L'hyper précision numérique, oscillant entre netteté, jeu de flous et d'altérations dans le code source du film, produit une image à la limite de l'abstraction. Dans la même salle, une bande sonore hypnotique diffuse une composition de vocalises effectuées dans l'église de la Trinité-des-Monts à Rome, altérée par la transcription numérique de l'odeur de myrrhe. L'encens vient diffuser ses propriétés curatives sous forme sonore, infiltre et modifie la structure de l'enregistrement initial et imprègne le visiteur d'une atmosphère à la fois lyrique et concrète, aux contours quasi religieux. En regard de cette installation, Antoine Renard réalise une série de sculptures murales en aluminium issues de scans 3D d'un jeune enfant proche de l'artiste. Découpées et recomposées manuellement, ces représentations de l'enfant numérisé sont à cheval entre l'ange christique, la poupée vaudou et le clone moderne. Elles n'évacuent aucun des ratés du procédé de fabrication, des imperfections du scan et de l'imprimante, générant une sensation d'hologramme numérique pétrifié dans et par le métal.
Antoine Renard Artiste Le
Antoine Renard s'intéresse à la mémoire, à la fois corporelle, historique et olfactive. Opérant couche par couche à partir d'une modélisation numérique, l'impression 3D fonctionne elle-même comme un processus mémoriel qui, à la manière d'une longue sédimentation, donne corps à une projection virtuelle. Différentes temporalités semblent se côtoyer dans ces oeuvres: là où l'impression 3D signe une esthétique contemporaine quelque peu surréelle, certaines aspérités et imperfections créent l'illusion d'une matière érodée, antique, et semblent incarner les stigmates d'une vie passée. La céramique ainsi stratifiée figure ce long processus historique qui a permis de lever le voile sur l'existence occultée de la jeune Marie Van Goethem, modèle de Degas, petit rat de l'Opéra aux conditions de vie misérables, soumise à la concupiscence des abonnés et au jugement intraitable de ses contemporains. La dimension olfactive des oeuvres s'inscrit pleinement dans ce travail autour de la mémoire, et la manière dont elle façonne les corps.
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Antoine RENARD
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Dans ce contexte, et suite à cette invitation au Palais de Tokyo, j'ai décidé de travailler à partir de cette figure emblématique du corps objet qu'est la petite danseuse de quatorze ans, à la fois objet de convoitise institutionnelle, de pression familiale et économique et objet de désir sexuel. En retravaillant le corps de cette figure nue, de manière plastique et olfactive, et son positionnement dans l'espace du Palais de Tokyo, en bataillon, je cherche à souligner la capacité des corps à se réinventer, à surpasser les traumatismes, à résister sans renoncer à leur fragilité, aux doutes et à la sensualité. Antoine Renard
"Impressions, après Degas" (#06) 2019, impression 3D en céramique, parfums (35 x 20 x 70 cm)
Actualité "Futur, Ancien, Fugitif. Une scène française", jusqu'au 5 janvier au Palais de Tokyo, 13 avenue du président Wilson, Paris (16)
Prix Occitanie de la Villa Médicis, Rome (en résidence du 29. 10. 2019 au 29. 01. 2020)
Perfumeros avec le soutien du CNAP (Centre National des Arts Plastiques) et du Centro Takiwasi, Tarapoto, Pérou du 5 février au 5 mai 2020
Liens Antoine Renard
" Futur, Ancien, Fugitif.
Le corps s'expose dans sa fragilité, en train de ployer, de ramper ou de chuter. L'installation photographique Sans titre (Ompdrailles) (2013) présente une image courbée de part et d'autre d'un tube sur lequel elle repose. D'un côté apparait la sculpture en bronze sur piédestal de deux lutteurs, dont on ne sait si le premier précipite ou retient la chute du second; l'autre pendant de l'image dévoile le corps effondré de Jimmy Robert: celui-ci prolonge la sculpture et en propose un nouveau récit, moins conquérant et sans doute plus oblique. Ce renversement des corps se retrouve dans le titre de l'exposition, qui renvoie à une posture de gymnastique, en équilibre sur les mains. S'il est question de corps, il est aussi question de danse et de mouvement dans le travail de Jimmy Robert. Il collabore régulièrement avec des danseurs et danseuses issu. e. s du ballet classique ou de la danse contemporaine tout en assumant sa propre absence de savoir-faire. Bien plus que la technique, il s'intéresse à la manière dont un corps performe dans un espace et interagit avec les autres.
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Rue Du Pont Auxerre Et
Publié le 10/01/2022 à 14h44
Le haut de la rue du Pont est fermé jusqu'au 21 janvier pour cause de travaux à l'hôtel-restaurant Le Seignelay, victime d'un incendie le 30 novembre 2021. © christophe pacalet
Le haut de la rue du Pont, qui relie les quais au centre-ville d'Auxerre, est fermé durant deux semaines pour cause de travaux à l'hôtel-restaurant Le Seignelay, récemment victime d'un incendie. Le haut de la rue du Pont est fermé à la circulation depuis ce lundi 10 janvier 2022 à Auxerre et doit le rester durant deux semaines, jusqu'au vendredi 21 janvier. La rue est barrée à hauteur de son intersection avec la rue Joubert et les automobilistes n'ont d'autre choix que d'emprunter la rue du Puits-des-Dames puis le boulevard Vaulabelle pour rejoindre le haut du centre-ville. Residence du pont - Accueil - oah auxerre. Cette fermeture est imposée par le démarrage de travaux à l'hôtel-restaurant Le Seignelay, victime d'un incendie le 30 novembre dernier et où l'entreprise Fauconnet a commencé à déblayer des gravats. premium Une enquête ouverte après l'incendie de l'hôtel-restaurant Le Seignelay à Auxerre
Christophe Pacalet
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