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Ingénieur risques naturels au BRGM, Christophe Garnier rappelle que le contexte géologique de Bidart est parmi les plus défarovables face à l'érosion. Marc Zirnheld
Par Bénédicte Mallet,
publié le 25 mai 2022 à 10h29, modifié le27 mai 2022. Un exercice simulant un mouvement de falaise s'est déroulé à Bidart dans le cadre du projet de recherche européen RiskCoast. Le phénomène d'érosion sur la côte basque est désormais sous haute surveillance. Selon les études du GIP Littoral, la côte va reculer d'environ 27 mètres d'ici 2050 sur la côte rocheuse, sous l'effet du réchauffement climatique et de la montée du niveau de la mer. Permis cotier pays basque province. En moyenne, ce sont 25 cm qui disparaissent chaque année, avec à certains endroits un taux... Le phénomène d'érosion sur la côte basque est désormais sous haute surveillance. En moyenne, ce sont 25 cm qui disparaissent chaque année, avec à certains endroits un taux d'érosion qui atteint les 50 cm. Si les modes de gestion actuels ne sont pas redéfinis, ce sont 529 habitats individuels et collectifs et 40 commerces qui sont menacés par ce recul du trait de côte d'ici 2043.
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C'est loin d'être le seul, mais c'est un secteur sensible au niveau notamment de la corniche de la falaise, qui atteint 70 mètres de hauteur, soit la plus haute de la côte. D'autre part, grâce au projet Ezpond, a nous bénéficions d'une acquisition de connaissances scientifiques qui a permis d'alimenter le scénario de l'exercice. Ce dernier était complètement plausible au regard de la dynamique connue sur ce site. Quel a été le scénario de cette simulation? Mouvements de falaise sur la côte basque : exercice de simulation à Bidart - La République des Pyrénées.fr. C'est celui de conditions météorologiques bien connues au Pays basque avec un phénomène pluviométrique dégradé sur une période assez longue -plusieurs semaines- sans forcément rajouter d'éléments plus pénalisants en termes de tempêtes ou d'agitation des vagues. Pour perturber les participants, nous avons activé deux sites différents et nous avons imaginé un glissement de terrain, qui en quelques minutes, se réactive et progresse, impactant canalisation d'eau potable et venant jusqu'à menacer très fortement le sentier du littoral, puis une voie communale et une canalisation de gaz enterrée sous cette voirie.
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Ces risques, identifiés dans le Plan Communal de Sauvegarde, viennent de faire l'objet d'un exercice de simulation dans le cadre du projet européen RiskCoast. Ingénieur risques naturels au BRGM, Christophe Garnier était aux commandes de cette opération grandeur nature. Un PC de crise avait été installé en mairie de Bidart et des actions étaient jouées sur le terrain. Quel est l'objectif de ce type d'exercice? Il s'agit de l'un des axes de travail du projet Riskcoast. Cela permet de développer des outils de prévention et de gestion des risques géologiques en contexte côtier, lié au changement climatique. Et d'essayer d'améliorer la coordination et l'efficacité des instruments de prévention, de gestion des catastrophes et de réhabilitation des zones sinistrées. On a ainsi pu tester les capacités des acteurs à gérer une situation de crise avec un glissement de terrain, en s'appuyant sur les outils de surveillance qui existent. Pourquoi avoir choisi Bidart pour cette opération? Cette commune fait partie des points chauds de la côte basque en raison de la dynamique des mouvements de terrain, de problèmes érosifs et d'enjeux exposés à ces phénomènes-là.
Longtemps analysé parallèlement aux autres mouvements émergeants des BRIC (Brésil, Russie, Inde et Chine), l'art contemporain Indien tend de plus en plus à trouver son identité propre et indépendante. Cette identité est cependant très dépendante des places de marchés étrangères. En effet, les 100 artistes indiens les plus cotés se sont vendus à 97% aux Etats-Unis et en Angleterre au premier semestre 2011. Si les artistes chinois bénéficient d'une très forte demande locale, les artistes contemporains Indiens doivent compter sur la demande internationale. Alors que l'artiste chinois le plus coté ces douze derniers mois, ZENG Fanzhi, réalise 93% de son produit des ventes entre Hong Kong et la Chine, Anish KAPOOR, l'artiste contemporain Indien le plus coté, réalisait sur la même période 99% de son produit des ventes entre les Etats-Unis et l'Angleterre. Malgré le développement récent des maisons de ventes en Inde, on est encore loin de la puissance de frappe des intermédiaires Chinois (treize des vingt plus grandes maisons de vente d'art contemporain sont aujourd'hui en Chine).
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Il y a de nouveaux acheteurs des États-Unis et d'autres parties du monde ", déclare Hugo Weihe, directeur de la maison d'enchères Saffronart, basée à Bombay. Les marchés connaissent déjà une pénurie d'œuvres de premier plan comme celles du reclus Gaitonde, dont une toile abstraite de 1995 s'est arrachée à 4, 4 millions de dollars en décembre 2015, record mondial pour une œuvre indienne. Cette vente est survenue quelques mois après une rétrospective de l'artiste au Musée Guggenheim de New York, considérée par les experts comme " un moment charnière " pour l'art indien. Cette exposition a démontré que Gaitonde " n'avait rien à envier aux meilleurs artistes abstraits du monde entier ", estime M. Weihe. Un canevas bleu de l'artiste s'est récemment vendu 3, 1 millions de dollars à New Delhi. Cette vogue de l'art contemporain indien est comme une renaissance, après un décollage au milieu des années 1990, puis un nouvel élan autour de 2005, brisé par la crise financière qui a touché la planète.
