Le champ lexical désigne un ensemble de noms, de verbes et d'adjectifs qui sont liés par leur sens. Par exemple, le champ lexical de la nature est l'ensemble des mots qui s'y rapportent: {{"| forêt, clairière, branche, feuille, nid, pin, chêne, scie, bûcheron, bois, buisson, animaux, castor, roche, rivière, cascade, sentier, blé, l'herbe, vent... »
Définition [ modifier | modifier le wikicode]
Le champ lexical s'arrête quand il n'y a plus de rapport entre le sens de deux mots. Plus précisément, il faut qu'il y ait un élément en commun à tous les mots. Par exemple, le mot chirurgie n'a rien en commun avec le mot béton, alors que train, bateau et voiture font partie de la « catégorie » des moyens de transports. Utilisation [ modifier | modifier le wikicode]
Bien connaitre les champs lexicaux permet d'écrire des textes avec un vocabulaire plus riche et plus varié et également de mieux analyser les textes pour mieux comprendre ce que l'auteur voulait dire.
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Sujet: « Vous avez eu un jour une très grande peur. Racontez. » Vous pouvez constituer une réserve de mots qui appartiennent au champ lexical de la peur: panique, effroi, terrorisé, effrayer, effrayant, terrifiant, anxieusement, s'angoisser, trembler, frissonner, palpitations, sueur froide, tressaillir, être pétrifié…
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Vous cherchez des mots dont le sens est proche de "écrire": découvrez les synonymes du mot écrire, tels que griffonner ou rédiger. Le champ lexical propose des mots en rapport, qui se rapportent à la même idée, au même concept que écrire. Il arrive fréquemment qu'un mot ait plusieurs significations. Le contexte du mot permet dans ce cas de déterminer son sens correct. Exemple de mots du même champ lexical que "écrire": écriture et orthographe. Notre liste de mots et de synonymes proposés ici permet par exemple de trouver des variantes pour vos contenus ou vos améliorations de page web.
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Maître, avez-vous la mémoire courte? Ce peuple que vous traitez de sous-hommes et dont leurs biens sont mal acquis les vôtres, est celui, qui autre fois les grands avaient décidé d'envoyer ses vaillants courageux et dignes guerriers, ses phallus aux costumes ébènes combattre les envahisseurs de vos terres, en gain de lune du néant, qui leurs eaux de vies ont noirci le sol de ces derniers. Quand moi je vois cela, je vois un Homme, un peuple avec un grand cœur, un grand sens de l'humanité, un grand sens du devoir envers son prochain. Après tout, il n'y a qu'une race sur terre, la race humaine. A votre place, ce sacrifice me servira d'in memoriam moi, mes congénères, descendants et progénitures. Au lieu d'une reconnaissance et d'un respect, vous opprimez mon peuple et moi, vous foulez à vos pieds la grandeur, la dignité... de mon peuple. Maître? Posez-vous même la question! est-ce normal qu'un peuple à qui l'on a promis une indépendance, ait le visage qui se tuméfie sous les fouettements du néocolonialisme?
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Maître? Vous plaisantez? Vous pouvez me cogner, comme l'ont fait tous les autres mais je ne vous appellerai pas maître. Une saison de pluies, une saison sèche. Le défrichement s'accentue, la température ne cesse de grimper, les plantes jaunissent peu à peu, les herbes se raréfient, les saumons et les thons disparaissent des lacs et des étangs, les silures s'enfuient très profondément dans un univers des "potopotos ". Les ouvriers et les cultivateurs sur les sentiers rocailleux laissent derrière eux à la maison leurs femmes et enfants pour des travaux rudes et ardus, coordonnés aux coups des fouets. Comme il le faisait habituellement, à coups de matraque le maître faisait asseoir son hégémonie sur ses travailleurs. Des jours et des années passèrent, le traitement devenait de plus en plus insupportable et inhumain, bref, digne d'un autre Golgotha pour ces derniers. Un jour, en rouant un des ouvriers, un des petit-fils de ces derniers abandonne sa tâche, s'approche tout près du maître et saisi sa cordelette et dit: Assez maître!
C'est le mot que nous appellerons « l'historique » et que nous connaissons le mieux, bien que beaucoup contestent l'utilisation de ce mot lorsqu'il s'agit d'une fresque murale autorisée voire rémunérée (ce que nous pouvons tout à fait comprendre d'ailleurs). 2/ « Et le Street Art? Ce n'est pas pareil? »
Pour certaines personnes si. Mais pour de nombreuses autres (dont nous faisons partie), la différence consiste à associer au mot « Street art » toute la mouvance des années 2000 qui est plus orientée vers les pochoirs, portraits, mosaïques et personnages collés ou réalisés dans la rue par opposition au « graffiti » qui est souvent plus porté sur la lettre. Le mot « Street Art » est un peu un générique qui regroupe toutes sortes de pratiques artistiques associées à la peinture In Situ. On pourrait d'ailleurs très bien considérer que le « Graffiti » fait partie du « Street Art » mais nous ne voulons pas vous embrouiller ^^. Les mots du graffiti / Street Art
3/ « Comment faut-il vous appeler?
