Sur la mort de Marie
Comme on voit sur la branche au mois de Mai la rose En sa belle jeunesse, en sa première fleur Rendre le ciel jaloux de sa vive couleur, Quand l'Aube de ses pleurs au point du jour l'arrose: La grâce dans sa feuille, et l'amour se repose, Embaumant les jardins et les arbres d'odeur: Mais battue ou de pluie, ou d'excessive ardeur, Languissante elle meurt feuille à feuille déclose: Ainsi en ta première et jeune nouveauté, Quand la terre et le ciel honoraient ta beauté, La Parque t'a tuée, et cendre tu reposes. Pour obsèques reçois mes larmes et mes pleurs, Ce vase plein de lait, ce panier plein de fleurs, Afin que vif, et mort, ton corps ne soit que roses. Le second livre des Amours
"Les amours de Marie", II, 1578
Biographie
Pierre de Ronsard est né en septembre 1524 dans le château de la Possenière, près du village de Couture-sur-Loir en Vendôme et meurt le 27 décembre 1585 au Prieuré de St-Cosme en Touraine. Il fut un grand poète du XVIème siècle; membre du groupe de la Pléiade, il reste aujourd'hui une figure incontournable de la poésie française.
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Sonnet dédié à cette femme, ainsi que ses offrandes (larmes, pleurs, lait, fleurs: « Reçois »vers 11-12) pour préserver sa beauté au delà de la mort, pour rendre un dernier hommage au souvenir que Ronsard avait d'elle: « Afin que vif, et mort, ton corps ne soit que roses. »(vers 14). ( phrase de conclusion de la partie lors de la rédaction. ) Conclusion:
Ronsard choisit de rendre hommage à Marie par un éloge poétique construit autour de la métaphore filée d'une rose. Construit en deux temps, il dépeint sa beauté avant d'évoquer sa mort. Commandé par le roi Henri III, le sonnet offre finalement deux points de vue. Durant la première moitié du texte, Ronsard reste extérieur à la scène, puis il nous fait part de ses sentiments personnels sur la mort et sa perte. (réponse à l'annonce de plan de l'introduction)
Le poète rend donc un dernier hommage poètique à la Marie d'Henri III, comme à la sienne, en construisant une élégie lyrique à double sens. Il nous dévoile aussi sa douleur, sa souffrance, et sa vision tragique de la vie, à travers l'exemple de la mort de cette jeune femme.
Sur La Mort De Marie Pierre De Ronsard
Pour obsèques reçois mes larmes et mes pleurs,
Ce vase plein de lait, ce panier plein de fleurs,
Afin que vif, et mort, ton corps ne soit que roses. Pierre de Ronsard, Sur la mort de Marie
Marie de Clèves - Artiste inconnu
Composition du sonnet
- les 2 quatrains: Vie et Mort de la rose
- le premier tercet évoque la vie et la mort de Marie
- le deuxième tercet: chute du sonnet: offrande faite à Marie
Alternance de rimes féminines et masculines (cf. fiche sur rime et harmonie). Annonce des axes
I. L'éloge de la beauté de Marie
1. La jeunesse et la beauté de la rose
2. La métaphore filée: rose = Marie
II. Sur la mort de Marie
1. L'irruption soudaine de la Mort
2. La cruauté de la mort
II. La transfiguration de la mort
1. La mort atténuée
2. Le symbolisme des offrandes
3. La poésie donne l'immortalité
Commentaire littéraire
Le premier quatrain est empli d'insouciance: jeunesse, beauté et description d'un jardin. Utilisation du champ de lexical la jeunesse: "moi de Mai", "jeunesse", "première fleur", "Aube".
Il se montrera plus explicite, soutenant qu'elle a connu dans sa chair le drame de la mort. Dans sa Catéchèse générale du mercredi 25 juin 1997, il écrit: « Il est vrai que la mort est présentée dans l'Apocalypse comme une punition pour le péché. Toutefois, le fait que l'Église proclame Marie libérée du péché originel par un privilège singulier divin ne conduit pas à la conclusion qu'elle a également reçu l'immortalité physique ». « La Mère n'est pas supérieure au Fils qui a assumé la mort en lui donnant un sens nouveau et de la transformant en instrument de salut. Impliquée dans l'œuvre de rédemption et associée à l'offrande du Christ, Marie a pu partager la souffrance et la mort en vue de la rédemption de l'humanité », ajoute-t-il enfin. Ainsi l'affirmation selon laquelle Marie a connu la mort physique ne contredit pas le dogme de l'Assomption. A lire aussi:
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Père Roger Gomis
(annonce du plan)
(introduction avec l'accroche, la présentation générale du texte, la problématique et l'annonce du plan)
I- Un éloge poétique. (phrase d'introduction de la partie, rappel du thème lors de la rédaction)
a) Une structure complexe. poème circulaire: fin du vers 1 « rose », fin du vers 14 « roses. ); chaque vers de fin de strophe évoque la mort. Sonnet constitué de deux phrases: vers 1 à 11, et vers 12 à 14. Division qui marque deux phases: de la vie à la mort (vers 11: « La Parque l'a tuée… »), après la mort (vers 12: « Pour obsèques… »). deux points de vue différents: point de vue externe et impersonnel pour les deux premiers quatrains: « on voit » (vers 1), description extérieure; point de vue interne du poète pour les deux derniers tercets: utilisation des deux premières personnes du singulier. Passage du général au particulier, de l'éloignement à la proximité. b) La métaphore filée de la rose. Ronsard mène une métaphore tout le long du poème entre la rose et la jeune femme.
Comment le poète transcende-t-il cette épreuve par le biais de la poésie? Nous verrons d'abord comment s'exprime la souffrance de Ronsard, puis comment le poème rend hommage à Marie et inscrit l'éternité de l'amour qui les unit. I Un poème sur le deuil de Ronsard
Dans ce sonnet Ronsard évoque la mort de Marie et dans un registre élégiaque il dit la souffrance qu'elle suscite en lui. A/ L'évocation de la mort de Marie
- matérialité de cette mort: elle est sous terre: « a caché dessous toi » = le verbe « cacher » = elle s'est dérobée au regard humain. Mention de sa « sépulture »et de sa « belle cendre »=. L'allitération en S = l'effacement du corps. - rappel du moment fatal où elle est morte en début de Q2 et en début de T2 ( symétrie)v. 5 et v. 12 – 13, fatalité= mention de La Parque (v. 2)qui rompt le fil de la vie, majuscule au terme « Mort »(v. 12)=allégorie. - la rapidité du passage de vie à trépas: passé simple: « le trait qui la tua », « la Mort qui s'en alla /Loger dedans ses yeux », l'enjambement du v. 12/v.
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