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D'où le choix d'un traitement en partie onirique, inspiré de l'oeuvre d'Hitchcock, chez qui les fantômes et les cauchemars ne manquent pas. Les décors rappelent l'esthétique de la ligne claire, tout autant que celle des films muets. Et Carsen ouvre d'autres portes: Quint et Miss Jessel ont-ils été surpris par les enfants durant leurs ébats? Pis: les y auraient-ils conviés? Ainsi, le génie de Britten et de sa librettiste demeure: même transposé à la scène, confronté aux exigences prosaïques du spectacle vivant, Le Tour d'écrou reste une énigme dont la résolution peut différer d'une représentation à l'autre, les multiples changements d'atmosphère musicale donnant au spectateur la délicieuse tâche de reconstituer un puzzle qui lui échappera quoi qu'il essaie. Le compositeur alterne les musiques pimpantes, qui renvoient à l'enfance et son insouciance, et les moments lugubres, aux sonorités glaciales, enserrant le spectateur dans un malaise croissant. «Je ne connais pas d'œuvre plus énigmatique, conclut Robert Carsen à On ne saura jamais pourquoi Miles meurt.
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Le Tour d'écrou prend place dans un coffret Henry James proposant également La Redevance du fantôme de Robert Enrico, De Grey de Claude Chabrol et Un jeune homme rebelle de Paul Seban. Analyse [ modifier | modifier le code]
Le scénario donne au départ au spectateur l'impression d'être dans une histoire terrible d'emprise des fantômes de deux adultes morts sur l'esprit de deux enfants. Puis le doute évolue, laissant penser que les deux enfants sont en réalité atteints d'un trouble de la personnalité qui les empêche de distinguer le bien du mal. Lentement, la vérité va apparaître, d'autant plus effroyable qu'elle mêle pédophilie et homosexualité (une abomination dans l'Angleterre victorienne). Toute la raison du comportement étrange des enfants se révèlera à la fin: une fuite psychologique dans une altération délirante de la perception de l'existence, sous la pression écrasante et immorale qu'exercent sur eux Peter Quint et miss Jessel. La façon subtile de dévoiler progressivement la vérité sur la nature des relations des protagonistes et les conséquences psychologiques dramatiques qu'elles entrainent sur les deux enfants (allant jusqu'à la mort de l'un d'eux lorsqu'il verbalisera enfin la vérité) font du roman, souvent classé à tort dans la catégorie des « nouvelles fantastiques » (en raison de son atmosphère pesante et de la présence possible de « revenants »), un des sommets de la littérature anglaise victorienne, période d'une extrême sévérité imposée par la morale non seulement religieuse mais aussi sociale.
Attention gros coup de cœur! « Si l'implication d'un enfant donne un tour d'écrou supplémentaire, que diriez-vous de celle de deux enfants…
-Nous dirions bien entendu, répondit quelqu'un qu'elle donne deux tours d'écrou! Et aussi que nous aimerions en entendre parler! »
A l'affût d'une nouvelle étrangeté littéraire pour cette époque particulière de l'année, j'ai parcouru les étagères débordant d'ouvrages de ma bibliothèque. Mon attention s'est finalement portée sur ce titre énigmatique qui me faisait de l'œil depuis quelques semaines. J'ai bien fait de l'exhumer de ma pile de livres! Cette œuvre majeure du genre fantastique britannique du XIXème siècle est un petit joyau littéraire qu'il aurait été dommage de manquer cet automne. L'histoire débute à la veille de Noël. Dans une vieille maison anglaise, un petit comité rassemblé au coin du feu se délecte de récits macabres pour pimenter ses soirées. Le narrateur anonyme nous rapporte ainsi la lecture dérangeante du journal intime d'une gouvernante, que lui avait faite, durant l'une de ces réunions son ami Douglas.
