Le résultat est prodigieux: une splendeur visuelle constante (les candélabres tenus par des bras nus sortis des murs, les chiens en pierre et les statues de bronze avec leurs yeux vivants, etc…), des mouvements de caméra extraordinaires (le plan séquence où Belle entre pour la première fois au ralenti dans le château est éblouissant), la poésie du récit traitant aussi bien de l'amour que de la mort, de la beauté autant que de la laideur. La belle et la bête gustave doré la. Ce conte romantique et cruel possède une esthétique digne des tableaux de Gustave Doré ou de Veermer et Cocteau n'en finit pas de nous émerveiller avec ses idées ingénieuses. La modernité de l'image se retrouve aussi dans les superbes décors de Christian Bérard et dans un noir et blanc admirable, entre ombre et lumière, servant d'écrin au mystère de la poésie. Enfin, si la charmante Josette Day est belle à regarder, c'est bien entendu Jean Marais qui occupe à jamais l'esprit des cinéphiles, dans le double rôle d'un jeune étalon Avenant et surtout de la Bête.
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La bête scélérate À de certains cordons se tenait par la patte. Le peuple des souris croit que c'est châtiment, Qu'il a fait un larcin de rôt ou de fromage, Égratigné quelqu'un, causé quelque dommage, Enfin qu'on a pendu le mauvais garnement. Toutes, dis-je, unanimement Se promettent de rire à son enterrement, Mettent le nez à l'air, montrent un peu la tête, Puis rentrent dans leurs nids à rats, Puis, ressortant, font quatre pas, Puis enfin se mettent en quête. Benshi - Le guide du cinéma pour les enfants. Mais voici bien une autre fête: Le pendu ressuscite, et sur ses pieds tombant, Attrape les plus paresseuses. "Nous en savons plus d'un, dit-il en les gobant: C'est tour de vieille guerre, et vos cavernes creuses Ne vous sauveront pas, je vous en avertis; Vous viendrez toutes au logis. " Il prophétisait vrai: notre maître Mitis Pour la seconde fois les trompe et les affine, Blanchit sa robe et s'enfarine, Et de la sorte déguisé, Se niche et se blottit dans une huche ouverte. Ce fut à lui bien avisé: La gent trotte-menu s'en vient chercher sa perte.
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Mais l'air de famille vient surtout de ce personnage du Roland furieux de l'Arioste, illustré par Doré un siècle plus tôt. Troublant, non? Le Baron de Münchhausen (Terry Gilliam, 1988)
En découvrant Le Baron de Crac de Karel Zeman (1962), Terry Gilliam s'exclame: « Voilà ce que j'ai toujours voulu faire! Combiner une action réelle avec des arrière-plans animés à la Gustave Doré. » Il réalise alors sa version des Aventures du baron de Münchhausen en 1988, empruntant à Doré la physionomie du héros imaginé en 1862. Grand admirateur de l'artiste et s'étant donné pour mission dans la vie de « rendre Doré vivant », Gilliam se lance ensuite dans un projet obsessionnel: l'adaptation de Don Quichotte basée sur les illustrations du graveur. La belle et la bête gustave doré. Après moult péripéties et catastrophes, le film verra le jour 17 ans plus tard. Sleepy Hollow (Tim Burton, 1999)
Esthétique gothique, virtuosité onirique, visions cauchemardesques. L'univers de Gustave Doré sied évidemment parfaitement à Tim Burton. Du château d' Edward aux mains d'argent au pays des merveilles d'Alice, l'imaginaire fantasmagorique du cinéaste emprunte au grand « décorateur » Doré, jusque dans ses gravures londoniennes qui servent à planter l'échoppe du diabolique barbier de Fleet Street dans Sweeney Todd.
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La musique de Georges Auric, enfin, accompagne à merveille les dialogues de Cocteau, qui restent aussi proches que possible de la tonalité merveilleuse du conte original. Pourtant, lorsqu'il sort à l'automne 1946, l'ambition poétique du film laisse de marbre de nombreux critiques, qui jugent le film froid ou artificiel. Dès sa présentation au festival de Cannes, en septembre, Guy Leclerc écrit dans L'Humanité: « En transportant ce cont e de fées à l'écran, Jean Cocteau a réussi à faire une sorte de poème plastique très beau, certes, et fort bien mis en scène dans des décors e t avec des costumes somptueux [... ]. Mais que de critiques à faire! Ainsi, sur l'atmosphère malsaine entretenue par le flirt de la jeune fille avec le monstre (certaines scènes sont vraiment répugnantes) et sur ces « trucs » surréalistes – les mains détachées de tout corps qui ouvrent les portes, tiennent les bougeoirs, servent à manger... – révélateurs de complexes bien troubles [... LA BELLE ET LA BETE - Loucinefil. Sa beauté est une beauté intellectuelle, calculée, fabriquée par un esthète pour des esthètes.
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Un rat sans plus s'abstient d'aller flairer autour: C'était un vieux routier: il savait plus d'un tour; Même il avait perdu sa queue à la bataille. "Ce bloc enfariné ne me dit rien qui vaille, S'écria-t-il de loin au général des chats. Je soupçonne dessous encor quelque machine. Rien ne te sert d'être farine; Car quand tu serais sac, je n'approcherais pas. " C'était bien dit à lui; j'approuve sa prudence: Il était expérimenté, Et savait que la méfiance Est mère de la sûreté. La Belle et la Bête (Jean Cocteau, 1945). »
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