitre 3. II. La caricature de l'optimisme et de Leibniz:
Derrière Pangloss se cache Leibniz qui est un philosophe à peu près contemporain
de VOLTAIRE et dont la thèse est: Dieu a crée le monde le plus harmonieusement
possible (mais ce monde n'est pas parfait)
"Pangloss" du grec: parle sur tout ou tout le temps
Voltaire détourne les propos de Leibniz:
* abuse du jargon scientifique dans ses discours: "il est démontré", "aussi", "et", "si", "donc", "car", "par conséquent".
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