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Le Désespoir de la vieille est un poème en prose de Charles Baudelaire, le deuxième du recueil Spleen de Paris (en 1869). « La petite vieille ratatinée se sentit toute réjouie en voyant ce joli enfant à qui chacun faisait fête, à qui tout le monde voulait plaire; ce joli être, si fragile, comme elle, la petite vieille, et, comme elle aussi, sans dents et sans cheveux. Et elle s'approcha de lui, voulant lui faire des risettes et des mines agréables. Mais l'enfant épouvanté se débattait sous les caresses de la bonne femme décrépite, et remplissait la maison de ses glapissements. Alors la bonne vieille se retira dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant: -- « Ah! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé de plaire, même aux innocents; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer! ». Charles Baudelaire, Le Spleen de Paris. »
Contexte de l'écriture
Quand Baudelaire a écrit les poèmes en prose, il se trouve à Bruxelles où, usé par la drogue et par l'alcool, il voit encore devant lui se fermer toutes les portes.
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[... ] [... ] La réalité y est montrée nue et terrible. Quand Baudelaire a écrit les poèmes en prose, il se trouve à Bruxelles où, usé par la drogue et par l'alcool, il voit encore devant lui se fermer toutes les portes. En partenariat avec Fatigué de lutter pour une vie qu'il n'aime pas, il trouve dans ce poème, grâce à une prose poétique, le pouvoir d'analyser ses états d'âme. En effet, le poète ne se sent-il pas, comme la vieille, rejeté? [... ] Le registre de langue Il est marqué par une certaine désinvolture; des familiarités de mots ou de syntaxe: ratatiné risettes etc. qui n'appartiennent pas a priori au registre poétique habituel, à la norme (mais Baudelaire méprise la norme); cela cohabitant avec certaines tournures littéraires, voire emphatiques comme la dernière phrase par exemple. Le registre littéraire Peut-on parler de froideur? De cruauté? Les personnages, la scène elle-même, tout est décrit sans fard ni artifice, avec le mot direct. ] comme si le dénouement était inévitable; c'est un raisonnement quasi mathématique.
Le Désespoir De La Vieille Analyse De La
Baudelaire, Les Fleurs du Mal,
« Les Petites Vieilles » (Commentaire composé)
Introduction
·
La
vieillesse, avec ses drames, sa solitude, est un sujet rarement abordé par la
poésie traditionnelle. Celle-ci se tourne plutôt vers la beauté
« classique », l'épanouissement de la maturité physique; elle
préfère les hommes et les femmes en bonne santé, sur le malheur desquels, le
lecteur, peut-être, s'apitoiera davantage. Ce
n'est pas une des moindre originalités de Baudelaire de s'intéresser aux
exclus, aux marginaux, aux oubliés de la vie: pauvres et miséreux en tout
genre, comme le « Désespoir de la Vieille » publié dans le Spleen de Paris ou ces « Petites Vieilles ». Publié
en 1859 dans la Revue contemporaine avec « Les Sept
Vieillards » sous le titre de Fantômes parisiens, et tous deux
dédiés à Victor Hugo, le poème « Les Petites Vieilles » sera intégré
deux ans plus tard dans la seconde édition des Fleurs du Mal et prendra
place dans la nouvelle section qui apparaît alors, Tableaux parisiens.
Le Désespoir De La Vieille Analyse France
Mais elles sont vues par le poète
« voyant » tout aussi marginal qu'elles - et qui les comprend. poème lui permet également de rehausser l'image du poète solitaire mais
tout-puissant, travaillant dans l'ombre à métamorphoser une humanité qui
méprise et dont il restera peut-être, lorsque celles-ci ont a disparu, le
« phare » éternel. Homme
hanté par l'ennui et la fatalité de la mort, le poète est ainsi un véritable
alchimiste qui se propose d' « extraire la beauté du Mal ». C'est pourquoi, le
poète se montre protecteur et paternel: il jette un regard attendri sur
ces « Petites Vieilles ».
Le Désespoir De La Vieille Analyse Dans
2/ Le poète
voyant
La fonction du
poète est évidemment au centre de ces interrogations. Baudelaire, non
sans orgueil, se place au début du quatrième quatrain. il occupe une place
privilégiée, une situation de spectateur omniscient, qui est reprise par de
nombreuses anaphores: « moi qui », « je vois »,
« je vis ». Contrairement
aux autres, qui sont veules, indifférents, pressés, le poète est sensible, dans
son « cœur » et dans son « âme ». Il est capable
de se projeter dans l'existence d'autrui et de se « multiplier » à
l'infini. En s'adressant directement aux petites vieilles au seuil de la
mort: « où serez-vous demain? », le poète ne se
substitue-t-il pas à Dieu? Cette révolte
de la créature contre le drame de la condition humaine est une des
manifestations de l'angoisse romantique, prompte à prendre le parti des
victimes et à anoblir le malheur comme le rappelle l'allusion à la dédicace au
chantre de tous les réprouvés, Victor Hugo. C'est aussi
avec une pointe de perversion non dissimulée que Baudelaire se penche sur le
sort de ces parias féminins.
