Mais c'est avant tout grâce à trois opéras que son nom est connu du grand public: "Salomé" (1905), "Elektra" (1909) et "Le Chevalier à la rose" (1911). S'il ne fut pas très novateur sur le plan de la composition, en revanche, son importance, du point de vue du style et de l'esthétique, fut considérable. Et s'il introduit des valses dans son œuvre, ce n'est pas en raison de son patronyme (il n'a rien à voir avec les deux Johann Strauss, père et fils, d'origine autrichienne! ), c'est surtout à titre de clin d'œil à la tradition viennoise. Ce musicien complet, qui affectionnait les poètes - d'où, sa longue collaboration, entre autres, avec Hugo van Hofmannsthal - s'éteignit le 8 septembre 1949 à Garmisch-Partenkirchen. Un an auparavant, il avait composé "les Quatre derniers lieder", un cycle de lieder pour orchestre et soprano. Soprano, la tessiture de Pauline de Ahna, la cantatrice qu'il avait épousé quarante-cinq ans plus tôt, et qu'il n'avait jamais quittée. Thème Créé en 1911, en Allemagne, sur un livret, signé Hugo von Hofmannsthal, conçu en hommage à Mozart et à ses "Noces de Figaro", "Le Chevalier à la rose" est sans doute l'une des œuvres les plus lyriques et les plus sensuelles de Richard Strauss.
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On découvre vite que le Harvey qui donne son titre à cette pièce est un lapin géant imaginaire. Grand succès sur les scènes de Broadway après-guerre, cette pièce, portée à l'écran par Henry Koster (avec James Stewart), donne l'occasion à Jacques Gamblin de laisser libre cours à cette folie douce qui fait de lui un comédien si attachant. * Harvey de Mary Chase, traduction d'Agathe Mélinand, mise en scène de Laurent Pelly, au théâtre du Rond-Point du 21 septembre au 8 octobre. Frédéric Pierrot de retour sur les planches Oubliez le docteur Dayan! Frédéric Pierrot délaisse pour quelques mois son personnage de psy dans En thérapie pour renouer avec le théâtre. Il est ici Robin, ingénieur à la retraite qui vit avec sa femme Hazel à proximité de la centrale nucléaire où il a travaillé pendant trente ans. Un inquiétant accident vient de se produire, mais ce n'est pas tant ce drame qui va bouleverser ce couple vieillissant que l'arrivée impromptue de Rose, une ancienne collègue et amante de Robin… *Les Enfants de Lucy Kirkwood au théâtre de l'Atelier à partir du 20 septembre.
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Denis Podalydès, mais aussi Éric Génovèse, Stéphane Varupenne, Noam Morgensztern, Julien Frison et Marina Hands seront accompagnés sur le plateau par des trompettistes. * Le Roi Lear, salle Richelieu, à partir du 23 septembre (jusqu'au 26 février 2023). Réservations sur le site de la Comédie-Française. À LIRE AUSSI Les confidences du roi Lear… Carole Bouquet dans Bérénice Après son « feuilleton » Goldoni l'an dernier, Muriel Mayette-Holtz revient à la Scala avec la pièce la plus jouée de Jean Racine. Et c'est à Carole Bouquet qu'elle confie le rôle tragique de la reine Bérénice déchirée entre les amours de Titus et d'Antiochus. Créée au théâtre de Nice, cette mise en scène très cinématographique pourra surprendre. C'est la troisième fois que la comédienne se glisse dans la distribution de ce drame. Après Jean-Daniel Verhaeghe pour la télévision (avec Gérard Depardieu) 2000 et Lambert Wilson aux Bouffes du Nord en 2008, l'ancienne directrice de la Comédie-Française fait de cette histoire antique une tragédie contemporaine.
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Une coproduction de l'Opéra de Lyon et du Teatro Real de Madrid. * Tannhaüser du 11 au 30 octobre. Réservations sur le site de l'Opéra de Lyon.
Une reprise décidément réussie. Hélène Kuttner
[Photos © Émilie Brouchon – ONP]
). Mais d'un ensemble et d'une vibration qui font éclore la plus belle récompense pour le spectateur mélomane: l'émotion. L'Octavian de Daniela Sindram est remarquable. Non seulement la plastique de la chanteuse, idéalement taillée pour ce travesti, dessine une Mariandel plus vrai(e) que de raison, aidée d'un jeu volubile au timing parfait: on rit tant de voir Ochs dupé par ce garçon déguisé en fille qu'on en vient à oublier qu'il s'agit, au fond, d'une fille! Mais en outre la voix – ronde et décidée, juvénile et bien conduite – traverse toutes les émotions du jeune adolescent brûlant d'amour, jeune poulain tour à tour fringuant et timide. Michaela Kaune, elle, est une Maréchale raffinée, pudique, infiniment touchante – la baguette de Philippe Jordan suspend pour elle l'Orchestre de l'Opéra en des songes impalpables. Tout l'inverse, certes, des voluptés vocales d'une Fleming et de sa féminité maternelle, mais en contrepartie une douceur réflexive, une religiosité secrète, pour un personnage qui s'efface avec art.
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