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Plaque Émaillée Ajja En
Accueil
Plaque émaillée tabacs AJJA cigarette Roisin Aromatique deco vintage loft brasserie café cuisine etc.
Plaque émaillée d'une qualité irréprochable comme a l'époque au pochoir avec de superbes reliefs
Fabrication Artisanal avec plusieurs passages au four
Qualité Supérieur
État: Neuf TOP brillant
Dimension: 65 cm par 55 cm très beau modèle attache en œillets
Forme: Rectangle Plate
NOUS CONTACTER
détails du produit
Référence
Plaque émaillée tabacs AJJA cigarette Roisin Aromatique
Fiche technique
Marques
Tabacs AJJA
Plaque émaillée
Oui
Plaque Émaillée Ajja 24
Description du lot 225
AJJA plaque émaillée. Plaque rectangulaire, coins arrondis, fond bleu bordé de blanc. Inscription: O. WARLAND S. A. 40 rue de Koninck-Bruxell. Quatre trous sur pattes pour fixation. Eclat en partie haute. Dim. : 65 x 55 cm
Frais de vente
Les frais pour ce lot s'élèvent à 28. 8% TTC
Lieu et date de la vente Vente Art Publicitaire chez Rossini
Salle Rossini - 7, rue Rossini - 75009 Paris
06 mars 2018
ART PUBLICITAIRE: affiches – plaques émaillées – boites et tôles lithographiées – cartons - PLV
Pour tout renseignement, veuillez contacter Frédéric Ferrer au 06 22 42 06 90 /
Crédit photos
Contacter la maison de vente. Informations Maison de vente
Rossini
Rossini 7, rue Drouot 75009 Paris France
33 (0)1 53 34 55 00
Plaque Émaillée Ajja 5
En cas de double enchère reconnue effective par le Commissaire - Priseur, le lot sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication. 3. DÉFAUT DE PAIEMENT En application de l'article L. 441- 6 du Code du Commerce, en cas de retard de paiement supérieur ou égal à 30 jours après la vente, des pénalités de retard égales à 11, 37% du montant de l'adjudication (charges et taxes comprises) seront demandées à l'acheteur. L'application de cette clause ne fait pas obstacle à l'allocation de dommages et intérêts et aux dépens de la procédure qui serait nécessaire, et ne préjuge pas de l'éventuelle mise en œuvre de la procédure de folle enchère. Ces dommages ne seront en aucun cas inférieurs aux honoraires acheteurs et vendeurs qui auraient été facturés en cas de bonne résolution de la vente. 4. FOLLE ENCHÈRE Par dérogation de l'Art. 14 de la loi du 10 juillet 2000: «À défaut de paiement par l'adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l'adjudicataire défaillant; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de deux mois à compter de l'adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l'adjudicataire défaillant».
Paiement
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Aujourd'hui, mercredi 25 mai 2022, nous sommes ouvert de 12h à 18h
Année scolaire 2022 - 2023
Dans le cadre de ses missions de sensibilisation de tous les publics à l'art moderne et contemporain, les Abattoirs, Musée - Frac Occitanie Toulouse, à la fois Musée de France et Fonds régional d'art contemporain, développent une action de diffusion des œuvres de ses collections dans les écoles et établissements scolaires de l'Académie de Toulouse. Cette action s'inscrit dans le cadre d'un partenariat entre l'Académie de Toulouse et les Abattoirs, Musée - Frac Occitanie Toulouse. Si vous êtes intéressés, nous vous invitons à nous contacter par mail. Nous vous accompagnerons dans l'élaboration d'un projet artistique et pédagogique et dans le choix des œuvres pour l'année scolaire 2022-2023. Une visite technique sera programmée dans votre établissement afin de déterminer un espace d'accrochage présentant des conditions de conservation et de sécurité adaptées pour les œuvres. Notez bien que le prêt d'œuvres, les assurances et le transport sont gratuits.
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Les Abattoirs proposent désormais un espace total d'environ 6700m² dont la moitié est destinée à l'exposition des œuvres. Les différentes fonctions du musée (muséographie, diffusion, création, documentation, action éducative et culturelle, promotion, détente) ont été réparties entre les différents corps de bâtiment: pavillon d'entrée, bâtiment central, pavillons latéraux et hémicycle. Le parti pris architectural a été de retrouver la composition initiale des abattoirs afin de retrouver l'unité, la simplicité et le rationalisme du plan néoclassique. Afin de restituer la symétrie qui donne à l'ensemble son équilibre, le pavillon manquant – aujourd'hui la bibliothèque et le centre de documentation – a été construit à l'identique. Plan des Abattoirs Dans le cas des Abattoirs, plusieurs contraintes d'ordre muséographique ont orienté les plans architecturaux. De fait, l'espace intérieur a été retravaillé de fond en comble pour s'adapter aux exigences de la création moderne et contemporaine. Selon Stinco et Papillault, il s'agissait de savoir "comment organiser la rencontre entre un savoir-faire muséographique et un lieu particulier.
