La question d'un retrait des pays africains de la Cour pénale internationale continue de diviser le continent. Le Nigeria, pays totalement opposé à cette idée, s'est inscrit en porte-à-faux avec l'Union africaine qui encourage un départ collectif des pays africains de la Cour. Mercredi, Clément Aduku, un porte-parole du ministère nigérian des Affaires étrangères a réaffirmé la position de son pays et rappelé que Abuja n'avait d'ailleurs pas donné ses faveurs au plaidoyer de l'Union africaine. Puis de préciser que tout comme l'adhésion à la Cour se fait par pays, la décision d'un retrait ou non de la Cour est elle aussi souveraine. Si "chaque pays veut se retirer, il a le droit de le faire individuellement", a déclaré le porte-parole. Lors du 28e sommet des chefs d'État de l'Union africaine, le maintien ou non dans la CPI des États membres de l'UA avait animé les débats, même si aucune décision concrète n'a été adoptée. La question est toujours à l'étude, mais l'Union africaine sait plus ou moins à quoi s'attendre en ce qui concerne le Nigeria, le Botswana, la Côte d'Ivoire ou encore la Zambie: ces pays refusent de quitter la Cour.
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Vingt-quatre organisations africaines et internationales ont publié le 22 octobre une déclaration qualifiant le retrait de l'Afrique du Sud d'« affront aux victimes » et exhortant les pays qui croient aux droits des victimes à affirmer leur soutien à la CPI. La Coalition mondiale pour la CPI a également publié une déclaration le 21 octobre présentant des militants sud-africains qui s' opposent fermement au retrait. Une déclaration de la société civile mondiale approuvée par les organisations africaines d'au moins 16 pays le 27 octobre a affirmé que « le retrait constitue une menace pour l'un des plus grands progrès de la justice du XXIe siècle ». Les organisations de la société civile africaine — notamment la Commission internationale des juristes – Kenya, la Coalition du Mali pour la CPI et le Southern Africa Litigation Centre — ont publié des déclarations individuelles contre le retrait. La CPI a le potentiel de rendre justice aux victimes des crimes les plus graves au monde lorsque les tribunaux nationaux ne peuvent ou ne veulent pas mener des poursuites.
« Au moins 30 pays occidentaux ont commis des crimes de guerre odieux contre des Etats indépendants et souverains et leurs citoyens depuis la création de la Cpi sans qu'aucun criminel de guerre occidental soit poursuivi », affirmait M. Bojang, citant le cas de l'ex-Premier ministre britannique Tony Blair, que « la Cour n'a pas poursuivi pour l'invasion de l'Irak en 2003 », affirmait-il. La décision de retrait a été prise après que la Gambie a tenté en vain de convaincre la Cpi de poursuivre les pays de l'Union européenne pour la mort de nombreux migrants africains en Méditerranée, indiquait le ministre gambien. Il s'agit, en outre, du premier pays d'Afrique de l'Ouest à exprimer cette intention. L'indignation des défenseurs des droits humains
Les détracteurs de cette juridiction se situaient jusqu'ici dans l'Est et le Sud du continent. Pourtant, malgré son discours souvent vindicatif envers les pays occidentaux et les organisations de défense de droits de l'Homme, un retrait de la Gambie apparaissait jusqu'alors improbable.
Tout le livret de l'opéra était une réduction de l'œuvre originelle, sauf trois ou quatre phrases. Patrice revenait sans cesse à Dostoïevski pour comprendre les choix qu'avait fait le compositeur. Il parlait lui-même du livret de Janáček comme d'un collage des différents épisodes du roman que Janáček avait mis dans un autre ordre. Il sentait qu'il devait particulièrement travailler sur la construction des transitions, non seulement d'une scène à une autre, mais d'un acte à l'autre. Il a tout particulièrement travaillé l'histoire de Goriantchikov et Alieia, dont il souhaitait qu'elle soit complètement explorée. C'était son génie. Patrice Chéreau et Pierre Boulez en répétition pour De la maison des morts de Leoš Janáček au Theater an der Wien, 2007 © Ros Ribas
L'une des particularités de la mise en scène est la présence de seize comédiens sur le plateau qui font vivre l'espace de la prison…
Il
était très important pour Patrice que ce groupe de seize acteurs ne se
distingue pas des chanteurs.
