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Marc Uzan serait-il en passe de devenir un designer? Non, car le céramiste n'a pas la volonté de faire produire et de diffuser l'objet à grande échelle. Revue - Cahier de la céramique, du verre et des arts du feu n°11 | eBay. Bien au contraire chaque pièce née du tour et sortie du four est considérée comme un essai. Un essai concluant que l'artiste déclare définitif et abouti mais qui dénué de toute fonction utilitaire reste seulement porteur de l'acte créateur et véhicule de la poésie qui en émane. Véronique Taverne | La Revue de la céramique et du verre N°184 - 2012
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En mouvement perpétuel ses créations s'enchaînent et l'entraînent toujours vers des découvertes qu'il n'a pas préméditées. Il cultive la sérendipité. Cette démarche, parfois déroutante pour les collectionneurs explique la diversité de son style et reste essentielle pour l'artiste toujours en quête de nouvelles sensations. Pour autant le céramiste ne laisse pas le hasard s'emparer complètement de son art. Revue de la Céramique et du Verre N°224. Il sait être précis et méthodique, comme en témoignent ses émaux de haute température, fil conducteur de son travail. D'ailleurs quand on l'interroge sur les sources d'inspiration qui l'ont guidé jusqu'à ce laboratoire imaginaire, Marc Uzan répond: La couleur. Depuis plus d'un an, avec une application quasi obsessionnelle, il cherchait à obtenir des roses. Finalement, ce coloris ne s'est pas révélé aussi porteur qu'il l'espérait mais l'a conduit vers d'autres teintes. Il y a eu les magnifiques bleus proches de ceux qui éclairent les verreries romaines, des bleus turquoise et marine qu'il aime à opposer, accoler et juxtaposer.
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Parmi ces « Céramiques de laboratoire », toutes réalisées en porcelaine, on distingue plusieurs familles. Il y a celles qui reproduisent fidèlement les incontournables des scientifiques comme la fiole, l'éprouvette ou le mortier. D'autres, à l'instar de l'Ogive bleue, sont plus fantaisistes. Enfin, certaines dont la composition ressemble à quelque référence cataloguée, cultivent l'ambiguïté comme nous l'explique l'artiste: « Ces objets sont dotés d'une fonction imaginaire. La revue de la céramique et du verre au. Leur utilisation est improbable et ne manquerait pas de laisser perplexe le chimiste ». Clin d'oeil. Uzan s'amuse et se fait farceur. L'ajout même de durites ou de fils électriques sur les Générateurs accentue le leurre en paraissant indispensables à leur bon fonctionnement. Les câbles pourtant ne sont branchés à rien sinon au vide. Le céramiste ne cherche pas spécialement à généraliser ces techniques mixtes et à employer d'autres matériaux que la céramique. Le simple usage de la couleur modifie le statut de l'objet et la perception que l'on en a.
S'exposent ballons, entonnoirs, fioles, poires et plein d'ustensiles que les couleurs de Marc Uzan ont sortis des étagères froides de leur environnement clinique, un peu à la manière d'un film noir et blanc que l'on aurait colorisé pour lui redonner vie. Les cristallisoirs, les flacons et autres vases communicants n'ont plus aucune prétention scientifique. La revue de la céramique et du verre sur. Ils sont là pour chanter les élans coloristes de l'artiste et cela swingue. Rappelez-vous l'ambiance chromatique des Fifties, le jaune de la bouilloire émaillée, le bleu du formica, le rouge corail du buffet…
Qu'on ne s'y trompe pas, Marc Uzan ne surfe pas sur la ligne sensible du rétro. Au contraire c'est une dimension toute contemporaine qu'il insuffle à ces formes manufacturées enveloppées de teintes vives et qu'il accentue par l'usage inhabituel dans son travail de matériaux annexes qui accessoirisent l'objet. Les durites en caoutchouc habillent la Boîte à transfert, L'entonnoir se couche sur de la mousse synthétique pendant que les Tubes à essai se balancent sur un support en aluminium.
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