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Quand on regarde les pionniers du cinéma du XNUMXe siècle, personne n'est plus important dans leur domaine que le maquilleur. Jack percer, un créateur de monstres légendaire qui a travaillé sur le Universal Studios pendant une décennie, entre 1930 et 1940, sa période d'horreur classique. Cependant, son histoire, l'un des développements notables dans l'évolution de son travail, est celle qui l'a maintenu dans l'ombre et comme une figure inconnue et fondamentalement non créditée. Il est né en Porto Heli, Grèce, le 5 mai 1889 comme Janus Piccuola. Adolescent, il a émigré vers États Unis avec sa famille, atterrissant Chicago, où il a décidé qu'il aimerait poursuivre une carrière en tant que joueur de baseball professionnel. Après quelques progrès dans les ligues amateurs, Piccuola s'est rendu à Los Angeles pour continuer votre aventure et rencontrer parmi les éclaireurs s'il avait le bois pour devenir un professionnel, mais il a été confronté au verdict final et accablant qu'il était trop petit pour réussir dans cette discipline.
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Logique dès lors que la Universal décide de les faire se foutre sur la gueule entre eux, enchaînant les Frankenstein Meet the Wolfman, ou autres House of Frankenstein, une maison dans laquelle s'invitent l'homme-loup et Dracula qui, poli, leur fera visiter en retour sa propre demeure dans House of Dracula. Des divertissements amusants, mais certainement pas des chefs-d'œuvre. Reste que ces rencontres au sommet éclipsent un peu les films plus modestes, comme Le Créateur de Monstres. Mais dans ce cas, c'est presque normal, voire justifié, le film de Sam Newfield ( The Mad Monster) n'étant guère passionnant. Il faut croire que tout a été inventé en matière d'horreur dans les années 30 tant les réalisateurs de la décennie suivante peinaient à créer de nouveaux concepts. C'est que les modes des petits hommes verts et des monstres géants n'étaient pas encore prêtes, relançant l'intérêt pour le fantastique et la science-fiction dans les années 50. Du coup, on pioche un peu partout, dans les films plus anciens surtout, des valeurs sûres.
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Il préfère s'enfuir le plus loin possible. Le père a peur de son fils, son "hideuse progéniture". Les différentes adaptations théâtrales, cinématographiques ont fait du monstre de Frankenstein un être à peine humain, bien souvent demeuré, et incapable de ressentir la moindre émotion. Il faut dire que les circonstances de la rédaction de ce livre, alors unique en son genre, s'inscrivent dans un contexte très sombre. Né grâce à un mauvais été et un cauchemar En 1816, Mary Wollstonecraft Godwin, le vrai nom de la romancière, quitte Londres avec sa demi-sœur, Claire. Et surtout avec son amant, Percy Shelley. Direction: la Suisse. Au début de l'été, ils rejoignent un ami qui marquera à jamais le monde de la littérature mondiale: le poète Lord Byron. Le temps est maussade et le petit groupe profite rarement de la nature environnante. Mais ces jeunes écrivains dans la vingtaine ont l'esprit fertile. Loin de se laisser abattre, ils occupent leur temps libre à des activités peu académiques. Ils lisent, certes, mais des ouvrages plutôt inhabituels, voire terrifiants.
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avec qui il ne s'entendait pas du tout bien. Au milieu des années 1940, la technologie commençait à rattraper Jack. Son refus obstiné de porter des masques a bouleversé le studio, qui était désireux de gagner du temps et de l'argent dans la poursuite de profits plus élevés. Pierce a continué à tracer son propre chemin créatif malgré les critiques, créant un autre look emblématique pour Claude Rains dans une nouvelle version de Le fantôme de l'Opéra, cependant, quand Universel fusionné avec Photos internationales En 1945, les jours de Pierce étaient comptés et Bud westmore Élève d'une approche plus contemporaine des effets de maquillage et fervent défenseur du latex mousse et des masques pour les créations de créatures, il a reçu son travail à la place de l'homme de 57 ans. Malheureusement pour Pierce, pendant son séjour à Universel, n'a pas signé de contrat avec le studio, il n'a donc reçu qu'une poignée de main pour ses 30 ans de service. Le maquilleur a vu le reste de sa carrière travailler comme freelance dans des films à petit budget et parfois des émissions de télévision.
Blessé par le rejet, Piccuola est resté sur la côte ouest et s'est tourné vers l'industrie cinématographique naissante des années 1910. Il a rencontré sa future épouse. Blanche craven et a changé son nom en Jack percer, une décision qui éloignerait à jamais le jeune homme de sa famille natale, mais qui faciliterait la reconnaissance dans l'industrie. Sa formation et son cheminement vers les pinceaux et les pinceaux ont commencé par accepter beaucoup d'emplois. D'abord en tant que projectionniste de théâtre et gestionnaire de chaîne puis en se déplaçant "à l'intérieur" du décor, où il a tenté et tenté sa chance en tant que doublure, acteur, assistant réalisateur, chargeur de caméra et acteur de petites interventions. C'est précisément au cours d'une période de travail de comédien, pleinement conscient qu'il lui manquait à la fois la présence esthétique et la stature d'une idole de l'époque, que le jeune immigré de Grèce Elle a décidé que la meilleure façon de garantir un emploi régulier serait de créer son propre maquillage, s'assurant ainsi de pouvoir jouer n'importe quel personnage dont un film pourrait avoir besoin.