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Parmi les vins sans indication géographique, on distingue ainsi les vins sans mention de cépage ou de millésime, et les vins avec mention de cépages et de millésime [ 6]. Ils sont alors également appelés vins de cépages ou vins mono-cépage. Certains vins commercialisés en « Vin de France » peuvent également être constitués d'excédents de production d'un domaine particulier et présentent donc les caractéristiques du terroir, bien qu'aucune origine géographique précise ne soit mentionnée. Vin rouge de la communauté européenne de la. Références [ modifier | modifier le code]
Articles connexes [ modifier | modifier le code]
Appellation d'origine
Appellation d'origine contrôlée
Appellation d'origine protégée
Indication géographique protégée
Vin français bénéficiant d'une AOC
Vin français bénéficiant d'une IGP
Viticulture en France
Portail de la vigne et du vin
Donc, si on vous demande de payer: fuyez!! Point #6: respecter les consignes de soumission
Suite à vos recherches, vous avez fait une liste de maisons d'édition. Je ne peux maintenant que vous recommander de suivre SCRU-PU-LEU-SE-MENT les instructions. En effet, chaque éditeur reçoit énormément de manuscrits (je crois qu'en un mois, l'Atalante en a reçu 800, pour vous donner une idée). Il met donc en place une procédure standard de réception des manuscrits afin de lui permettre de les traiter le plus simplement et rapidement possible. Mettez-vous un peu dans les baskets de l'éditeur, soyez respectueux de ses desiderata (s'il vous demande un certain format de document, c'est parce que les membres du comité le lisent dans ce format: a-t-il le temps ou l'envie de reformater votre œuvre alors que 500 autres l'attendent encore? ). Donc s'il demande un texte en Times New Roman 12, interligne 1, 5 et que le vôtre est en Verdana 14, retravaillez la forme de votre texte. S'il demande des documents annexes, ne les négligez surtout pas.
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Lire aussi à ce sujet: Comment éviter les avalanches de lettres de refus? 2- Les premières pages du texte ne sont pas assez captivantes
Les éditeurs professionnels reçoivent, en une seule année, des centaines, voire des milliers de manuscrits. Ils ont, c'est le cas de le dire, l'embarras du choix. Il faut que votre texte arrive à se distinguer parmi les autres pour éviter le refus de manuscrit. En regard de la quantité reçue, il apparaît évident que tous les manuscrits ne peuvent être lus intégralement. Si l'éditeur feuillette l'ouvrage et fait lecture de quelques premières pages, il doit avoir le goût de connaître la suite, sinon il se désintéressera du texte pour jeter son dévolu sur un autre manuscrit. L'éditeur cherche « une voix », c'est-à-dire une parole, un ton qui se distingue, s'élève au-dessus des autres pour se faire entendre. Il cherche une thématique intéressante, bien traitée et, surtout, une plume qui a de la personnalité. Assurez-vous donc de bien retravailler l'incipit de votre ouvrage.
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Vous pouvez, par exemple, tenter les « Appels à textes et concours » pour vous entraîner… ou prendre des cours de français, ou participer à des ateliers d'écriture, ou vous mettre au tricot. 2) La réponse argumentée qui dit « non » (et qui fait mal) Certains éditeurs, dont Le Dilettante, sont connus pour leur plume acérée… Même si vous avez mal aux dents et au cœur en lisant un refus argumenté, soyez content: votre manuscrit a été lu par un professionnel. Laissez reposer les remarques et tenez compte de celles qui vous parlent. À vous d'envisager de retravailler votre texte en tenant compte de ces points ou non. 3) La réponse argumentée qui dit « peut-être » et qui perturbe La même qu'avant (ou presque), qui vous suggère de retravailler votre texte et de le soumettre une nouvelle fois, sans garantie d'être sélectionné. (Et c'est bien là le problème! ) C'est pour moi la plus agaçante. Parce qu'un auteur sait pertinemment que des corrections éditoriales devront être réalisées sur son texte, alors pourquoi ne pas parier sur l'auteur?
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Cette présélection permet donc de séparer les « mauvais textes » qui composent la majorité des envois des textes: des moyens (qui arrivent en 2e position en terme de quantité et posent problème: éditer ou ne pas éditer? à l'éditeur de prendre sa décision) des très bons (très rares, la décision est très vite prise: éditer... et faire signer rapidement le contrat) Bien sûr, les éditeurs étant des humains comme les autres, ils peuvent se trompe r et passer à côté d'une perle… Cependant… Il est rare qu'un manuscrit soit refusé sans avoir été survolé. Donc, partez de l'idée que le vôtre l'a été. Généralement, pour la présélection, le texte est au moins parcouru, voire lu en totalité. Un texte de qualité trouvera donc normalement preneur. (Pas forcément au premier envoi, et pas forcément par une grosse maison…) Corollaire: si vous avez reçu trente réponses négatives, y compris de la part des petites structures, il faut envisager (pour le dire gentiment…) de vous remettre en question, voire même de ranger ce manuscrit au fond d'un tiroir et de passer à autre chose.
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Point #3: peaufiner les 10 premières pages de votre roman
Votre roman est jugé sur les 10 premières pages. (bon, j'exagère à peine. Cela dépend des éditeurs, certains lisent un peu plus de 10 pages, mais justement c'est à vous de capter tout de suite leur attention. ) Conclusion? S'il y a bien un passage que vous devez travailler et re-travailler, c'est celui-là. Vos premiers chapitres (et votre prologue, le cas échéant) doivent briller de mille feux pour donner envie à l'éditeur ou au membre du comité de lecture de continuer à lire votre roman jusqu'à la fin. Donc la toute première question à vous poser est la suivante: avez-vous commencé votre histoire au meilleur moment? Parfois, il faut mieux avancer un peu dans le temps et entamer le récit à un moment plus intrigant ou émotionnellement fort, quitte à expliquer comment on en est arrivé là un peu plus tard. Personnellement, j'aime beaucoup les débuts in media res (ce qui signifie littéralement « au milieu des choses », c'est-à-dire dans l'action).
Puis des traductions de notices en tous genres pour des entreprises étrangères visant le marché francophone. Peu à peu, en me professionnalisant, je reconnais qu'aujourd'hui, si je ne peux en vivre, cela améliore le quotidien par des revenus complémentaires non négligeables. Comme quoi, si on ne vit pas de sa plume (5% des auteurs dans la monde en vivent: source « Le monde littéraire », les autres ayant des revenus autres…). Tout comme les nègres littéraires qui ont souvent des revenus plus réguliers que les auteurs officiels, un chroniqueur reste un bon moyen d'allier son plaisir d'écrire en améliorant son ordinaire: les voies de l'écrit sont impénétrables, parfois! Et enfin une acceptation… Un petit éditeur, mais un premier pas. Si l'éditeur a fermé depuis, ce livre a été réédité par une autre structure plus grosse trois ans plus tard, sous un autre nom…
Mon second livre, Mathilde aux éditions Laura Mare. 1er article sur Mathilde
Le second, et ultime article de presse, comme quoi il est bien difficile d'être vu, avant d'être lu!