La petite vieille ratatinée se sentit toute réjouie en voyant ce joli enfant à qui chacun faisait fête, à qui tout le monde voulait plaire; ce joli être, si fragile comme elle, la petite vieille, et, comme elle aussi, sans dents et sans cheveux. Et elle s'approcha de lui, voulant lui faire des risettes et des mines agréables. Mais l'enfant épouvanté se débattait sous les caresses de la bonne femme décrépite, et remplissait la maison de ses glapissements. Alors la bonne vieille se retira dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant: — « Ah! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé de plaire, même aux innocents; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer! »
Charles Baudelaire, Petits poèmes en prose, 1869
Cette disparition nourrit le mythe accompagnant ces lettres. Selon les spécialistes d'Arsène Lupin, le « D » renvoie à « Demoiselles » et « F » pour « Fréfossé ». France 3 avait déjà présenté en 1996 cet étonnant mystère des falaises d'Etretat:
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Archives - Les secrets de la Chambre des Demoiselles d'Etretat en 1996
•
©Archives INA 1996 / France Télévisions
La légende raconte que les rois de France auraient caché leur trésor à l'intérieur de l'aiguille creuse, ce pic de 51 mètres de hauteur au large des falaises d'Etretat. Selon le roman du même nom de Michel Leblanc, le secret de l'aiguille creuse s'est perdu à la mort de Louis XVI et aurait été redécouvert par le gentleman voleur Arsène Lupin. Grâce aux lettres, l'auteur rouennais Maurice Leblanc souhaitait mener les passionnés d'Arsène Lupin à la recherche du trésor des rois de France. En se rendant dans la Chambre des Demoiselles, les visiteurs peuvent poser leurs pieds sur les lettres, jeter un œil par la meurtrière de la grotte et découvrir le fameux mécanisme secret.
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La décoration des chambres a pour thème les célèbres peintres ayant eu une inspiration particulière pour la Provence au cours de leur vie: Claude MONET, Pierre Auguste RENOIR, Vincent VANGOGH, Paul CEZANNE, Pablo PICASSO. Leur histoire vous est contée, à travers les livres. Les accès aux chambres sont indépendants. Un petit-déjeuner est servi chaque matin, dans un lieu chaleureux et convivial, ou sur la terrasse. Chambres d'hôtes à Roussillon dans le Vaucluse
Vous envisagez de passer vos vacances en Provence? Découvrez nos chambres d'hôtes à Roussillon. Les chambres de la Bastide des Demoiselles sont décorées avec goût, agréables et seront le parfait pied à terre après une belle journée d'excursion sous le soleil provençal. Descriptif de la chambre
Quelques célèbres tableaux de ce peintre « Femme à l'ombrelle -1886 », « le jardin de Monet à Vetheuil- 1879 », «bouquet de tournesols-1881 » apportent une touche de lumière et de couleur au décor simple et chic de cette chambre. La vue donne sur le jardin et les vignes de la vallée avec un aperçu des hauteurs de Roussillon sur la droite.
La Chambre Des Demoiselles Le
".. se releva, descendit le chemin escarpé, remonta le long de l'ancien fort, de nouveau s'accrocha, pour passer, aux piquants du garde-fou, et marcha rapidement vers un berger dont le troupeau paissait au long sur une ondulation du plateau. – Cette grotte, là-bas... cette grotte... Ses lèvres tremblaient et il cherchait des mots qu'il ne trouvait pas. Le berger le contemplait avec stupeur. Enfin il répéta: – Oui, cette grotte... qui est là... à droite du fort... A-t-elle un nom? – Dame! Tous ceux d'Étretat disent comme ça que c'est les Demoiselles. – Quoi?... quoi?... Que dites-vous? – Eh ben oui... la chambre des Demoiselles... " Maurice Leblanc - L'Aiguille Creuse (Arsène Lupin) La Chambre des Demoiselles, sur la Falaise d'Aval à Etretat, Normandie. Lieu de légende et clef du mystère de l'Aiguille Creuse, l'aventure la plus connue d'Arsène Lupin, le gentleman cambrioleur. The Ladies' Bedroom, on the downstream cliff in Etretat, Normandy. Place of legend and key to the mystery of the Hollow Needle, the best known adventure of Arsène Lupin, the gentleman thief.
Il représente deux danseurs dans un salon. Les danseurs sont la mannequin et artiste Suzanne Valadon et l'ami de Renoir, Paul Auguste Lhôte. La vue donne sur la terrasse et le jardin partagé. 2 personnes
Armoire / penderie / commode
175 euros/nuit en basse saison
Avec son petit esprit vintage, la chambre Van Gogh inspire le voyage. Une touche de couleur bleue, vert et jaune avec ces 4 tableaux « terrasse du café le soir- 1888 », « Les Iris-1889 », « Les tournesols-1888 », peint par Janine Bossut et « Champ de blé et Cyprès- 1890 ». La vue donne sur les Ocres et le village de Roussillon. 2 ou 3 personnes
1 lit en 90 cm (possible en supplément)
climatisation
185 euros/nuit en basse saison
Cette chambre est de style scandinave. Un tableau d'une nature morte non nommée, peinte par Cézanne en 1890 et reproduit sur toile par Janine BOSSUT, la mère de Philippe, y apporte une petite note fruitée. La vue donne sur les vignes et le village perché de Joucas. 1 lit en 140 cm
190 euros/nuit en haute saison
À l'image de la personnalité mouvementée de Picasso, le décor de la chambre est de style baroque et coloré.