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La tension entre nature et vie moderne [ modifier | modifier le code]
L'arrière-plan désolé, sans vie, ni nature contribue à la sensation d'isolement de la maison. On peut y voir une volonté d'Edward Hopper de montrer à travers cela l'éloignement de la nature et donc de l'univers rural au profit de la vie moderne qu'offrent les villes. ANALYSE - HOPPER - Chambre à New York_Mise en page 1. La maison, signe du passé et de la vie rurale, côtoie donc la vie moderne représentée à travers les rails sans pour autant que les deux ne semblent correspondre entre-elles. À travers elles s'opposent également le silence et le bruit que représentent respectivement la maison et les rails. Hopper dépeint donc une nature abandonnée, absente, qui s'efface au profit de la vie moderne. L'isolement et la mélancolie qui en résulte et que l'on ressent à travers ce tableau montre la vision critique du peintre vis-à-vis des progrès techniques et de la vie moderne de 1925
Exposition
Exposé en 1925, année de sa création, l'œuvre est achetée l'année suivante par le collectionneur Stephen Carlton Clark (en).
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On peut souligner sur cette même idée
la place de la porte fermée qui vient occuper une
grande partie de la toile et qui vient séparer les
deux êtres. Point
de fuite
Ligne d'horizon
zone
de
séparation du
couple
Les lignes de composition dans le tableau
4 - SENS RESSENTI
L'intérieur de l'appartement est banal, triste, comme la vie des personnages du tableau. Qui est Edward Hopper ? | Beaux Arts. Hopper
nous rend spectateur de la solitude, de l'ennui et de la tristesse de la femme et de l'indifférence
du mari. L'artiste renvoie ici l'autre face du développement matérialiste du "rêve américain. Les
personnages de Hopper sont visiblement aisés socialement, mais paraissent totalement malheureux dans leur intimité. 5 - LE CONTEXTE
Hopper suit des études artistiques à New York avant d'effectuer trois voyages en Europe (1906
à 1910) notamment en France où il gardera en mémoire les œuvres des grands peintres européens comme Vélazquez, Goya ou encore Manet. Le Réalisme français du XIXe siècle de
COURBET ou MILLET est souvent rapproché de la peinture d'Hopper dans la simplicité des
thèmes choisis.
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La femme semble s'ennuyer et promène ses doigts sur le clavier du piano, comme résignée, voulant rechercher le dialogue avec l'homme, car le haut de son corps est tourné vers le piano mais le reste semble s'ouvrir à l'autre pour engager la conversation tant attendue. Ce dernier, se contente de lire concentré son journal, n'apportant pas d'attention à sa femme. La table ronde entre les deux marquent la distance physique mais aussi psychologique entre les deux personnages. Une distance a pu se créer, après s'installe un quotidien pesant et des habitudes sclérosantes pour le couple. La femme semble pleine d'amour encore pour son mari mais lui ne semble pas y prêter beaucoup d'attention. La lumière fait ressortir la coquetterie de la femme habillée d'une jolie robe aux couleurs vives et la tenue austère de l'homme ressortir son dédain pour l'autre qui ne l'attire plus. Un triste constat sur ce que deviennent souvent les relations entre un homme et une femme. Edward hopper chambre à new york city. J'imagine les notes désespérées et mécaniques que la femme distille aux oreilles hermétique de son mari.
Le cadrage utilisé est un plan moyen. Cela permet de renforcer la tension entre les deux figures
tout en indiquant au regardeur le rang social de ces dernières, L'appartement étant petit, le
spectateur sait ainsi qu'ils sont de la classe moyenne. Le peintre s'inclut virtuellement dans l'image: il a choisi de peindre le rebord de la fenêtre et une
partie du mur à gauche pour donner l'impression qu'il se situe lui-même dans la rue et qu'il est
comme nous en train de regarder la scène. Cette position de "voyeur" qui regarde ce qui se passe
par la fenêtre a été très souvent utilisée par Hopper dans ses peintures: cela permet de renforcer le réalisme de la scène. On retrouve ce principe dans: Fenêtre la nuit de 1928 (à gauche cidessous) ou Noctambules de 1942 (à droite ci-dessous). LES DIFFÉRENTS PLANS:
Le premier plan est constitué par le mur extérieur et l'encadrement de la fenêtre. Département Réalisme : Chambre à New York – L'Imaginarium d'Emiline. Ce premier
plan constitue comme un second cadre dans la peinture. Le second plan est occupé par l'homme assis sur son fauteuil et la table sur laquelle il pose son
journal.