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Cependant, la description de la jeune fille, riche et poétique, montre l'intérêt que le personnage porte à cette dernière. ] Le narrateur semble impressionné à la vue du personnage, elle renvoie des images grandiloquentes: le narrateur parle de la solennité de l'instant, joué comme un thème majeur d'un orchestre, un rapport à la musique insistant sur l'aspect majestueux de la scène. Cependant, cet aspect grandiloquent est perçu par l'auteur comme quelque chose de grave de triste. Et ce sont ces contrastes qui rendent la scène particulièrement inhabituelle. Il y a donc plusieurs éléments qui rendent cette rencontre exceptionnelle. Bien entendu, le fait que l'auteur soit dans une position surplombante en haut de la ville, est un choix narratif qui permet à la scène de paraître d'autant plus grandiose. ] Le Rivage des Syrtes est un roman écrit par Julien Gracq et publié en 1951. Il s'agit d'une œuvre mêlant les thèmes de l'amour et de la guerre où Aldo, à travers une narration à la première personne, fait le récit rétrospectif de ses souvenirs. ]
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Il attendl'accomplissement de sa destinée d'une attaque des Tartares, autrement dit d'un retour du refoulé. Au dénouement, vieilli, il ne peut participer à l'action et se meurt. Ce roman témoigne de la hantise de l'absurde qui obsède un auteurconfronté au non-sens de l'existence et dévoré par la peur de « rater » son au contraire, le roman de Gracq met en récit la marche de l'Histoire: au travers de la déliquescence d'Orsennase lit en filigrane le réveil d'un mécanisme engourdi. Prenant acte de la catastrophe historique qui mena à laSeconde Guerre mondiale, le roman met en forme l'accès au sens, il s'ouvre vers une Révélation. Dans Le Désert desTartares, l'homme affronte un déterminisme auquel il demeure, à jamais, étranger. Dans Le Rivage des Syrtess'impose la causalité organique de la décomposition dont Aldo catalyse les efflorescences diffuses. L'accès au sens détermine le mode de narration et jusqu'à la typographie du texte. Remarquons l'usage constant del'italique. En utilisant cet artifice graphique, Gracq désigne à son lecteur un double niveau de signification.
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La narration leréduit à l'état de pantin manipulé par des forces historiques qui le traversent et le dirigent. Alors que la Nadja deBreton identifie des signes occultes, Aldo se sent poussé par une force obscure qui désire pour lui la transgression, qui le pousse vers le centre mystique de son initiation et le provoque à agir. Le récit développe une sorte de spiraleen mouvement dont le centre est constitué par la Révélation. L'avènement du SensOn a beaucoup comparé Le Rivage des Syrtes (1951) et Le Désert des Tartares (1940, traduction française 1949)de l'Italien Dino Buzzati. Les critiques se sont même efforcés de déterminer l'antériorité de l'un des romans parrapport à l'autre et des traductions l'une par rapport à l'autre pour départager les auteurs tant leurs symboliquesleur paraissaient semblables. Or, le sens des deux oeuvres est différent en dépit des rapprochements légitimes quejustifie une analogie apparente des motifs litté héros de Buzzati passe toute sa vie dans une forteresse, à la frontière désertique du pays.
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Il y a dans
l'Histoire un sortilège embusqué, un élément qui, quoique mêlé à une masse considérable d'excipient inerte, a la vertu de griser. Il n'est pas question, bien sûr, de l'isoler de son support. Mais
les tableaux et les récits du passé en recèlent une teneur extrêmement inégale, et, tout comme on concentre certains minerais, il n'est pas interdit à la fiction de parvenir à l'augmenter. Quand l'Histoire bande ses ressorts, comme elle fit, pratiquement sans un moment de répit, de 1929 à 1939, elle dispose sur l'ouïe intérieure de
la même agressivité monitrice qu'a sur l'oreille, au bord de la mer, la marée montante dont je distingue si bien la nuit à Sion, du fond de mon lit, et en l'absence de toute notion d'heure, la
rumeur spécifique d'alarme, pareille au léger bourdonnement de la fièvre qui s'installe. L'anglais dit qu'elle est alors on the move. C'est cette remise en route de l'Histoire, aussi
imperceptible, aussi saisissante dans ses commencements que le premier tressaillement d'une coque qui glisse à la mer, qui m'occupait l'esprit quand j'ai projeté le livre.
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A) L'ÉNONCIATEUR AU CŒUR D 'UNE TRADITION FAMILIALE
Le texte qui fait l'objet de notre étude obéit à certaines caractéristiques formelles propres au
genre narratif. En effet, il vise à raconter une histoire, à travers des évènements exposés par une
instance identifiable: le narrateur qui s'exprime à la pre mière personne du singulier, en
focalisation interne. D'emblée, on remarque l'importance du pronom « Je » qui domine
majoritairement le récit. En effet, il intervient à sept reprises dans le texte (l. 1, l. 4, l. 6, l. 7, l. 20,
l. 23) notamment en début e t en fin de passage. De même, on peut souligner également la triple
présence du pronom possessif de la première personne du singulier: « mon enfance » (l. 1), « mon
père » (l. 4), « ma mère », (l. 7) évoquant le sentiment d'appartenance familiale du narrateur. Or, le second genre dominant dans le texte reste le genre descriptif, que l'on peut référencer dans
le passage de la ligne 10 à la ligne 20, lors de la mise en pause du récit narratif.
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