Numéro d'inventaire
RF 14987, Recto Référence de l'inventaire manuscrit: vol. 23, p. 467
Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
MERSON Luc Olivier
(1846-1920) Ecole française
description
Dénomination / Titre
Jeune fille nue, debout, de trois quarts vers la droite
Description / Décor
Commentaire: A droite, dédicace: 'A l'ami Giraldon, L. Olivier Marson, 1900'. Caractéristiques matérielles
Dimensions
H. 0, 6 m; L. 0, 316 m
Matière et technique
crayon noir;papier beige;rehauts de blanc;sanguine;piqué pour le report
Lieux et dates
Date de création / fabrication
1900
Données historiques
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Dernière provenance: Giraldon, Paul Adolphe
Date d'acquisition
1930
Localisation de l'œuvre
Emplacement actuel
Grand format
Expositions
- The Modern Woman. Marie de Villepin nue dans Lui : "Je baise en français" | Premiere.fr. Drawings by Degas, Renoir, Toulouse-Lautrec and other masterpieces from the musée d'Orsay, Paris, Vancouver, Vancouver Art Gallery, 05/06/2010 - 06/09/2010
Dernière mise à jour le 06. 09. 2021
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Jeune Fille Francaise Nueva
Inventory number
RF 416, Recto Handwritten inventory reference: vol. 19, p. 38
Description
Object name/Title
Etude de jeune fille nue, à mi-corps Etude pour l'Innocence. Description/Features
Commentaire: Etude pour la figure principale du tableau intitulé 'Le mépris des richesses' ou 'L'Innocence entre l'Amour et la Fortune', peint par Constance Mayer d'après des esquisses de Prud'hon et conservé maintenant au Musée de l'Ermitage. G. Monnier, 'Pastels XVIIe et XVIIIe siècles, Musée du Louvre', Inventaire des collections publiques françaises, 18, Paris, 1972, n° 101. Neil Jeffares donne ce pastel à Pierre-Paul Prud'hon, sujet L'Innocence (Dictionary of pastellists before 1800, Londres, 2006, p. 428). Jeune fille francaise nue sous. Ratouis de Limay remarquait en 1946 (p. 95) que Prud'hon avait exécuté l'essentiel de ses pastels entre 1794 et 1796 lorsque, après avoir dû quitter Paris en raison de la disette, il s'était installé avec sa famille à Rigny, en Haute-Saône, non loin de Gray. Les œuvres peintes alors avaient représenté les membres de la bonne société de la région, « portraits à la grosse », selon les mots des Goncourtdans L'Art du XVIIIe siècle, « mais où le peintre qui ne pouvait toucher à rien sans y mettre son originalité, essayait déjà ces tons laqueux et sans mélange de jaune, ce martellement de la touche, ces égratignures hardies de bleu dans les ombres, qui devaient donner plus tard à ses pastels cette fraîcheur humide et
cette sorte de clapotement de lumière avec lesquelles ses crayons peignent les chairs ».
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Après son retour à Paris, l'artiste avait continué à utiliser le pastel pour peindre certains portraits, en particulier ceux des membres de la famille Schimmelpenninck (Amsterdam, Rijksmuseum, inv. SK A. Etude de jeune fille nue, à mi-corps - Louvre Collections. 3097) et quelques études de figures allégoriques. Plusieurs de ces dernières, dont celles conservées au Louvre préparatoires à la Richesse et à l'Innocence, étaient destinées à aider son élève Constance Mayer (1774-1821). En 1803, certains des amis de Prud'hon l'avait convaincu d'accueillir la demoiselle dans son atelier. Déjà formée par Joseph Benoît Suvée et Jean-Baptiste Greuze, la jeune femme présentait de nombreuses qualités artistiques qui conduisirent Prud'hon à travailler avec elle en étroite collaboration. Lors de la rétrospective dédiée au maître en 1997-1998, il a semblé à Sylvain Laveissière que ce travail conduit en commun l'avait été dans une convenance mutuelle, Prud'hon peignant ses propres œuvres avec lenteur, après avoir multiplié les croquis et les dessins, et parfois peint une esquisse, ébauchant sa toile, la laissant en repos, la corrigeant à maintes reprises après avoir fait de nouvelles études de détails, Constance recevant la mission de peindre l'œuvre définitive dans des délais plus courts et sans hésitation grâce à l'ensemble des études mises à sa disposition.
