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Cette maison, sur un terrain en dénivelé, bénéficie d'une terrasse avec vue, et d'une autre terrasse à l'ombre. Maison en location, SETE - Piscine, Parking
4 Pièces · 2 Chambres · Maison · Villa · Meublé · Cuisine aménagée · Parking · Piscine
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Belle maison de 97 m² avec jardin, terrasse et 3 chambres sur le bas de saint clair à 1, 5km des plages. Maison en location, SETE - Villa, Tennis
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Belle villa moderne climatisée de type 4. 90 m² avec 1 étage sur une parcelle de terrain clôturée. Dans résidence sécurisée de 60 villas. Maisons à Sète. Villas à louer à Sète - Nestoria. 800m de la plage, dans le quartier moderne de villeroy. Au rez-de-chaussée: séjour avec canapé, climatisation réversib... Parking prévu devant la maison. Maison en location, SETE - Cuisine Américaine
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Très belle maison de vacances sur 2 niveaux, proche du théâtre de la mer et du musée de la mer.
La série de photographies Kiss en images Connexion Mon compte Mon profil Mes favoris Notifications Déconnexion Mis à jour le 23 mai 2019 à 12:13 par La rédaction L'amour et la passion se mettent à l'heure de la photographie à travers une série de portraits étonnants mettant en scène des couples occupés à s'embrasser. © Accède maintenant aux 9 photos La série de photographies Kiss en images On doit cette magnifique galerie de portraits au photographe Andy Barte. L'artiste célèbre ainsi à sa manière l'amour et la tendresse au travers d'une élégante série de photographies mettant en scène des couples se livrant à des baisers passionnés! La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images La série de photographies Kiss en images Pour ne rater aucune info, abonnez-vous à notre newsletter!
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La série se présente alors comme un baromètre de la maturité photographique. ► Pour lire la suite: Faut-il travailler ses photographies en série? (partie 2/2)
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Pour traduire ces sentiments, vous allez peut-être rechercher des lumières douces, des teintes froides, des effets de flous, des ambiances sombres? Quels que soient vos sentiments, votre propos et votre démarche pour le sujet choisi, la forme devra donc être pensée en amont. Que ce soit pour des critères d'esthétique ou de message à faire passer, sans réflexion préalable sur la forme, vous obtiendrez des images disparates et un ensemble qui respire la confusion. Voici quelques questions à vous poser sur la forme pour que, visuellement, votre série photo soit cohérente. A noter: cette liste n'est pas exhaustive et en fonction de la série, certains critères ne seront pas obligatoirement à prendre en compte, il sera à vous d'en juger! – Conditions de lumière: naturelle ou artificielle? Douce ou vive? Directe ou diffuse? – Conditions météo pour extérieur ou paysages: sous la pluie? Dans la brume? Par ciel dégagé ou couvert? A l'aube ou au crépuscule? – Styles: minimaliste? Graphique? Recherche de flous ou netteté parfaite?
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C'est tout le milieu de la photographie qui a fait de la série le modèle à suivre. Commençons par définir la notion de série. Des objets similaires, répondant à un même processus de fabrication, et constituant un ensemble homogène. Autrement dit: une volonté de fabriquer des objets qui se ressemblent, et de les réunir. Appliqué à la photographie, ça donne: une volonté de fabriquer des photos qui se ressemblent afin de constituer un ensemble. D'où vient une telle idée? On pourrait opposer deux conceptions de la photographie, comme deux façons de la lire et de la travailler. D'un côté, l'image autonome. Celle de Cartier-Bresson par exemple. Une photographie de Cartier-Bresson existe indépendamment d'autres images. Elle rassemble en elle tout le visible, elle est une totalité de formes, de signes et d'évènements. On pourrait presque dire qu'elle est l'essence de ce qu'elle veut représenter. Ainsi, la photo ci-dessous unit-elle des êtres humains de tout âge, différents aspects de la vie du village à travers les édifices et le paysage; le regard du spectateur la parcourt autant qu'il la contemple; ce qu'elle représente est réparti dans le cadre; et elle souligne cette vision par l'importance donnée au passage: le passage physique (les escaliers) fait écho à celui de l'œil.
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Il y a les citrons, qu'on ne verra pas à la galerie Vu: l'image "a été utilisée partout, je n'en voulais pas", s'amuse Caroline Bénichou. Un type lit le journal avec une jambe de femme en collant rouge sur la tête, un autre porte des poissons en couvre-chef. Les couleurs sont particulièrement flashy. Il s'agit là d'épreuves photographiques: le papier colorisé a été rephotographié pour être reproduit. Mais pour l'exposition, l'artiste a prêté aussi des tirages peints originaux: ils sont plus petits, on y voit bien davantage le travail de peinture. On peut comparer cette différence de matière, sur une des images qui est présente sous les deux formes. "Quand elle les reproduit elle change le rapport d'échelle. Ça crée des objets complètement différents, en termes de matière et de rapport de distance", souligne Caroline Bénichou. A la fin des années 1980 et dans les années 1990, l'ambiance change, les couleurs s'apaisent, même si la technique et la démarche restent les mêmes: une mise en scène prise en noir et blanc argentique et repeinte en couleur.
À la prise de vue, l'utilisation d'une seule et unique focale fixe permet, par exemple, d'obtenir une certaine homogénéité dans le rendu final des photos. Il en est de même pour le choix d'un format d'image. Une fois sur le terrain, gardez votre idée de série en tête et affinez vos choix au fur et à mesure des prises de vue. Photos: Martin Reisch. Si une certaine cohérence esthétique est de mise, il est intéressant de varier les valeurs de cadre ainsi que les angles de prise de vue. Cela permet d'explorer visuellement plusieurs aspects d'un même sujet et de mettre en relation un personnage avec son environnement. Lorsque le réel est capté, une telle démarche s'approche du reportage. Lorsqu'un travail de mise en scène est favorisé par le photographe, l'impact des choix réalisés en amont (décors, costumes, angles de prise de vue, etc. ) sur le résultat final côtoie alors l'appareil propre à une réalisation audiovisuelle. Conclusion Photos: Adrian. Quelle que soit l'approche favorisée, le tri et la retouche des images capturées constituent des étapes extrêmement importantes dans le processus de création d'une série.