*A. Si la fondamentale de mi bémol 7 était présente, on ne pourrait rien faire de cette position. *Note: Ce doigté est un peu tendu mais bien pratique dans un enchaînement d'accord cher à Gus Viseur:
sol majeur sur basse de si, si bémol dim, la mineur:
G/B Bbo7 A-
On attrappe la basse de si bémol sur la troisième rangée avec l'accord de la7, sans fondamentale bien sûr),
puis on arrive en douceur sur le la mineur sans presque aucun déplacement. 4. Basse mi (toujours troisième rangée), + accord de fa dièse 7, F#7 sf. *A. Si la fondamentale de fa dièse 7 était présente, on entendrait un fa dièse 7 basse mi ce qui n'est pas tout à
fait pareil qu'un mi dim. (par contre si le contexte harmonique s'y prête, cette position peut très bien être
utilisée comme un fa dièse 7 basse mi, ça passe. Pour un vrai fa dièse 7 basse mi: Basse de mi
(troisième rangée), + accord fa dièse majeur, + accord fa dièse 7. (Hum, je dis ça, mais d'un point de vue
pratique c'est... peu pratique! Clavier accordéon chromatique main gauche st. ) 5. Basse mi (cette fois ci seconde rangée), + accord de fa dièse 7 F#7 fs.
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On peut d'emblée remarquer que la note différente dans les deux cas est le Fa: Fa naturel en Do/La mineur et Fa dièse en Sol/Mi
mineur. Le clavier gauche de l'accordéon : les basses standards - Souffle de l'Accordéon. On peut donc conclure dès maintenant que ce sont les accords qui comprendront un Fa ou un Fa# qui vont
poser problème. (Le problème du Mi Majeur sera évoqué plus tard). Les accords de la gamme de Do Majeur et de la gamme de La « mineur naturel »:
C: do mi sol (Do Majeur)
Dm: ré fa la (Ré mineur)
Em: mi sol si (Mi mineur)
F: fa la do (Fa Majeur)
G: sol si ré (Sol Majeur)
Am: la do mi (La mineur)
Bø: si ré fa (Si demi diminué)
Les accords de la gamme de Sol Majeur et de la gamme de Mi « mineur naturel »:
Bm: si ré fa# (Si mineur)
D: ré fa# la (Ré Majeur)
F#ø: fa# la do (Fa dièse demi diminué)
Nous pouvons remarquer que plusieurs accords sont les mêmes dans les deux gammes (C; Em; G; Am). Si nous regroupons tous les accords et
que nous enlevons les accords qui ne sont pas utiles puisque absents à la main gauche du diato (Bø; Bm; F#ø) cela nous fait:
C Dm D Em F G Am
Les accords communs qui seront justes dans toutes les gammes sont: C; Em; G; Am.
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2 600, 00 € En stock ( expédition 1 jour ouvré) 3 083, 33 € Sur commande: veuillez s. v. p. nous contacter au sujet des délais Mengascini Junior Mengascini Junior, un accordéon chromatique muni de 4 rangs, 50 boutons (38 notes), 2 voix (MD) et 5 rangs, 60 basses, 4 voix (MG) Fabrication Italienne entrée de gamme de qualité, destinée aux débutants. Clavier accordéon chromatique main gauche sur. 3 083, 33 € Sur commande: veuillez s. nous contacter au sujet des délais 2 859, 17 € Sur mesure: Infos et délais de fabrication: 04 99 62 24 49 Beltuna Studio II K Le Beltuna Studio II K est un accordéon chromatique bouton avec 5 rangs, 62 boutons, 2 voix, 3 registres (MD) et 60 basses, 4 voix (MG). 2 859, 17 € Sur mesure: Infos et délais de fabrication: 04 99 62 24 49 3 000, 00 € En stock-Expédition 24/48h En stock-Expédition 24/48h Ballone Burini Junior 80 Accordéon 80 basses 2 voix, 2 registres, très léger et maniable. Très bonne réactivité et ergonomie, sonorité swing (modifiable sur demande). 3 000, 00 € En stock-Expédition 24/48h 3 230, 00 € En stock ( expédition 1 jour ouvré) En stock ( expédition 1 jour ouvré) Maugein Résonance I (Récré) Accordéon d'étude une voix main droite à la sonorité flute très propre.
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Les bémols sont dans l'ordre inverse. Le clavier de l'accordéon est construit sur ce même principe de cycle de quintes (3 tons ½) en montant ou de quartes (2 tons ½) en descendant. Autrement dit, décaler le jeu d' une ligne vers le haut revient à transposer le morceau dans la tonalité ayant 1 # en plus (ou 1 b en moins) à la clé. La main gauche d'un accordéon. - La Malle aux Accordéons. De même qu'en décalant vers le bas, l'armure aura 1 b en plus (ou 1 # en moins). Répertoire
Une première conclusion est donc que plus on s'éloigne de la partie centrale du clavier, et plus les tonalités comportent d'altérations à la clé. Or il se trouve que le répertoire traditionnel de l'accordéon n'a que rarement recours à ces dernières, privilégiant des tonalités avec peu d'altérations (par exemple do, sol ou fa majeur) pour simplifier la lecture. C'est pourquoi les notes aux extrémités du clavier sont peu utilisées avec ce type de morceaux. Cependant, elles pourront s'avérer utiles dans d' autres répertoires (moderne, jazz, adaptations d'œuvres classiques, musiques d'Europe de l'Est... ) ou en cas de transposition pour un accordéoniste qui accompagne une voix ou joue avec un instrument qui n'est pas dans la tonalité d' ut (comme de nombreux instruments à vent).
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