C'est le début des Mondes d'Aldébaran. Après avoir publié cinq volumes d' Aldébaran en 2000, il lance Bételgeuse qui est nommé en 2004 pour le Prix de la série au festival d'Angoulême. Suit un nouveau cycle, Antarès, de 2007 à 2015, et une série parallèle Survivants (anomalies quantiques), à partir de 2011, qui converge avec la trame principale en 2018 avec la sortie de Retour sur Aldébaran et se poursuit dans la série Neptune (2022). En 2007, Icar, qui n'est autre que Franck Picard, dessinateur de Fatum (1996) et Anamorphose (2005), demande à Leo de lui écrire un scénario. Cette collaboration donnera Terres lointaines, une histoire de science-fiction qui elle aussi se passe sur une planète colonisée. Son art [ modifier | modifier le code]
Le dessin de Leo consiste en des traits simples. Pas de fioritures ou de détails, il est proche de la ligne claire. Spécialisé dans la science-fiction, Leo se distingue par l'utilisation de vastes scènes à la ligne épurée; il fait souvent intervenir des créatures étranges, détaillées par exemple dans le bestiaire des Mondes d'Aldébaran.
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Cependant, l'industrie de la bande dessinée franco-belge traverse à l'époque une des pires crises de son histoire, ce qui le force à se replier vers la publicité. Il publie toutefois quelques planches dans le magazine L'Écho des savanes en 1982 et Pilote en 1985. En 1986, il entame grâce à Jean-Claude Forest une collaboration fructueuse avec plusieurs publications pour la jeunesse du groupe Bayard Presse. Il dessine des histoires vraies pour le périodique Okapi. Pour Astrapi, il réalise son premier album, Gandhi, le pèlerin de la paix (scénario de Benoit Marchon), qui retrace la vie du Mahatma. En 1988, le scénariste Rodolphe propose à Leo de dessiner ses histoires, ce qu'il accepte. Ceci débouchera sur une collaboration pérenne, puisqu'encore d'actualité en 2022, après huit volumes publiés dans la série Trent et cinq dans la série Kenya dont la suite, Namibia, et Amazonie. En 1993, il parvient à réaliser un vieux projet: être le scénariste, dessinateur et coloriste de sa propre série.
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Maître de la SF hyperréaliste, coloriste autodidacte qui enluminait ses planches à même le papier (sans passer par des celluloïds ni des logiciels), il avait développé une technique spectaculaire, en totale adéquation avec les scénarios énergiques qui lui étaient confiés. Assistant, au début de sa carrière, de Victor Hugo Arias, un dessinateur argentin spécialisé dans les petits formats d'aventure, Juan Gimenez avait dû se réorienter, faute de débouchés, vers d'autres activités. Opérateur de foreuses, puis réalisateur de courts-métrages d'animation pour une agence de communication, il décide alors, au tournant des années 1980, de quitter l'Amérique du Sud pour s'installer en Espagne, comme l'ont fait avant lui beaucoup d'auteurs argentins fuyant la dictature. Un trait surpuissant Publiés dans son pays natal, mais aussi en Espagne et en Italie, ses premiers travaux, en collaboration avec ses compatriotes scénaristes Ricardo Barreiro et Carlos Trillo, sont repris en France par Glénat et Albin Michel.
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Un beau défi d'écriture joliment relevé: même s'il on est un peu déstabilisé au début, les explications sont savamment distillées et font que l'on s'intéresse à chaque séquence davantage au destin d'Hercule et de la têtue Margot. Une début très prometteur. Ed. Le Lombard, 48 p., 10, 95. A partir de 8 ans. "Les Enfants de la colère" Les Enfants de la colère © Ankama Sur la planète Aegis, la Confédération exploite les mines et terrorise les habitants, grâce à des robots guerriers toujours plus perfectionnés. Mais la résistance s'organise et bricole ses propres « mechas », pilotés par des enfants… D'un thème classique de la science-fiction, le scénariste barcelonais Damián tire une aventure tendue en deux tomes basée sur l'action et de jeunes protagonistes auxquels il est facile de s'identifier. Le dessinateur Nico Naranjo oscille entre un design manga et un trait lâché de BD jeunesse, pour un rendu moderne et convaincant, dynamisé par une palette de couleurs bien tranchées. Tout est bien calibré, sans surprise renversante, mais la rondeur du dessin, le sérieux du scénario et la bonne lisibilité de l'ensemble en font une lecture de bonne tenue, prônant l'entraide et l'amitié.
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Ils lui ouvrent d'autres portes, notamment celles de Dargaud ou des Humanoïdes associés, où il produit des récits de science-fiction qui passent relativement inaperçus ( Mutante, Titania, L'Etoile noire, Le Quatrième Pouvoir). Son style a néanmoins tapé dans l'œil d'Alejandro Jorodowsky qui, en 1992, cherche un dessinateur pour développer une « série dérivée » de L'Incal, saga SF à gros succès, coréalisée avec Moebius. L'idée est de créer de nouvelles aventures à un personnage secondaire énigmatique, le Méta-Baron, membre martial d'une lignée de guerriers considérés comme les plus puissants de l'Univers. Suivront huit albums et un hors-série, jusqu'en 2004, puis un deuxième cycle où différents dessinateurs se succéderont, sans jamais égaler le trait surpuissant de Gimenez. Il vous reste 14. 76% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s'affichera sur l'autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu'une autre personne (ou vous) est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil.
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