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Rappelons que les Abattoirs sont régulièrement classés depuis leur ouverture publique en juin 2000 dans les vingt premiers musées de France, et le premier pour l'art contemporain en province, après les grands établissements parisiens. (classement Art Clair, Journal des Arts). Selon elle, vous souhaitiez rester aux Abattoirs « trois ans de plus », et elle vous aurait « accordé » un an. Il ne m'a pas été « accordé » une année d'exercice supplémentaire, puisqu'il s'agit d'un droit inhérent à une situation familiale précise, la même qui m'amenait à solliciter une prolongation de carrière. Pressée de m'évacuer, Madame la présidente a tout tenté. Mon départ anticipé était prévu le 26 mai dernier. Aucun avis de recrutement n'étant alors publié, se préparait dès lors une longue période de vacance, laissant ainsi à madame la présidente toute latitude pour imposer son arbitraire. Comment avez-vous obtenu raison? Il m'a fallu batailler ferme pour résister, et convaincre le maire, ses plus proches adjoints et conseillers afin de pouvoir maintenir une activité aux Abattoirs - dont la prochaine exposition Velickovic.
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L'œuvre, qui met en scène une succession de vaches sur fond bleu, annonce le début du chantier et illustre la transformation du site en musée. Le pavillon occupé par l'équipe des Abattoirs est peint en bleu et dans un premier temps des vaches mesurant entre deux mètres et six mètres de hauteur, de couleur noire et blanche, en scandent la façade. Plus tard, certaines vaches ont pris des couleurs moins réalistes, devenant jaunes et rouges et la façade bleue s'est tachée à son tour pour ressembler à un grand tableau abstrait. Enfin, à la fin des travaux, les vaches ont peu à peu disparu pour révéler les nouveaux Abattoirs. Le projet était pertinent pour plusieurs raisons: non seulement il inaugurait les relations pédagogiques qu'entretiennent aujourd'hui les Abattoirs avec les établissements scolaires mais il permettait aussi de dissimuler les travaux tout en faisant le lien entre le passé et le futur, entre l'histoire du bâtiment et sa destinée prochaine. Sandrine Curti, "La maison bleue", 1995 La fin des travaux et l'inauguration en 2000 annoncent une nouvelle ère pour l'ancienne friche industrielle.
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La décision de réinvestir les abattoirs a été prise en considérant plusieurs facteurs politiques et urbanistiques. le maire de l'époque, Dominique Baudis a très tôt affirmé sa préférence pour un musée basé sur un site préexistant. Le projet des Abattoirs s'inscrit en outre dans un plan de réhabilitation plus large du quartier Saint Cyprien, avec le réaménagement des bords de Garonne, la construction d'une ZAC (Zone d'Aménagement Concertée) et le passage du métro. En 1995, le projet des architectes Antoine Stinco et Rémi Papillault est retenu pour la création de l'Espace d'Art moderne et Contemporain de Toulouse Midi-Pyrénées. Les travaux débutent en 1997, et les Abattoirs (dénomination finalement adoptée) ouvrent officiellement en 2000. Établissement unique en France, la structure réunit et gère trois structures qui fonctionnaient jusque-là de manière indépendante: un musée d'art moderne, un centre d'art contemporain et le fonds régional d'art contemporain (le Frac) de Midi-Pyrénées, qui intègre les missions d'un centre d'art.
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Ce niveau est accessible depuis un escalier (rattaché à une lame-cimaise en béton) qui offre une mise en scène et un point de vue original et théâtral sur cette œuvre de Picasso. C'est ce même escalier qui mène au premier étage et à ses salles d'exposition qui se veulent plus intimistes en quelque sorte, avec des cimaises plus étroites et des mirandes donnant sur la halle. C'est ici le parquet qui a été choisi, à l'inverse du rez-de-chaussée et du sous-sol, bénéficiant d'un sol en dalles de béton serties de métal. A chaque extrémité de l'étage, une passerelle et une plateforme se font face pour relier la visite entre les deux collatéraux de ce niveau. Vue sur la salle du sous-sol et l'oeuvre de Picasso L'aménagement autour des Abattoirs constitue la partie la plus visible de la réhabilitation d'ensemble. Crée entre les Abattoirs et l'hôpital La Grave et s'insérant dans le plan d'ensemble d'embellissement des bords de la Garonne, le jardin Raymond VI offre aux promeneurs, outre son jardin botanique, un point de vue dégagé sur le fleuve et sa rive droite.
l'essentiel
L'équipe du musée d'art moderne et contemporain est à pied d'œuvre depuis plus de trois semaines pour préparer la reprise. Celle-ci a lieu ce mercredi. Le public sera accueilli à partir de midi. «On espère que les gens vont venir. Nous sommes prêts à les accueillir, ils nous ont manqué. » Annabelle Ténèze, directrice générale des Abattoirs, a le sourire. Après presque trois mois de fermeture, le célèbre musée d'art contemporain rouvre ses portes au public ce mercredi. Comme dans tous les lieux culturels de France, un protocole sanitaire sera de mise. Cela fait près de trois semaines que l'équipe du musée y travaille. En cette veille de réouverture, une dizaine de techniciens et de salariés du musée s'activent à régler les derniers détails. Des détails, qui, cumulés, constituent une somme de travail importante. «Certains sanitaires ont été fermés, nous avons installé un fléchage, du plexiglas à l'accueil, ainsi que des pancartes dont le design a été travaillé. Tout a été fait pour que les gens ne se croisent pas.