De La Maison Des Morts Opéra De Paris
Ancien assistant de Patrice Chéreau, il revient à Peter McClintock de faire revivre De la maison des morts dans cette production mythique de l'opéra de Janáček, après la disparition de son metteur en scène. Nous l'avons rencontré avant le début des répétitions à l'Opéra Bastille. Parlez-nous de votre rencontre avec Patrice Chéreau. J'ai rencontré Patrice en 2006. Il était venu à New York alors qu'il préparait De la maison des morts. Il
cherchait un assistant qui pourrait travailler avec lui en vue de la Première
aux Wiener Festwochen en 2007 et pour toutes les reprises. J'admirais son
travail depuis longtemps, depuis que j'avais découvert son Ring à Bayreuth en 1976. J'aimais également ses films. Il a fait
passer des entretiens à une poignée de candidats avant de me choisir. Je ne
sais pas pourquoi, ce jour-là, son choix s'est arrêté sur moi, mais je peux
affirmer que ce fut la collaboration la plus passionnante que j'ai eue au cours
de ma carrière avec un metteur en scène d'opéra. On sait à quel point Patrice Chéreau se consacrait à l'opéra avec parcimonie, à quel point il choisissait minutieusement les ouvrages du répertoire qu'il mettait en scène.
De la maison des morts ressuscite Patrice Chéreau à l'Opéra Ba...
Laurent Vilarem
Lire également: Patrice Chéreau, un homme de théâtre
à l'opéra
Qu'est-ce qui fai(sai)t le génie des mises en scène de Patrice Chéreau? Créée en 2007 au Wiener Festwochen (et donnée ici pour la première fois à Paris), De la maison des morts est l'une des réalisations majeures de l'homme de théâtre français....
publié le
26 novembre 2017
De La Maison Des Morts Opera De Paris Centre
Moulins, Centre national du costume de scène
Molière en costumes
26 Mai. 2022
6 nov. 2022
Dans le cadre du quadricentenaire de la naissance de Molière, le Centre national du costume de scène ( CNCS) à Moulins présente, en partenariat avec la Bibliothèque nationale de France, une exposition qui propose de découvrir plusieurs décennies de création théâtrale autour de Molière, à travers 150 costumes et un ensemble de maquettes, photographies et captations audiovisuelles. Moulins, musée départemental Anne-de-Beaujeu
Trésors enluminés des ducs et duchesses de Bourbon
17 juin. 2022
18 sep. 2022
Dans le cadre du programme « Dans les collections de la BnF », la Bibliothèque nationale de France s'associe au musée départemental Anne-de-Beaujeu de Moulins à l'occasion des célébrations du cinquième centenaire de la disparition d'Anne de France. Parallèlement à l'exposition Anne de France. Femme de pouvoir, princesse des arts, la BnF prête six manuscrits exceptionnellement sortis de ses réserves, exposés dans une sorte de studiolo, provenant de l'ancienne bibliothèque des ducs de Bourbon.
Coorganisée par l'Opéra national de Paris et la Bibliothèque nationale de France sous la direction de Sarah Barbedette et Pénélope Driant, l'exposition est très bien documentée et richement illustrée. Elle interroge les références visuelles de Chéreau (notamment au travers du travail effectué avec Richard Peduzzi), donne des éclairages choisis sur chacune de ses productions, et nous fait entrer dans « la fabrique de l'opéra » telle que pouvait la concevoir celui qui demandait aux chanteurs, avant toute autre considération, d'empoigner le texte et de se faire comédiens. L'exposition s'accompagne d'un cycle de projections (gratuites, mais réservation obligatoire sur le site de l'opéra) au Studio Bastille, qui se termine samedi 25 et dimanche 26 novembre avec la mythique Tétralogie de Wagner dirigée par Pierre Boulez à Bayreuth en 1976. Un beau livre-catalogue sort parallèlement: Patrice Chéreau, mettre en scène l'opéra, Actes Sud-Papiers, 192 p., 39 €. A voir A l'Opéra Bastille jusqu'au 2 décembre.
De La Maison Des Morts Opera De Paris Programme 2021 2022
Pour clivante qu'elle...
Diffusion sur France Musique dans Dimanche soir à l'opéra, le 17 décembre à 20h. Opéra Garnier Opéra Bastille Musique classique Art lyrique Patrice Chéreau Pierre Boulez Esa-Pekka Salonen Leos Janacek Partager Contribuer Sur le même thème