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C'est une créature extrêmement complexe. James s'est effrayé de la hardiesse de sa création et a tenté de se défendre dans une préface embarrassée. Le détail du récit montre cependant que le créateur est resté fidèle à sa hardiesse: il nous montre cette jeune fille inexpérimentée, pressée de s'éclairer sur les mœurs du bas monde en lisant « quelques romans du XVIIIe siècle, assez célèbres pour que leur mauvaise réputation ne pût plus être mise en doute ». Or, l' Amelia de Fielding qu'elle lit ainsi avait à peu près, en 1898, la réputation qu'ont de nos jours les livres de Jean Genet. Le moralisme puritain de son éducation ne la pousse-t-il pas à la mythomanie? Elle-même doute continuellement de ses convictions, même dans la terrible scène finale: « Inquiétude de penser que (Miles) était peut-être innocent.., car s'il était innocent, grand Dieu, qu'étais-je donc moi? » (page 185). (…) Opéra de Benjamin Britten Étude publiée dans la N. R. P. Nathan pour obtenir le fichier électronique complet de 14 pages en pdf: Participation de 3, 99 euros aux frais d'hébergement du site Après le règlement, vous recevrez par courriel un lien de téléchargement sécurisé, valable une seule fois et pendant 24 heures Si vous utilisez un logiciel antispam, de type "Avast": attention!
Le roman d'Henry James est extrêmement déroutant, poussant le lecteur à se demander en permanence s'il s'agit d'une histoire fantastique ou d'un récit psychologique aux confins de la folie. Écrit au 19e siècle (avec, donc, un langage du 19e siècle qui peut dérouter certains lecteurs dans la formulation des phrases! ), le roman débute la nuit de Noël, dans une vieille maison où les invités se racontent des histoires au coin du feu. Un homme, Douglas, laisse entendre qu'il connaît lui aussi une histoire, qu'il décrit comme « un ensemble de hideur, de douleur et d'horreur infernales ». Pressé par le groupe, il finit par raconter l'histoire… et nous transporte dans un décor très typique de l'époque, à travers le journal d'une jeune institutrice: une grande bâtisse, avec ses domestiques. La jeune femme, issue d'un milieu modeste, se voit confier la responsabilité de prendre en charge l'éducation de deux orphelins, Miles et Flora, dont les parents sont morts aux Indes. Ils ont été recueillis par un oncle, qui souhaite visiblement se tenir à l'écart de leur quotidien et des tracas associés.
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Miss Gridders entreprend dès lors une lutte contre l'étrange et maléfique comportement des deux enfants qui semblent prendre à parler de la mort avec une totale désinvolture jusque dans leurs devoirs, leurs dessins, et leurs discussions avec leur gouvernante. Le mystère s'épaissit avec l'apparition répétée mais toujours totalement silencieuse et fugace de ce qui semble être les fantômes de Peter Quint, dans le château, et de miss Jessel, au bord du lac. Une présence visuelle bien tangible pour miss Gridders qui n'est donc plus le seul fruit de l'imagination des enfants.
Mise en séquences narratives Les séquences ne correspondent pas à la division en chapitres. Le prologue est un récit à la 3e personne: fiction de l'homme qui raconte une histoire qui lui a été précédemment dite. Il a d'abord été un destinataire et, au long de son énonciation, il indique quelle doit être attitude idéale du lecteur. La narration est complètement médiatisée. Elle relativise l'improbable qui ne devient objet de récit que pour des lecteurs installés dans le familier, le banal. (…) II. Commentaire Le prologue: Au point de départ, le confort d'un salon bourgeois, l'agrément d'une réunion d'amis ayant le goût de l'imaginaire et de l'horreur définissent les situations paisibles du destinateur et du destinataire du récit, et contrastent avec le danger, la frayeur de l'histoire. Ce détachement est nécessaire à la représentation d'une vérité douloureuse et indicible. Dans la mesure où le fantastique n'est que récit, il échappe à tout questionnement et sa vérité n'est pas récusée. L'improbable est accepté, car il ne défait pas l'ordre entre le destinataire et te destinateur.
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Les réunions d'ordre professionnel sont rarement des parties de plaisir. Au stress du travail, des objectifs, des résultats, s'ajoute une appréhension dans la prise de parole.