Cette hésitation provoque un trouble dans l'esprit du lecteur... Ainsi, le fantastique nous mène de la réalité vers un monde surnaturel, il nous intrigue, crée une attente, une angoisse, des interrogations... Quelques exemples:
La nuit, une nouvelle de Maupassant:
La main d'écorché, autre nouvelle:
La chevelure:
Un article sur Le portrait ovale, de E A Poe:
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Dans le cadre de leur travail sur le Fantastique, les élèves de 4ème écrivent des textes à faire frissonner…
Il s'agissait pour les élèves de poursuivre le début d'une nouvelle de Maupassant, intitulée La Morte dont voici les premières pages:
» Je l'avais aimée éperdument! Pourquoi aime-t-on? Est-ce bizarre de ne plus voir dans le monde qu'un être, de n'avoir plus dans l'esprit qu'une pensée, dans le cœur qu'un désir, et dans la bouche qu'un nom: un nom qui monte incessamment, qui monte, comme l'eau d'une source, des profondeurs de l'âme, qui monte aux lèvres, et qu'on dit, qu'on redit, qu'on murmure sans cesse, partout, ainsi qu'une prière. Je ne conterai point notre histoire. L'amour n'en a qu'une, toujours la même. Je l'avais rencontrée et aimée. Voilà tout. Et j'avais vécu pendant un an dans sa tendresse, dans ses bras, dans sa caresse, dans son regard, dans ses robes, dans sa parole, enveloppé, lié, emprisonné dans tout ce qui venait d'elle, d'une façon si complète que je ne savais plus s'il faisait jour ou nuit, si j'étais mort ou vivant, sur la vieille terre ou ailleurs.
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En rendant une situation en marge de la folie, Maupassant crée une atmosphère fantastique qui perd progressivement son aspect familier avec la tombée de la nuit. Nous en explorerons dans une première partie les caractéristiques surnaturels et cauchemardesques de la nuit tels que la solitude, le silence, la perte de vision, et la paralysie qui créent les conditions d'émergence du fantastique; puis dans une seconde partie, comment la nuit entraîne la progression inéluctable de la peur et de l'angoisse du protagoniste. Pour le noctambule parisien c'est une soirée comme les autres. Mais quelques signes toutefois semblent annoncer un évènement particulier. Tout d'abord le narrateur remarque que la ville est devenue presque déserte. La solitude est évoquée par l'intermédiaire du champ lexical du néant. La répétition des mots (anaphore? ) « sans » « pas » et « plus » pour marquer l'absence dans une énumération d'indices de la vie que le narrateur cherche mais n'arrive pas à trouver: il s'aperçoit l'absence de bruit, de personnes, de choses, et de clarté.
Quelle horreur! Je sanglotais, le front sur le sol. J'y restai longtemps, longtemps. Puis je m'aperçus que le soir venait. Alors un désir bizarre, fou, un désir d'amant désespéré s'empara de moi. Je voulus passer la nuit près d'elle, dernière nuit, à pleurer sur sa tombe. Mais on me verrait, on me chasserait. Comment faire? Je fus rusé. Je me levai et me mis à errer dans cette ville des disparus. J'allais, J'allais. Comme elle est petite cette ville à côté de l'autre, celle où l'on vit! Et pourtant comme ils sont plus nombreux que les vivants, ces morts. Il nous faut de hautes maisons, des rues, tant de place, pour les quatre générations qui regardent le jour en même temps, boivent l'eau des sources, le vin des vignes et mangent le pain des plaines. Et pour toutes les générations des morts, pour toute l'échelle de l'humanité descendue jusqu'à nous, presque rien, un champ, presque rien! La terre les reprend, l'oubli les efface. Adieu! Au bout du cimetière habité, j'aperçus tout à coup le cimetière abandonné, celui où les vieux défunts achèvent de se mêler au sol, où les croix elles-mêmes pourrissent, où l'on mettra demain les derniers venus.
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