Le premier nous parle des différentes couleurs utilisées pour peindre Le pont japonais et de son opération. Dans le deuxième
Analyse nymphéas blancs monet
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Claude Monet - Les Nymphéas blancs (1899)
Le peintre
Claude Monet voit le jour à Paris en 1840 et grandit au Havre. Peu enclin aux études, il débute le dessin par des caricatures de ses maîtres, puis des bourgeois havrais, qu'il vend à un encadreur-papetier. C'est là qu'il rencontre Eugène Boudin en 1858, qui le remarque et l'encourage à peindre d'après nature. Monet le considérera comme son mentor. Après un séjour à l'Académie Suisse à Paris où il rencontre Pissarro et Cézanne, il doit faire
Claude Monet Pont Japonais
Le Bassin aux Nympheas, Claude Monet 1899, 90×90 cm, Art Museum, Princeton University, Princeton, New Jersey
Le jardin d'eau de Claude Monet à Giverny est orné d'un petit pont de bois qui enjambe l'extrémité du bassin, là où l'étang redevient un ruisseau prêt à se jeter dans le Ru. La forme arquée de cette passerelle et de son garde-corps lui ont valu le nom de pont japonais. Bien qu'il ne soit jamais allé au Japon, Monet, comme nombre de ses contemporains, était fasciné par le pays du soleil levant. Son importante collection d'estampes japonaises, le décor japonisant de son service de table, le style bambou de certains de ses meubles en témoignent. Des ponts figurent sur plusieurs estampes possédées par Monet, et il est probable que c'est là qu'il a puisé son inspiration au moment de créer son jardin d'eau. Peu soucieux d'une fidélité absolue au modèle, Monet l'a fait peindre en vert – dans un vrai jardin japonais, le pont aurait été rouge. Monet débute en 1893 la création de son bassin, et fait d'abord construire un pont simple, sans tonnelle.
Claude Monet Le Pont Japonais
Le 1890 La peinture fait partie de celui de Monet série « Haystacks », qu'il peint à son domicile de Giverny, en France. Combien de fois Monet a-t-il peint des nénuphars? De son vivant, Claude Monet revient sur ce sujet plusieurs fois, et peint plus de 250 nénuphars peintures.
Pont Japonais Monet
Notamment au travers de ses peintures qui deviennent plus abstraites, passant du réalisme au lyrisme pictural. A l'image de radiographies médicales, les toiles du maître suivent l'évolution de la cataracte dont souffre l'artiste. Pour 'Les Nymphéas', les détails se diluent ainsi dans une onde floue tandis que les teintes varient et se découvrent plus aléatoires. En fonction qu'il regarde son environnement avec son œil droit ou son œil gauche, Claude Monet en vient même à peindre des monochromes rouges ou bleus. Une vision particulière qui ouvre, avec sérendipité, son champ des possibles créatifs. A la limite de la cécité, le peintre accepte finalement de se faire opérer en 1923, mais seulement de l'œil droit. Une correction optique qui ne satisfera pas l'artiste, au contraire, puisqu'il refusera catégoriquement de subir une chirurgie de l'œil gauche. Sans doute parce la perception émotionnelle de son travail s'en serait trouvée altérée. © Fotor CG/Musée D'Orsay/Museum of Fine Art Boston 'Les Nymphéas' de Claude monet, peint en 1905, alors que la cataracte du peintre n'est pas encore déclarée.
Monet Pont Japonais Lithograph
'Les Nymphéas' de Claude monet, peint en 1916-1919, alors que la cataracte du peintre altère vraiment sa perception. © Fotor CG/Musée d'Orsay/Museum of Fine Art Boston 3. Une installation spéciale pour une immersion totale Chaque composition des 'Nymphéas' mesure 2 mètres de haut sur 6 à 17 mètres de long. Autant dire que, mis bout à bout (comme c'est le cas au Musée de l'Orangerie qui compte huit grands panneaux), l'ensemble forme une surface d'environ plusieurs centaines de mètres carrés qui avale littéralement celui qui l'admire. Mais, ne vous y trompez pas: cet effet de tsunami pictural est délibéré. Claude Monet a en effet pensé et réalisé 'Les Nymphéas' – qui demeure l'une des œuvres les plus monumentales du XXe siècle – afin qu'ils soient suspendus en cercle. Comme si une journée ou une année de quatre saisons s'écoulaient sous les yeux du spectateur, sans discontinuer. Preuve que Claude Monet est un génie complet, à la fois artiste et scénographe, impliqué du dessin préparatoire de son tableau à son accrochage.
Les nénuphars de Monet étaient une variété hybride qui se déclinait en rose, en jaune et en blanc. Le dessous des nénuphars était rouge foncé, couleur également utilisée par Monet pour signer son œuvre. Dans le cercle chromatique, le rouge est à l'opposé du vert, qui domine la toile. Ce contraste est en adéquation avec l'intérêt que Monet portait aux couleurs complémentaires. Dans le tapis de nénuphars, on distingue le reflet des saules pleureurs à la surface du bassin. Crédits: tous les supports Il peut arriver que l'histoire présentée ait été créée par un tiers indépendant et qu'elle ne reflète pas toujours la ligne directrice des institutions, répertoriées ci-dessous, qui ont fourni le contenu. Articles publiés par The National Gallery, London Voir plus Thème associé Monet y était Inspiré de l'exposition phare de National Gallery 'Monet et l'architecture: une exposition du Crédit Suisse" Afficher le thème
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