DUCHAMP Marcel (1887-1968), Vitrine du magasin Bamberger de Newark (près de New York), 1960,
photographie de Jennifer Gough-Cooper, Philadelphie Museum of Art. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Etant donnés: 1) la chute d'eau 2) le gaz d'éclairage,
1946-1966,
installation qui, par les œilletons aménagés dans une vieille porte de grange enserrée dans un mur, laisse entrevoir
au-travers d'un trou dans un second mur de brique, une femme nue couchée sur un lit de brindilles dans une pose impudique,
le visage invisible, tenant dans la main gauche levée un bec de gaz allumé, sur fond de paysage champêtre en diorama,
technique mixte, 242, 6x177, 8x124, 5 cm, Philadelphie, The Philadelphia Museum of Art. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Etant donnés: 1) la chute d'eau 2) le gaz d'éclairage (détail),
1946-1966. VOIR UNE VIDÉO (2 MN) MONTRANT LES ŒUVRES DE MARCEL DUCHAMP
CONSERVÉES AU MUSÉE DE PHILADELPHIE DONT É TANT DONN É S...
Diagramme, la section transversale de la construction du stéréoscope. DÜRER Albrecht (1471-1528), Perspectographe ou Fenêtre à dessiner en perspective, 1525,
machine inventée et dessinée par Dürer, gravure publiée dans un traité sur les mathématiques.
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Marcel Duchamp Paysage Fautif La
Texte intégral
1 Doit-on s'en tenir: à ce que dit Marcel Duchamp de l'un des plus hermétiques ready-made (pas grand chose: l'idée lui vint lors d'un voyage en train pour Rouen en 1914; le titre s'imposa par association et encore se trompe-t-il sur les couleurs des touches ajoutées)? ; à ce que dit Ulf Linde (il s'agirait d'une première tentative anaglyphique et d'ajouter du relief à une image)? ; à ce que suggère Tomkins (il met en parallèle le divorce de Suzanne Duchamp avec un pharmacien de Rouen)? La méthodologie mise en branle par Stefan Banz peut laisser parfois perplexe. Jusqu'où peut-on jouer sur la polysémie du mot-titre? Jusqu'où doit-on aller avec des déclinaisons à la Jean-Pierre Brisset: par exemple, l'expression « retard en verre » est-elle susceptible de gloses autour de retard envers, retard endroit, retard en droit, sachant que le train est parfois en retard? L'achat d'une chromolithographie équivaut-il à se payer une prostituée, les couleurs échappées de sa main à une éjaculation… de telle sorte que, dans un même acte masturbatoire, Pharmacie et Paysage fautif (1946) pourraient être liés?
Marcel Duchamp Paysage Fautif Rose
Archive pour la catégorie 'bio art'
Spermission
Vendredi 19 septembre 2008
25 février 2007 (oubli réparé)
Players: Marcel Duchamp, Nicolas Bourriaud, Beaux Arts Magazine
Paysage Fautif
1946, sperme sur satin
Précurseur s'il en fut, Marcel Duchamp a aussi été un des tout-premiers à produire du bio art. Son Paysage fautif, l'est à plus d'un titre, figurant, à son corps consentant, la carte d'un pays pas sage, témoignage indéniable du processus de création interrompu, sperme sur satin détourné de sa destination première. Deux lectures possibles du « processus de production »:
Soit ce paysage spermatique correspond à une « pollution nocturne » sévèrement condamnée dans les pensionnats de la fin du 19ème et début du 20ème siècle;
Soit il est le témoignage fortuit de la volonté d'émettre hors du sujet pour ne garder de l'acte que le plaisir, probablement supérieur dans des draps de satin. Lire le reste de cet article »
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Genomic Archaeology
Mardi 21 août 2007
Players: Philippe Quéau, Naut Humon
En proposant, en 2000, d'archiver un an du New York Times transcrit dans l'ADN des cafards afin que le contenu puisse survivre aux « pires scénarios imaginables » (sic) Jaron Lanier ouvre de nouvelles perspectives à l'architecture et à la conservation, indépendamment du possible lecteur de ces données dans un futur qu'il nous est difficile d'imaginer.
