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On ne pensait toutefois pas que le best-seller de Pierre Lemaître, grandiose fresque historique lauréate du Prix Goncourt, pouvait se prêter à ses visions fulgurantes et à son humour trash. On avait tort. Roman-feuilleton palpitant
Depuis Bernie, Dupontel fait le portrait de marginaux auxquels la société refuse obstinément de faire une place. On ne veut pas d'eux? Qu'à cela ne tienne, ils vont imposer leur loi. C'est précisément l'objet d' Au revoir là-haut qui traite de la question du retour à la vie civile des soldats de la Grande Guerre. Mutilés, un peu dérangés, plus tout à fait les mêmes, ces pauvres bougres ne reçurent pas un accueil à la hauteur de leurs sacrifices. Pour le prolo intrépide Albert et l'aristo défiguré Edouard, liés à jamais (le second a perdu son visage en sauvant le premier), la survie passe par la "mode" florissante de l'arnaque à la mémoire: les deux larrons vont vendre sur catalogue des faux monuments aux morts. En parallèle, l'instrument de leur déchéance, l'ignoble ex-capitaine Pradelle, capitalise, avec l'aval de l'état, sur le commerce de cercueils vides censés contenir les dépouilles de soldats disparus rendues à leurs familles… Du pur Dupontel, un peu voyou, politiquement incorrect, grotesque, édifiant.
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Le doute n'est désormais plus permis: on tient désormais en lui, en l'absence –prolongée- de Jeunet et de Gans, le seul cinéaste français capable de renverser des montagnes.
Lorsqu'il réalise le corrosif Bernie en 1996, Albert Dupontel, clown destructeur, a pour objectif de secouer le léthargique cinéma français dans la foulée de Mathieu Kassovitz et Jeunet & Caro, ses frères en pyromanie. Largement influencé par la bande-dessinée et les Monty Python (dont il contribuera au revival, en faisant apparaître les deux Terry dans ses films), Dupontel enchaînera avec Le Créateur, comédie existentielle follement gilliamesque, censée le faire entrer dans la cour des grands. L'échec cruel qui s'ensuivra le laissera exsangue, jusqu'à son retour fracassant sept ans plus tard avec Enfermés dehors, première pierre d'un nouvel édifice comique moins radical que Bernie mais toujours aussi singulier et porté par une envie de cinéma inaltérable. On sentait néanmoins confusément que derrière le réalisateur appliqué du Vilain et de Neuf mois ferme sommeillait un "créateur" qui n'avait pas tout à fait abdiqué l'idée d'une grosse production ambitieuse, susceptible de moucher les sceptiques quant à sa capacité à dépasser ce qui pouvait commencer à ressembler à une formule.
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Bien des séries se retrouvent face à un dilemme dès qu'il s'agit de représenter l'avortement. De tous les actes liés à la reproduction, il fait partie de ceux qui sont les plus réprimés ou cachés. Quelles en sont les représentations « acceptables » au XXI e siècle? Quand, dans la série The Morning Show, Bradley Jackson (interprétée par Reese Whitherspoon) annonce à l'antenne avoir avorté à 15 ans, c'est un scandale. L'avortement ne se dit pas. Il se vit dans le silence et la honte. Pourtant Bradley n'est pas renvoyée en dépit de la violence des protestations, car sa prise de parole libère celles de nombreuses spectatrices qui s'expriment à leur tour et augmentent l'audience du show. Parole dite lorsqu on est reconnaissant de ou pour. Aujourd'hui, alors que ce droit est remis en cause jusqu'aux États-Unis, on peut observer plusieurs formes intimes de récits qui se superposent, entre contradictions et stéréotypes. Un acte qui questionne la norme de la maternité
Longtemps, les scénaristes ont préféré contourner la question. Lorsque les héroïnes ne revenaient pas sur leur décision (Lynette ou Julie dans Desperate Housewives, Laure dans Engrenages) quitte à faire adopter leur bébé (Peggy dans Mad Men), elles faisaient une fausse couche (Gabrielle dans Desperate Housewives, Blair dans Gossipn Girl).
D'avoir un enfant ou non. Aujourd'hui alors que le droit à l'avortement est ouvertement menacé, il est plus que jamais nécessaire de comprendre que le droit à cet acte, jamais banal, ne doit pas disparaître.