Ecrasez-les à l'aide d'un rouleau à pâtisserie, jusqu'à obtention de miettes très fines. Versez les miettes dans un bol moyen. Ajoutez le sucre, mélangez. Versez le beurre fondu, mélangez bien. Pressez les miettes dans votre moule à charnière, en les étalant 4 à 5 cm sur les bords (1. 5 à 2"). Pressez pour aplatir. Mettez la croûte au congélateur pendant au moins 10 minutes. Mettez le fromage Philadelphia dans un grand saladier. A l'aide d'un batteur électrique, fouettez le fromage jusqu'à ce qu'il soit lisse. (Vitesse entre moyenne-haute). Tout en continuant à battre, ajoutez petit à petit le lait concentré sucré. Ajoutez le jus de citron puis l'extrait de vanille. Versez ce mélange sur la croûte. Lissez à l'aide d'une spatule en silicone. Couvrez avec un film de cuisine et mettez le cheesecake au frigo. Il faut entre 2 ½ et 3 heures de temps de prise. Moi je l'ai laissé toute la nuit. Cheesecake lait concentré 700ml. Démoulez délicatement votre cheesecake. Servez-le frais, nature ou accompagné de coulis de fruits. Moi du coulis de fraises cuit que j'ai toujours au congélateur pour servir avec des desserts de ce genre.
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Mélangez le Lait Concentré Sucré, les jaunes d'oeufs, la farine et le fromage blanc. Ajoutez les blancs battus en neige et versez dans le moule. Faites cuire 35 minutes à 160°C en mode traditionnel. Placez au frais 1 heure et démoulez.
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Laissez dans le four éteint 1 heure puis mettez au frais au moins 4 heures (idéalement une nuit). Démoulez juste avant de servir. L'astuce de Gloria:Vous pouvez remplacer les biscuits spéculoos par des petits beurres, des palets bretons ou des biscuits anglais type Digestive. Enjoy!
Nous le mettons pendant une demi-heure dans le réfrigérateur pour qu'il refroidisse et c'est prêt! Si vous souhaitez lire plus d'articles semblables à Comment faire un cheesecake sans four, nous vous recommandons de consulter la catégorie Recettes.
Ce point de vue nous donne en effet une sensation de chaos au sein de la bataille de Waterloo. Uniquement disponible sur
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Corpus de texte
1014 mots | 5 pages
deux textes et d'un tableau du 19 ème siècle d'Andrieux: La Bataille de Waterloo. La Chartreuse de Parme et Les Misérables sont des œuvres romantiques écrites par Stendhal Et Victor Hugo. Tout d'abord nous verrons le point de vue adopté ainsi que les différents effets produits. Ensuite nous étudierons de quelle façon les textes de Stendhal et de Victor Hugo illustrent la vision du roman par Vigny. Les trois œuvres adoptent chacune un point de vue différent. Le texte de Stendhal a un point de vue
4 Textes de corpus
671 mots | 3 pages
Les quatre textes du corpus, s'échelonnent du XVIII° au XX° siècle et appartiennent tous au genre narratif. Le premier texte est un extrait de Candide de Voltaire. Le deuxième est un extrait de La chartreuse de Parme de Stendhal. Le troisième texte est un extrait des Misérables de Victor Hugo. Et enfin le dernier texte est un extrait de Voyage au bout de la nuit de Louis Ferdinand Céline.
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Le second est extrait des "Misérables", célèbre roman écrit en 1862 par Victor Hugo,
Balzac
644 mots | 3 pages
Corpus: Alfred de Vigny, «Réflexions sur la vérité dans l'art», 1826. Stendhal, La Chartreuse de Parme, 1839. Victor Hugo, Les Misérables, 1862. Clément-Auguste Andrieux, La Bataille de Waterloo, 1852 Question: Quels sont les points de vue adoptés dans les textes de Stendhal et de Hugo, ainsi que pour le tableau d'Andrieux? Quels sont les effets produits par ces choix? Commentaire: Stendhal, La Chartreuse de Parme, 1839. Dissertation: Selon vous, dans quelle mesure le roman et l'Histoire peuvent-ils
1155 mots | 5 pages
Français 1_S1
Questions sur corpus
Victor Hugo dans « Les Misérables », Stendhal dans « La chartreuse de Parme », Alfred de Vigny dans « Cinq-Mars » et Clément-Auguste Andrieux avec son tableau « La Bataille de Waterloo » ont tous quatre marqué le XIXème siècle, lui même marqué par l'arrivé de Napoléon Bonaparte mettant fin à la période révolutionnaire, mais aussi et notamment l'arrivé du mouvement artistique et littéraire, le Réalisme.
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Le fracas le scandalise. Pris dans un galop, il croit le moment arrivé: «Ah! m'y voilà donc enfin au feu! se dit-il. J'ai vu le feu! se répétait-il avec satisfaction. Me voici un vrai militaire. » A ce moment, l'escorte allait ventre à terre, et notre héros comprit que c'étaient des boulets qui faisaient voler la terre de toutes parts. Il avait beau regarder du côté d'où venaient les boulets, il voyait la fumée blanche de la batterie à une distance énorme, et, au milieu du ronflement égal et continu produit par les coups de canon, il lui semblait entendre des décharges beaucoup plus voisines; il n'y comprenait rien du tout. » Tolstoï admirait ce fameux chapitre de la Chartreuse. L'a-t-il en mémoire quand il écrit les grandes batailles qui emplissent du fracas des armes La Guerre et la Paix? Austerlitz, Borodino: là non plus, les acteurs n'y comprennent rien. Que ce soit le prince André, qui perdra la vie à Borodino, Pierre Bezoukhov, qui y assiste en civil, ou Nicolas Rostov, novice à Schöngraben, ils n'ont chacun qu'un étroit champ de vision, dans le désordre et l'improvisation de l'action.
Le matin toute l'armée les avait admirés, quand, à neuf heures, les clairons sonnant, toutes les musiques chantant Veillons au salut de l'empire, ils étaient venus, colonne épaisse, une de leurs batteries à leur flanc, l'autre à leur centre, se déployer sur deux rangs entre la chaussée de Genappe et Frischemont, et prendre leur place de bataille dans cette puissante deuxième ligne, si savamment composée par Napoléon, laquelle, ayant à son extrémité de gauche les cuirassiers de Kellermann et à son extrémité de droite les cuirassiers de Milhaud, avait, pour ainsi dire, deux ailes de fer. L'aide de camp Bernard leur porta l'ordre de l'empereur. Ney tira son épée et prit la tête. Les escadrons énormes s'ébranlèrent. Alors on vit un spectacle formidable. Toute cette cavalerie, sabres levés, étendards et trompettes au vent, formée en colonne par division, descendit d'un même mouvement et comme un seul homme, avec la précision d'un bélier de bronze qui ouvre une brèche, la colline de la Belle-Alliance, s'enfonça dans le fond redoutable où tant d'hommes déjà étaient tombés, y disparut dans la fumée, puis, sortant de cette ombre, reparut de l'autre côté du vallon, toujours compacte et serrée, montant au grand trot, à travers un nuage de mitraille crevant sur elle, l'épouvantable pente de boue du plateau de Mont-Saint-Jean.