Marcel Duchamp Paysage Fautif Noir
Marcel DUCHAMP (1887-1968), Paysage fautif, 1946,
liquide séminal sur satin noir tendu sur un cadre en bois, 21x17 cm,
Toyama (Japon), Museum of Modern Art. Oeuvre faite avec son sperme et secrètement cachée dans une édition de la Boîte en valise,
réservée et offerte à une femme aimée: la sculptrice brésilienne Maria Martins. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Prière de toucher, 1947,
sein en caoutchouc mousse (latex), collé sur velours noir sur carton,
41, 8x34, 7x7, 1 cm. Marcel DUCHAMP (1887-1968), F euille de vigne femelle, 1950,
plâtre galvanisé, 8, 5x13x11, 5 cm, Londres, Tate Gallery. Deux épreuves d'artiste et dix exemplaires peints par Man Ray. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Objet-dard, 1951,
plâtre galvanisé avec incrustation d'un filet de plomb, 7, 8x19, 7x9 cm. Des répliques en bronze ont été réalisées en 1962. Marcel DUCHAMP (1887-1968), With my Tongue in my Cheek, 1959,
expression anglaise équivalente à "se mordre la langue pour ne pas rire",
plâtre, crayon sur papier, monté sur bois, 25x15x5, 1 cm, Paris, MNAM,
autoportrait de profil et moulage en plâtre de la joue avec des points de crayon pour indiquer les poils de barbe,
dessin et relief (évocation du mythe de Dibutade).
La correspondance est joyeuse à ce moment, mais quand Duchamp
réalise que l'idylle est vouée à l'échec –elle ne veut pas quitter son mari– la
sculpture va devenir terrible! Elle portera le deuil de leur union. A partir
de ce moment, il ne s'agit plus d'une pièce faite en commun. Étant donnés
se transforme en quelque chose d'indéterminé, pris entre le viol et le meurtre,
c'est très inquiétant. » Dans le même interview, Marcadé note pourtant que
Duchamp semble avoir, toute sa vie, refusé de «posséder» une femme. « Le
régime amoureux de Duchamp est assez libertin. Même dans ses relations longues
il revendique son statut de célibataire. Il ne veut pas former de couple, ni
s'établir. Il exige presque que ses compagnes le trompent. » N'est-ce pas
contradictoire avec sa passion destructrice pour Maria Martins? La suite, mercredi. A LIRE: Marcel Duchamp par lui-même (ou presque), d'Alain Boton, Editions Fage, 2013. Marcel Duchamp. La vie à crédit,
de Bernard Marcadé, Paris, Flammarion, coll. Grandes biographies, 2007.
Détacher dans l'architecture (une bibliothèque) la fonction (conserver – consulter) de la matérialité (béton, pierre, bois) pour envisager une prise en charge par le vivant de la transmission d'un message aux lecteurs futurs témoigne d'une souplesse conceptuelle largement facilitée par les hypothèses scientifiques et artistiques (Kac) de ces dernières années. Si nous avons été capables de le penser, d'autres avant nous sont probablement arrivés aux mêmes conclusions. Ce projet s'inscrit dans la série des « spotters », observant désespérément le monde dans le but d'y découvrir des signes intelligibles ou le témoignage d'une intelligence; soit que celle-ci cherche à se faire connaître ou bien que son anonymat ait été trahi par des témoignages discrets d'existence. Il s'agit de tenter de décoder l'ADN d'un cafard pour vérifier si des messages abandonnés par une civilisation qui nous aurait précédés n'y seraient pas cachés. Le programme d'analyse des séquences de l'ADN pourrait s'inspirer des programmes utilisés dans le décryptage des signaux de l'espace (SETI).