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La Réunification des deux Corées
Ateliers Berthier, scène bifrontale; vous regardez vos partenaires de voyeurisme droit dans les yeux, de l'autre côté du couloir d'exécution. La scène fonctionne d'ores et déjà comme un miroir, renvoyant sa propre image au spectateur. Il voit, dans cette fosse aux lions, ses propres allées et venues. Ce dont il est question dans la pièce de Pommerat, La réunification des deux Corées, ce n'est pas de politique, comme le titre laisse suggérer, mais du couple dans tout ce qu'il comporte de singulier, particulier, énigmatique. Les deux sujets sont proches. La réunification des deux corées extrait saint. La politique, c'est dire quelque chose à quelqu'un. C'est à dire la base, le fond, de toute relation humaine. Le spectateur assiste à un kaléidoscope d'histoires défilant au gré des noirs et des effets de lumière. A travers cette mosaïque se pose une question: Comment deux êtres humains sont amenés à se rapprocher, se quitter, se retrouver, s'aimer, se détester? La scène est une ligne de vie tranchant le public; elle symbolise la distance séparant chaque être humain.
Joël Pommerat dompte parfaitement nos émotions, capable de les faire naître, mais surtout maître dans l'art de les doser. Il en va de même pour les moyens scéniques qu'il invoque, dont il use avec beaucoup de virtuosité et une juste parcimonie. Tout – et c'est là la clé de la réussite du spectacle – est affaire de mesure et d'équilibre: ni trop, ni trop peu. La réunification des deux corées extrait la. La musique joue un rôle majeur sur la perception émue du spectateur. Composée par Antonin Leymarie, elle évoque des mélodies sentimentales que l'on connaît par cœur, du Dalida, du Céline Dion et du Dave, peut-être. Mais ainsi retravaillées, le terme sentimental perd toute connotation négative et retrouve un sens propre, selon lequel cela remue de l'intérieur, où l'on s'enivre d'elles et où l'on s'enrobe dans la langueur qu'elles expriment. Pour cette raison, une de nos figures fétiches du spectacle, la seule à revenir à intervalles réguliers, et celle de ce chanteur androgyne un peu démodé dans son habit disco, à la tessiture incroyablement étendue grâce à la technique sonore des Leymarie.
Interprété par Agnès Berthon, ce personnage incarne bien ce frôlement continuel entre le kitsch et le bouleversant. Ses réapparitions, entre deux scènes, telles un refrain, font de ce spectacle une chanson d'amour à multiples couplets. Outre la musique, les éléments scéniques employés sont peu nombreux, mais terriblement efficaces. LA RÉUNIFICATION DES DEUX CORÉES - Théâtre La Bordée. S'il y a le minimum d'accessoires pour accompagner les comédiens, cela tient en grande partie au format du plateau: le public se trouve en effet de part et d'autre d'un large couloir dont les extrémités s'évanouissent dans l'obscurité. Corps, fauteuils, tables, lits ou chaises apparaissent ainsi comme par magie, après un passage au noir étonnamment court. Avec autant de simplicité que si la régie changeait de chaîne à la fin de chaque séquence, les configurations se renouvellent grâce à de discrets repères fluorescents placés au sol, constituant les constellations imaginaires du spectacle, et à un art du surgissement caractéristique de la scène de Pommerat. Les contrastes d'une scène à une autre sont par ailleurs soulignés par les effets de lumière d'Eric Soyer, grâce à qui sont dessinés au sol des damiers, des grilles d'aération ou des carrelages chiadés.
C'était la fête, on sentait qu'on était reliés et que ça remontait à très loin… » 20 heures. Durée: 2 heures. Jusqu'au 3 mars. Rens. : 01. 44. 85. 40. 40 et site du théâtre. À Mulhouse, les 14 et 15 mai.
Compte-rendu de la recherche
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Bel Chez Le Tenor
Publié le 12 oct. 2001 à 1:01 Enrico Caruso (1873-1921) Il débute à vingt et un ans, en 1894. En quelques années, sa réputation fait le tour du monde, de Saint-Pétersbourg (1898) à Buenos Aires (1899), Monte-Carlo, Londres (1902), New York (1903) et Paris (1904). Tous les témoignages concordent pour affirmer que sa voix était l'une des plus belles jamais entendues, soutenue par une technique imparable et de solides talents de comédien. Les témoignages en disque sont nombreux. Créateur, entre autres, de « La Fanciulla del West » de Giacomo Puccini, il était aussi à l'aise dans l'élégie que dans le drame. Le mythe du ténor, au XXe siècle, lui doit tout. Beniamino Gigli (1890-1957) Après Caruso, le chanteur italien le plus célèbre de son époque, vedette du Metropolitan Opera de 1920 à la fin des années 30. Un timbre exceptionnel de lumière, de suavité, et une maîtrise du souffle héritée de l'école du bel canto lui assurèrent une carrière qui dura plus de quarante ans. | ᐅ TÉNOR - Mots fléchés et mots croisés - 8 lettres. Comédien modeste et emprunté, il n'en tourna pas moins une quinzaine de films.
La prediction proprement dite de l'accident…
« Des fois je me donne donne et je me cogne cogne comme un ivrogne en mode vroumm vroumm. Et c'est difficile car le tireur peut devenir une cible qui s'adonne à son pioum pioum ». Vision? Hasard? Pré-monition ou annonce de Dieu à Tenor d'une attente de preuve de ce qu'il dit? Les mots décrivent bien ce qui est arrivé. Bel chez le tenor. Tenor s'est donné dans la boisson au point d'en devenir IVRE, à tel point que l'alcool qui l'enjaillait est devenu par la suite l'épée qui lui tranche la tête et le mène vers l'accident, vers la mort. Conscient encore malgré tout, c'est le paradoxe du pécheur qui ne résiste pas toujours au péché bien qu'il sait, comme la plupart d'entre nous. La bible dit d'ailleurs dans Luc 21:34 « Prenez garde à vous-mêmes, de crainte que vos coeurs ne s'appesantissent par les excès du manger et du boire, et par les soucis de la vie, et que ce jour ne vienne sur vous à l'improviste »
TENOR vit aujourd'hui son épreuve face à Dieu, et un peu face à nous les Hommes.