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Le résultat de cet heureux arrangement
fut pour la première fois exposé sous le nom de Mlle Mayer au Salon de l'an XII, ouvert le 2 septembre 1804. Il s'agissait d'une grande toile signée et datée par Constance dont le livret (no 319) révélait le sujet: « Le mépris des richesses » ou « L'Innocence entre l'Amour et la Fortune ». Acquise par le prince Youssoupov en 1810 à la fin de son séjour parisien, l'oeuvre est conservée depuis 1925 au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg (Inv. Jeune fille francaise ne supporte pas les. 5673). Elle réunit dans une composition que Prud'hon avait inventée en 1802 pour un projet de médaille inabouti illustrant la paix d'Amiens, quatre personnages, avec au centre l'Innocence qui enlace l'Amour, adolescent ailé accompagné du petit Cupidon, et à droite l'allégorie de la Fortune présentant un coffret empli de joyaux. Amplement drapée à l'antique et coiffée d'un diadème, celle-ci se détache au devant d'un palais, tandis que l'Innocence, l'Amour et Cupidon, plus dévêtus, sont mis en valeur par un fond de bosquet symbolisant la Nature.
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Catalogue des dessins du maître, de ses élèves et des artistes qui ont subi son influence, Paris, Musée national de l'Orangerie des Tuileries, 03/10/1934 - 22/11/1934
- Pastels français des collections nationales et du musée La Tour de Saint-Quentin, Paris, Musée national de l'Orangerie des Tuileries, 20/05/1949 - 27/06/1949
- Pastels et miniatures XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, Musée du Louvre, 09/03/1965 - 11/05/1965
- Autoportraits, études et portrait. Pastels français des XVIIIe et XIXe siècles, Paris, Musée du Louvre, 10/02/1999 - 04/10/1999
- Nouvelle présentation: pastels, gouaches, miniatures, Paris, Musée du Louvre, 10/10/1975 - 31/12/1976
- Notice supplémentaire des Dessins, cartons, pastels et miniatures des diverses écoles, exposés, depuis 1869, dans les Salles du 1er étage au Musée national du Louvre, Paris, Musée du Louvre, 1879 - 1900
- Pastels de l'école française du XVIIIe siècle, Paris, Musée du Louvre, 02/02/2001 - 16/07/2001
- Accrochage de pastels, Paris, Musée du Louvre, 01/08/1994 - 01/02/1995
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J'ai rencontré ma meilleure amie, Rie Rasmussen qui, à l'époque, allait faire le film avec Besson, Angel-A. La jeune fille nue, de Henri-François Rey | Éditions Grasset. Dans le New York que j'ai connu, tout le monde dormait chez les uns chez les autres, et j'ai noué des liens très forts. Aujourd'hui, il y a une scène très créative, et une vraie communauté d'artistes. Et j'ai de la chance parce qu'à New York, c'est cool d'être française. " Pour découvrir l'intégralité de l'interview et les clichés dénudés de Marie de Villepin, rendez-vous dans le nouveau numéro de Lui, actuellement en kiosques.
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Dernière provenance: Badenot, M.
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2 juin 2022 - 12:58
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«Continuer leur vie d'avant» Enfin, sur la fin de vie, là aussi les vieux interrogés ne s'y attardent pas. Ils ne souhaitent «ni l'anticiper, ni y penser, ni en parler». Et ce constat: «Alors que ce sujet était systématiquement abordé par les chercheurs, très peu de nos enquêtés se sont saisis de l'occasion pour entamer la discussion. » Là encore, ils ne veulent pas anticiper. Comme si on continuait à cet âge de faire le même pari sur la vie qu'à tout âge. Comme s'il était essentiel pour continuer de vivre bien de ne pas être obsédé par la mort. Seulement 25% d'entre eux, ainsi, disent ainsi avoir écrit des directives anticipées ou avoir désigné une personne de confiance. Mon vieux chords. Globalement, de cette centaine d'entretiens, deux idées s'imposent: «Les personnes âgées, voire très âgées, veulent continuer leur vie d'avant. Et cela au plus près de ce qu'elle était. » Elles souhaitent «rester en lien socialement, surtout avec des personnes de leur génération, parce que c'est ce qui permet le mieux de continuer de se sentir appartenir à la société et au monde».