Comme le pays lui plaisait, il se résolut à y rester quelque temps. Il s'aperçut bientôt que la meunière le regardait, et, après quelques jours d'une galanterie rustique et délicate, il devint son amant. C'était une belle fille blonde, propre, fine, mariée à un rustre. Elle avait dans le cœur cette instinctive distinction des femmes qui comprennent par intuition toutes les choses subtiles du sentiment, sans avoir jamais rien appris. Il nous conta leurs rendez-vous dans le grenier à paille, que secouait d'un tremblement continu la grosse roue toujours tournant, leurs baisers dans la cuisine pendant que, penchée devant le feu, elle faisait le dîner des hommes, et le premier coup d'œil qu'elle avait pour lui quand il rentrait de la chasse, après un jour de courses dans les hautes herbes. Mais il dut aller passer une semaine à Moscou, et il demanda à son amie ce qu'il fallait lui rapporter de la ville. Elle ne voulut rien. Il lui offrit une robe, des bijoux, des parures, une fourrure, ce grand luxe des Russes.
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A lire absolument,
notamment le passage sur l'animation des meubles sur lequel Tzvetan Todorov
a écrit (Introduction à la littérature fantastique): « L'évènement surnaturel, point de départ de la nouvelle,
est l'animation subite et étrange des meubles d'une maison. Il n'y
a aucune logique dans le comportement des meubles et devant ce phénomène,
nous nous demandons moins "ce qu'il veut dire" que nous ne sommes frappés
par l'étrangeté du fait même. Ce n'est pas l'animation
des meubles qui compte tellement mais le fait que quelqu'un ait pu l'imaginer
et le vivre ». Enfin, Le Horla, et sa première version, l'un des contes les plus
célèbres et incontournables de Maupassant, que l'on peut
aussi ranger dans les contes de folie. Les contes de folie:
Un fou, qui raconte comment un vieux magistrat, insoupçonnable,
et par là au-dessus des lois, sombre dans la folie meurtrière. Lui?, Lettre d'un fou, Le Horla et sa première version, l'obsession
d'une présence invisible qui tourne à l'être invisible
et surnaturel.
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Dans son œuvre pourtant, le surnaturel demeure toujours si vague, si enveloppé qu'on ose à peine dire qu'il ait voulu l'y mettre. Il raconte plutôt ce qu'il a éprouvé, comme il l'a éprouvé, en laissant deviner le trouble de son âme, son angoisse devant ce qu'elle ne comprenait pas, et cette poignante sensation de la peur inexplicable qui passe, comme un souffle inconnu parti d'un autre monde. Dans son livre: Étranges Histoires, il décrit d'une façon si singulière, sans mots à effet, sans expressions à surprise, une visite faite par lui, dans une petite ville, à une sorte de somnambule idiot, qu'on halète en le lisant. Il raconte dans la nouvelle intitulée Toc Toc Toc, la mort d'un imbécile, orgueilleux et illuminé, avec une si prodigieuse puissance troublante qu'on se sent malade, nerveux et apeuré en tournant les pages. Dans un de ses chefs-d'œuvre: Trois Rencontres, cette subtile et insaisissable émotion de l'inconnu inexpliqué, mais possible, arrive au plus haut point de la beauté et de la grandeur littéraire.
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C'est alors que je me levai brusquement et en me retournant, je vis une lueur blanche. Dans cette lumière, je devinai la silhouette d'une personne. Malgré la terreur, j'étais attiré et je pris la décision d'aller à sa rencontre. Je fis un pas, puis deux et trois. Je m'approchai doucement, très doucement. Concentré sur cette personne, je heurtai une tombe puis tombai à plat ventre. Quelle douleur! Mais c'est alors que la personne se retourna lentement jusqu'à me regarder droit dans les yeux. Au moment où la personne se retourna je la reconnus…
Celle que j'avais tant aimée et qui m'avait quitté était là devant moi. Elle aussi me reconnut et elle me fit un sourire, je souris aussi. Je me levai et m'approchai en évitant les dalles de marbre. J'arrivai presque à elle quand soudainement un flash blanc m'aveugla. Quand je retrouvai ma vue, je n'étais plus au cimetière, j'étais dans mon lit, dans ma chambre. Je ne comprenais pas! Je sautai de mon lit et ouvris les rideaux, c'était la pleine lune.
Cette métamorphose vient de la réalité elle-même, et semble inhérente à l'être, à sa conscience aussi instable que le temps. Cette inconstance maladive, viscérale, caractérise l'écriture de Maupassant à cette époque; c'est celle d'un écrivain soucieux, malade et angoissé qui décrit son état avec cependant beaucoup de lucidité. A travers cet extrait qui constitue le nœud de la nouvelle, l'auteur nous livre son tourment intérieur, mais aussi comment une sensibilité exacerbée peut amener à une vision fantastique. Il nous donne ainsi sa propre conception du fantastique. Dans « Le Horla «, il démontrera que cette angoisse que l'on ressent face à l'irrationnel peut amener l'être à des situations dramatiques et tragiques, ainsi dans cette nouvelle le narrateur finit par mettre le feu à sa maison.
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