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Mise à disposition dans la région de Montluel d'une propriété mesurant au total 109. 91m² comprenant 3 chambres à coucher (459000€). La maison contient 3 chambres, une cuisine aménagée et des sanitaires.
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Le mannequin féminin a le buste vêtu d'une chemise, d'une cravate et du veston et chapeau de Marcel Duchamp. Les jambes sont nues et près du pubis, l'oeuvre est signée Rrose Sélavy. EN SAVOIR PLUS SUR CETTE EXPOSITION INTERNATIONALE DU SURRÉALISME
DUCHAMP Marcel (1887-1968), Le Fil (Sixteen Mile of String), 1942,
installation dès le vernissage de l'Exposition First Papers of Surrealism, New-York, octobre-novembre 1942. La ficelle en tension crée un parcours dans l'exposition et un voile et un réseau devant les peintures exposées, obligeant à regarder à travers. Cependant, l'installation a surtout lieu au plafond, l'espace étant libre au-delà du premier plan. DUCHAMP Marcel (1887-1968), Mannequin de vitrine, avril 1945,
à la boutique new-yorkaise Gotham Book Mart, pour la sortie du livre d'André Breton, Arcane 17, photographie de Arturo Schwarz. Le mannequin féminin, sans tête, en petite tenue, un robinet vissé sur la jambe droite (double identité sexuelle), fît scandale. Il évoque les souvenirs des jeux de massacre de la foire Saint-Romain de Rouen, les collages de Max Ernst (La Femme 100 Têtes, 1930), les mannequins de l'exposition surréaliste de 1938 et préfigure le mannequin de Etant Donnés..., 1946-1966.
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Marcel DUCHAMP (1887-1968), Sculpture morte, 1959,
fruits et légumes en massepain (préparation culinaire), insectes, papier monté sur bois, dans une boîte en verre, 33, 8x22, 5x9, 9 cm, Paris, MNAM,
un autoportrait arcimboldesque dans une boîte-reliquaire. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Torture morte, 1959,
mouches artificielles collées sur plâtre peint (moulage du pied de l'artiste),
boîte en bois et verre, 29, 5x13, 4x10, 3 cm, Paris, MNAM. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Rasée L. H. O. Q., 1965,
carte à jouer en couleur sur invitation imprimée, 21x13, 8 cm, New York, MoMA. Dernière des différentes versions de l'oeuvre réalisée pour un carton d'invitation (multiple),
cette version renvoie à toutes les autres et notamment à la première version iconoclaste de 1919 mettant en question, dans un jeu freudien, l'identité sexuelle de la Joconde, et à travers elle celle de Léonard de Vinci et celle de l'artiste lui-même (Rrose Sélavy). Cette version "rasée" efface en quelque sorte les ajouts dessinés de moustache et de bouc de 1919 et, par rebond fait voir l'original de La Joconde, comme une version "sans barbe".
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De fait, Marcel Duchamp coupe bien la jambe du mannequin pour la replacer
différemment, suivant un axe impossible, comme s'il voulait violenter ce corps…
« 1948, 1949, 1950, 1951, etc. Duchamp écrit à Maria. Jusqu'à la fin de sa
vie, il lui écrira, s'enfonçant peu à peu dans la mélancolie avec des états
d'âmes de plus en plus neurasthéniques. Il ne fera jamais le deuil de cet amour
et au fil des ans, Notre Dame du Désir se transmutera en un cénotaphe... dédié
à la mort de l'amour. » En 2007, dans une biographie quasi-exhaustive ( Marcel Duchamp), Bernard Marcadé livre au public de larges pans
de cette correspondance, jamais publiée, qui fut vendue en 2006 chez Sotheby's
à Paris. « Amour je pense à toi tout le temps. Mais je
souffre…» « Amour je pense à toi tout le temps. Mais je
souffre des 14 heures par jour qui ne sont pas à toi » (30 juin 1949). Dans
une interview qu'il donne à la revue Paris Art, Bernard Marcadé raconte: « Au début de la création, la sculpture était un substitut à l'absence des
deux amants.