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L'Inde se rapproche donc des modèles Brésiliens ou Russes, avec une demande locale émergente et une représentation internationale très forte. L'art Indien explose entre 2006 et fin 2008: les prix de l'art contemporain indien s'envolent alors de 223%, et le volume des ventes des 100 artistes indiens contemporains les plus cotés progresse de 283% sur la même période. L'envolée des marchés contemporains en 2007/2008 a entraîné des records sur le marché de l'art contemporain Indien (sept des dix plus belles enchères depuis 2005 furent adjugées durant cette période). La crise de 2009 ne s'avéra que plus rude pour ces artistes devenus en quelques mois des stars de l'art contemporain (en 2007/2008 Anish Kapoor, Subodh GUPTA et Raqib SHAW occupent respectivement la 18ème, 24ème et 34ème place du classement des 500 artistes contemporains les plus cotés). Le chiffre d'affaires des 100 artistes contemporains indiens est amputé de trois quart et en 2009/2010, Subodh Gupta et Raqib Shaw n'occupent plus les premiers rangs mais sont relégués à la 60ème et 77ème place respectivement.
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DUMONTIER, FARBER et WILLIAMS font partie des membres fondateurs du collectif THE ROYAL ART LODGE. ART CONTEMPORAIN INDIEN La Galerie a découvert la scène de l'art contemporain indien il y a dix ans environ. Elle travaille actuellement avec les artistes les plus importants du marché de l'Art Contemporain Indien (Shilpa Gupta, Vivan Sundaram, Jagannath Panda, etc.. ). La Galerie développe également ses relations avec les artistes émergents de l'école de Baroda et montre aussi les artistes contemporains indiens non urbains avec un art tribal et plus populaire. EN//
Founded by Françoise Adamsbaum and Sidney Tenoudji, the KEZA Gallery is a contemporary art gallery dealing in the primary and second contemporary markets. Françoise Adamsbaum, expert at the European Chamber CECOA, is well-known for her collaboration with Keith Haring, Bob Indiana, Sol LeWitt, Guy de Rougemont, Hervé Télémaque, Hervé Di Rosa and more recently with Miguel Chevalier, Neil Farber, Françoise Petrovitch, etc. - more than a hundred very well-known contemporary artists.
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L'art contemporain se compose de plus d'œuvres abstraites que toute autre catégorie d'art. Les artistes de cette catégorie utilisent des couleurs, des formes, des textures et des thèmes pour donner vie à des sujets aussi vastes que l'espace, le temps et les êtres humains eux-mêmes. À l'ère numérique, les artistes contemporains ont une opportunité encore plus grande de participer à un échange d'idées et d'esthétiques globales, grâce à Internet. Comment sont créées les œuvres d'art contemporaines? Les photographes ne sont pas les seuls à utiliser des photos comme sujets. De nombreux artistes, tels que les peintres et les sculpteurs, utilisent des photos pour inspirer leur travail. Bien que de nombreuses personnes associent la photographie uniquement à la nature morte, le médium est utilisé par les artistes pour créer des œuvres d'art qui incluent des sujets de nature morte. Les photographies et les peintures peuvent être utilisées pour raconter des histoires, présenter des informations ou générer des interprétations esthétiques.
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Akbar Padamsee est un artiste peintre indien né en 1928. Il a su mettre en place une communauté à la limite du concept et de la représentation. Il a utilisé diverses méthodes et n'a pas fait que la peinture. Il s'est également spécialisé dans la photographie et le cinéma. Mais focalisons-nous sur son portrait de peintre et ses œuvres. Biographie de l'artiste peintre indien Akbar Padamsee
Akbar Padamsee est né à Bombay – Inde – le 12 avril 1928. Il était encore étudiant à la Sir J. J. School of Art de Mumbai quand a été fondé par Francis Newton Souza le groupe d'artistes nommé « Progressive Artists' Group », à Bombay. Cette création de groupe a vu le concours, entre autres, de Vasuedo S. Gaitonde, Sayed Haider Raza, Maqbool Fida Husain, Thyeb Mehta et Jaminy Roy. Le peintre est diplômé en 1948 de l'école d'art de Mumbai. A ce moment, Sayed Haider Raza s'est vu octroyé une bourse d'étude en France et a pris alors la décision de convier Akbar Padamsee à venir avec lui à Paris. Mais c'est seulement en 1951 que le fantaisiste va réaliser ce voyage initiatique pendant lequel il a fait la rencontre de Stanley William Hayter, un de ses futurs conseillers qui l'a incité à intégrer l'Atelier 17 (l'Atelier de Hayter).
Subodh Gupta est surtout connu pour intégrer des objets du quotidien omniprésents dans toute l'Inde, tels que les boîtes en acier utilisé pour porter leur repas ainsi que les casseroles, vélos, et les seaux de lait… Avec ces éléments ordinaires, l'artiste produit des sculptures qui exprime la transformation économique de son pays et de ses souvenirs. Subodh Gupta dit: Toutes ces choses font partie de la façon dont j'ai grandi. Ils sont utilisés dans les rituels et les cérémonies qui faisaient partie de mon enfance. Je suis le voleur idole. Je vole du drame de la vie hindoue. Et à partir de la cuisine – ces pots, ils sont comme des dieux volés, sortis clandestinement du pays. Cuisines hindous sont aussi importants que des salles de prière. Gupta transforme les icônes de la vie quotidienne en objets d'art. Gupta fait parti d'une génération de jeunes artistes indiens dont le travaille parle d'un pays qui bouge, alimentée par la croissance économique bouillonnante. La démarche artistique de Gupta s'approche de celle de Marcel Duchamp.