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Riche d'une soixantaine de chefs-d'oeuvre provenant des plus importantes collections publiques et privées d'Europe et des États-Unis (musée du Louvre, musée des Beaux-Arts de Lyon, musée d'Art et d'Histoire de Genève, Fondation Collection E. Corot et ses modeles cv word. G. Bührle de Zurich, le Metropolitan Museum of Art de New York, la National Gallery of Art de Washington, la collection Thyssen-Bornemisza de Madrid, …), l'exposition organisée par le musée Marmottan Monet montre cet aspect plus intime de la production de celui qui fut le premier paysagiste moderne. Ses portraits et ses nus sont expressifs, vivants, au-delà des titres des tableaux (« La Grecque », « l'Algérienne », » l'Italienne »), Camille Corot peint des femmes – les modèles – avec leurs particularités, leurs attitudes et leurs expressions. Commissariat: Sébastien Allard, directeur du département des peintures du Louvre et commissaire de l'exposition.
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Cette peinture évoque immédiatement La Joconde de Léonard de Vinci, tandis que le titre fait mystérieusement référence à l'un des plus célèbres tableaux de Johannes Vermeer, à voir absolument! Infos Pratiques: Exposition Corot, le peintre et ses modèles au Musée Marmottan-Monet Du 8 février au 8 juillet 2018 Lieu: Musée Marmottan-Monet Horaires: 10h-18h sauf le lundi, nocturne jeudi jusqu'à 21h Tarifs: 11€, 7, 50€ tarif réduit
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Au commencement, il en faisait une plaisanterie; mais en travaillant, il s'est animé et y met une ardeur vraiment risible. »
Prenant Ingres comme modèle, Corot va s'entêter à travailler des figures lui permettant de mieux maîtriser l' anatomie du corps humain, les attitudes, l'expression des visages, cet art noble qui peut faire basculer la carrière d'un peintre. Corot ; le peintre et ses modèles - Livre - France Loisirs. À lire aussi Que faire ce week-end de l'Ascension à Paris avec les enfants, les 26, 27, 28 et 29 mai 2022? Les expositions à découvrir à Paris et en Île-de-France au déconfinement, ouverture des réservations Les musées et monuments gratuits ce dimanche 5 juin 2022 à Paris Portraits de familles, études rapportées d'Italie, variations sur les thèmes de l'Italienne ou de la Grecque, de la femme lisant ou de la femme à la fontaine, du moine et de l'homme à l'armure, sans oublier les nus spectaculaires, le Musée Marmottan Monet nous touche. Coup de coeur pour Femme à la perle, une huile sur toile qui est restée accrochée dans le salon de Corot dès 1840, tableau qu'il s'évertuait à rectifier à toute occasion, le terminant seulement en 1868.
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À ne pas manquer! Jusqu'au 8 juillet 2018. Musée Marmottant Monet, 2 rue Louis Boilly, 75016 Paris. Tél. : 01 44 96 50 33. Ouvert du mardi au dimanche de 10h à 18h, nocturne le jeudi jusqu'à 21 h. Fermé le lundi et le 1er mai. Réseaux sociaux
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Rédigé par Céline Vicq le 15 mars 2018 dans Culture
Jean-Baptiste Camille Corot, La Femme à la perle, v. 1868-1870, Paris, musée du Louvre, département des Peintures © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)/Stéphane Maréchalle. Corot, le peintre et ses modèles au Musée Marmottan Monet - Sortiraparis.com. Jean-Baptiste Camille Corot (1796-1875) est surtout connu pour ses magnifiques peintures de paysages. Il a cependant réalisé un grand nombre de portraits qu'il conservait dans son atelier. Une soixantaine d'entre eux sont aujourd'hui exposés de façon chronologique au musée Marmottan Monet de Paris. De petits portraits d'enfants de ses amis ou de membres de sa famille, réalisés dans une palette assez ténue, reflètent avec virtuosité la touchante confiance de l'enfance ( Maurice Robert, enfant, fils de François Parfait Rober, ami de Corot, magistrat à Mantes, 1857); des toiles représentant ses nièces ( Marie-Louise Laure Sennegon, 1831 et Claire Sennegon, 1837), montrent son regard plein de pudeur et son attention au vêtement – il est fils d'un drapier et d'une modiste – et des peintures de femmes portant des costumes italiens ou grecques rappellent ses séjours en Italie.
Sa femme au puits évoque celle de Poussin, sa joueuse de luth dialogue avec celle de Valentin de Bologne, ses liseuses rappellent Vermeer ou Fragonard. Néanmoins, par la répétition et les variations de ces figures pourtant classiques, Corot entre dans la modernité. « Déjà, il annonce Cézanne: le sujet se dissout dans la répétition; Corot s'intéresse non pas au thème, mais à la façon de peindre », observe Sébastien Allard. Par ailleurs, le climat mélancolique, l'air absent des personnages éveille l'imagination du spectateur, qui peut projeter dans le tableau ses états d'âme. Corot et ses modeles dans. Qu'importe désormais le sujet de la peinture? Les nus au panthéon
Au Salon de 1859, six ans après la révolution des Baigneuses de Courbet et quatre ans avant la provocation du Déjeuner sur l'herbe de Manet, Corot présente un chef-d'œuvre, Paysage avec figures, dit La Toilette, où il mêle peinture de nu et de paysage. De fait, dès la fin des années 1840, mais surtout à partir du milieu des années 1850, Corot, homme de sa génération, s'adonne de plus en plus au nu, pierre de touche de la peinture d'histoire, qui cristallise alors l'un des enjeux du débat autour du réalisme, à la faveur du regain d'intérêt pour la peinture vénitienne.
Ainsi, en 1837, les portraits de Louise Harduin ou de sa nièce Louise Claire Sennegon, dans un décor naturel, annoncent les figures féminines dans un paysage de la seconde partie de sa carrière. Corot et ses modèles de. À partir des années 1830, le peintre a par ailleurs recours à des modèles rémunérés – comme Marietta qui pose pour son ingresque Marietta ou L'Odalisque romaine: le libérant ainsi du lien affectif qui le lie à ses proches. Si la personnalité des modèles se devine encore, elle s'estompera peu à peu pour laisser place à des recherches plus formelles. Des figures absolument modernes
Autour des années 1850, d'innombrables femmes au puits, joueuses de tambourin ou de mandoline, liseuses assises ou marchant, modernes, italiennes ou grecques apparaissent sous le pinceau de Corot. Plus question pour ce dernier de peindre des portraits: avant même de fixer ses modèles sur la toile, le peintre les affuble de costumes et d'accessoires plus ou moins exotiques pour les changer en figures, inscrites dans l'histoire de l'art.