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Maria Martins exposait avec Piet Mondrian. C'était une
sculptrice célèbre, très belle et très recherchée pour son magnétisme. André
Breton lui-même écrivit une préface pour un de ses catalogues. Que se
passa-t-il lorsque Maria rencontra Marcel? Personne ne le sait. En 1946,
Marcel lui fit parvenir une sorte de petit tableau abstrait intitulé Paysage fautif: un rectangle de satin noir servant d'écrin à du liquide séché sur
astralon, aux irisations magnifiques. En 1989, une analyse effectuée avec
l'aide du FBI permit d'établir que le liquide était du sperme. Probablement
celui de Marcel. La critique d'art Caroline Cros nota que la forme prise par le
liquide n'était pas sans évoquer un corps aux cuisses écartées. Projection
fantasmatique? Croquis de nu annoté: « Avec tout mon amour,
Marcel Duchamp » En 1947, Duchamp réalisa le croquis au crayon d'un
corps de femme nue acéphale (sans tête). Sur ce croquis intitulé « Étant donnés: Maria, la chute d'eau et le gaz d'éclairage », Duchamp laissa la note suivante: « Cette
femme appartient à Maria Martins / Avec tout mon amour ».
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Système D, Jacques Caumont et Françoise Le Penven, Fayard, 2010. Un échec matrimonial. Le cœur de la mariée mise à nu par son célibataire même, de Sarazin-Levassor Lydie, Les presses du réel, 2004. Duchamp, A biography, de Tomkins Calvin, New York, Henry Holt, 1996. L'Empreinte, de Georges Didi-Huberman, Paris, Éd. du Centre-Pompidou,
1997. CET ARTICLE FAIT PARTIE D'UN DOSSIER EN TROIS PARTIES: « Duchamp: «une horreur presque maladive de tout poil» »; « Marcel, martyr de l'amour? »; « Jules et Jim: une histoire vraie » EN SAVOIR PLUS: « Art contemporain, le scandale comme moteur? » NOTES (1) Alain Boton a grandi à Clichy sous bois. Devenu voyou, puis alcoolique, il a fait une cure de désintoxication «sûrement plus utile qu'un doctorat de sémiologie», dit-il, pour étudier Duchamp c'est-à-dire la question de l'identité. Après quoi, il a été embauché au Centre Pompidou… La suite de l'histoire, ce chercheur sans baccalauréat la raconte dans une autobiographie: Duchamp d'une vie. (2) Selon Francis Naumann, Duchamp et
Maria ont eu une liaison de 1946 à 1950, l'année où Martins est définitivement
retournée au Brésil (Source: Étant Donnés: 1° Maria Martins, 2°
Marcel Duchamp, de Naumann Francis, Paris, L'Echoppe, 2004).
Or qu'est-ce que le moulage, disent-ils,
sinon le signe même d'une absence, la forme en creux d'une chose disparue et la
trace « dans quoi se coule le manque », ainsi que le formule superbement
Wajcman ( L'Objet du siècle)? Pendant toutes ces années, alors que tout le monde croyait que
Duchamp avait laissé tomber l'art, il se consacra à cette oeuvre sans presque
jamais cesser d'écrire des lettres d'amour à Maria. Dans certaines de ces
lettres, Duchamp évoque cette oeuvre secrète ( Étant donnés) comme « notre
sculpture », ou « ma femme au chat ouvert » et la nomme tantôt « Notre Dame »,
tantôt « N. D. des désirs ». N. D: des désirs: phonétiquement «haine des
désirs»? Dans Système D, Jacques Caumont et Françoise Le Penven, relèvent
l'étrange dualité de l'expression « N. D des désirs »: «haine des désirs»? Ils
ajoutent que « d'ailleurs, dans l'une de ses dernières
lettres à Maria, Duchamp, ne parlant plus du tout de Notre Dame des Désirs,
évoquera "sa dame à la jambe coupée"! » La vengeance d'un amoureux délaissé?