Thème [ modifier | modifier le code]
Il s'agit d'une Maestà, un thème de l' iconographie de la peinture chrétienne de la Vierge à l'Enfant trônant en majesté, entourée d'anges, de saints et de prophètes. Composition [ modifier | modifier le code]
La Vierge assise sur le trône, porte l'Enfant dans ses bras et sur ses genoux. L'enfant Jésus tient dans sa main gauche un rouleau. Il a deux doigts de sa main droite levés en signe de bénédiction. La Vierge à l'Enfant, c1310 de Giotto. Ils sont entourés d'anges au nombre de huit, identiques, dupliqués, répartis à gauche et à droite. Sous le trône architecturé des niches comportent des prophètes de l' Ancien Testament, deux au centre (David et Abraham), et ceux placés dans les niches extrêmes (Jérémie et Isaïe) ont le regard porté vers le couple central. Tous les autres personnages portent leurs regards vers le spectateur. Tous les personnages portent une auréole, circulaire doré comme le fond du tableau. Analyse [ modifier | modifier le code]
Toutes les principes de la peinture byzantine sont exprimés dans ce tableau: fond doré, Vierge et l'Enfant symboliquement plus grands que les autres personnages, le trône symbolique lui aussi, mêle siège et architecture (niches des prophètes placés plus bas, comme fondation).
Vierge À L&39;Enfant Intronisée, C1300-1303...
Son style s'est épuré mais il n'en demeure pas moins monumental. La fresque majeure est le « Christ en croix ». L'émotion se lit dans la douleur de Madeleine au pied de la croix et le renversement de la Vierge. Par ailleurs, les soldats romains sur la droite, sont mis en scène de façon à créer plus d'espace et une certaine dynamique. Enfin, les angelots aux visages diversement crispés, participent à la douleur collective. Ainsi, tout contribue à donner à l'ensemble une émotion nouvelle. Les fresques de Padoue lui apporteront une grande renommée en Italie et l'amèneront à travailler à Florence dès 1334. Mais il travaille aussi à Rome et crée la mosaïque monumentale de « La Navicella » qui orne aujourd'hui le vestibule de la basilique saint Pierre. Vierge à l&39;enfant intronisée, c1300-1303.... Giotto, père de 8 enfants, a aussi travaillé avec son fils ainé. Bien qu'on le connaisse peu, on sait qu'il était discret, peu dépensier et au courant des idées de son temps. On sait par exemple, qu'il a sans doute rencontré Dante dont il a fait un portrait dans la chapelle du Bargello de Florence.
La Vierge À L'enfant, C1310 De Giotto
Les auréoles sont toutes identiques, circulaires quelle que soit l'orientation de la tête, car il faudra attendre la Vierge d'Ognissanti de Giotto pour que la perspective à point de fuite s'affirme dans le dessin du trône et celui des auréoles. Les rangs des anges sont plus superposés que perspectifs et ils ne semblent pas différenciés (similitude et répétition et duplication des poses). Ils constituent néanmoins une foule plus humaine que les anges isolés, flottant dans les airs, de la Madonne Rucellai de Duccio. Sienne aux origines de la Renaissance – Cyrano. Notes et références [ modifier | modifier le code]
Voir aussi [ modifier | modifier le code]
Articles connexes [ modifier | modifier le code]
Le principe détaillé de la Maestà. La comparaison des trois Maestà de la salle des Maestà des Offices à Florence. Maestà du Louvre
Maestà d'Assise
Liens externes [ modifier | modifier le code]
Ressources relatives aux beaux-arts: Google Arts & Culture Inventario 1890
Sienne Aux Origines De La Renaissance – Cyrano
Il fait sortir la peinture du style byzantin très codifié et statique. Giotto innove en représentant avec réalisme les personnages, pas nécessairement sur le plan anatomique mais sur celui des sentiments. Sa vision du divin n'est pas mystique ou surnaturelle comme celle de Fra Angelico, mais tournée vers l'humain et la simplicité de la vie terrestre. Son travail à Padoue lui apporte une grande renommée en Italie. De Rome à Naples, en passant par Florence, il est appelé à travers le pays par des princes et des ecclésiastiques de haut rang. La plupart de ses commandes sont des décors à fresques, des retables, des polyptyques pour des églises. En 1334, Giotto est nommé grand maître par la ville de Florence, et architecte de la ville. À ce titre, il réalise le campanile de Florence, mais décède avant la fin des travaux, en 1337. Ses œuvres clés voir toutes les images Giotto di Bondone, Saint François d'Assise recevant les stigmates, 1295–1300 i Tempera sur bois • 313 × 163 cm • Coll. musée du Louvre, Paris • © Bridgeman Images Saint François d'Assise recevant les stigmates, 1295–1300 Saint François reçoit les stigmates du Christ qui lui apparait dans le ciel sous la forme d'un séraphin.
1320-1325. Tempera sur bois, 84 x 54 cm. Florence, Musée Horne
Ce panneau est bien conservé. Il faissait originellement partie d'un polyptyque maintenant dispersé dans diverses collections: la Madone du panneau central se trouve dans la National Gallery of Art de Washington; ce panneau-ci se trouve dans le Musée Jacquemart-André à Chaalis. Ce Saint Etienne est l'une des œuvres dans lesquelles Giotto accorde une grande attention à la transparence des couleurs. Elles ont été appliquées avec pinceau extrêmement délicat: comme dans beaucoup de ses œuvres ultérieures, Giotto y révèle sa propre prise de conscience de l'influence de plus en plus importante du gothique international. Saint Etienne est vêtu d'une somptueusement dalmatique, et porte un riche manuscrit relié. Même si le ton n'est pas aussi exquis et courtois que dans l'oeuvre de Simone Martini, on y sent un défi de Giotto à son jeune rival siennois. Saint Jean et saint Laurent de Châalis Ce panneau de bois faisait à l'origine partie d'un polyptyque maintenant dispersés dans plusieurs musées.
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