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La leçon de musique de Henri Matisse (1869-1954, France) | Reproductions De Qualité Musée Henri Matisse |
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Henri Matisse
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Pour lui, la musique était joie pure – et il savait me faire partager cette joie. Arthur Rubinstein (1887-1982)
Henri Matisse (1869-1954), La Leçon de Piano, 1916 (détail). Francis Poulenc (1899-1963), Trois novelettes interprétées par Gabriel Tacchino. Le travail du piano est un travail solitaire. À tel point qu'au moment où une oreille étrangère est témoin de votre expressivité, de votre discours instrumental, cela crée une panique. Ce qui n'est évidemment pas le cas des violonistes, des instrumentistes jouant en formation d'orchestre ou de musique de chambre car la présence humaine, l'écoute d'autres oreilles « juges » est pour eux constante. Alors que le pianiste enfermé dans une solitude quasi étouffante n'est pas familiarisé à cela. Il faut préparer les pianistes à la scène, mais ne pas les forcer à jouer lorsqu'ils ne se sentent pas prêts – ce qui est souvent l'inconvénient des concours -, un concert ou un concours raté pouvant laisser des traumatismes pour de longues années. À l'inverse, il est parfois nécessaire de freiner l'impatience à se produire des jeunes gens, inconscients à la fois de leur manque de maturité et des risques qu'ils courent en s'exposant trop tôt à la critique.
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»
Au centre de la salle, un torse d'enfant et un petit buste en marbre, d'Albert Marque, qui modèle avec une science délicate. La candeur de ces bustes surprend au milieu de l'orgie des tons purs: « Donatello chez les fauves. »
« Le fauvisme secoue la tyrannie du divisionnisme. On ne peut pas vivre dans un ménage trop bien fait, un ménage de tantes de province. Ainsi on part dans la brousse pour se faire des moyens plus simples qui n'étouffent pas l'esprit. ll y a aussi à ce moment, l'influence de Gauguin et Van Gogh. Voici les idées d'alors: construction par surfaces colorées, recherche d'intensité dans la couleur. La lumière n'est pas supprimée, mais elle se trouve exprimée par un accord des surfaces colorées intensément. Mon tableau La Musique était fait avec un beau bleu pour le ciel, le plus bleu des bleus. La surface était colorée à saturation, c'est-à-dire jusqu'au point où le bleu, l'idée du bleu absolu, apparaissait entièrement, le vert des arbres et le vermillon vibrant des corps.
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Pour les articles homonymes, voir La Leçon de piano. Cet article est une ébauche concernant la peinture. Vous pouvez partager vos connaissances en l'améliorant ( comment? ) selon les recommandations des projets correspondants. La Leçon de piano Artiste
Henri Matisse Date
1916 Matériau
huile sur toile Lieu de création
Issy-les-Moulineaux Dimensions (H × L) 245, 1 × 212, 7 cm Mouvements
Fauvisme, cubisme N o d'inventaire 125. 1946 Localisation
Museum of Modern Art modifier - modifier le code - modifier Wikidata
La Leçon de piano est un tableau réalisé par le peintre français Henri Matisse en 1916 à Issy-les-Moulineaux. Cette huile sur toile représente le fils de l'artiste Pierre Matisse derrière un piano près d'une fenêtre. Elle est conservée au Museum of Modern Art, à New York. Ici exécuté avec peu de détails en grands pans colorés, le thème est repris par Matisse quelques mois plus tard, selon un traitement nettement plus naturaliste, dans La Leçon de musique, qui se trouve à la Fondation Barnes, à Philadelphie.
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» Puis Matisse retrouve le critique Louis Vauxcelles, à qui il dit avoir vu au jury du Salon un tableau de Georges Braque « fait en petits cubes », que Matisse baptise du nom de « cubisme ». « Le choix de mes couleurs ne repose sur aucune théorie scientifique. Il est basé sur l'observation, sur le sentiment, sur l'expérience de ma sensibilité. S'inspirant de certaines pages de Delacroix, un artiste comme Signac se préoccupe des complémentaires, et leur connaissance théorique le porte à employer ici ou là, tel ou tel ton. Pour moi, je cherche simplement à poser des couleurs qui rendent ma sensation. Il y a une proportion nécessaire des tons qui m'aident à modifier la forme d'une figure ou à transformer ma composition. Tant que je ne l'ai pas obtenu pour tous les parties, je la cherche et poursuis mon travail. Puis il arrive un moment où toutes les parties ont trouvé leurs rapports définitifs et dès lors, il me serait impossible de rien retoucher à mon tableau, sans le refaire entièrement.
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