♦ Le bleu est associé au divin (« suprême Clairon », « Anges », v. 12-13). B – La musicalité du poème
La musicalité du poème renforce les correspondances évoquées. L' allitération en « r » et l' allitération en « v » associées à l' assonance en « i » tout au long du poème semblent faire entendre le « rire des lèvres belles » (v. 7), les « vibrements divins » (v. 9) ou les « strideurs étranges » (v. 12). On croirait entendre les vibrations des basses ou les notes aiguës du violon, d'autant plus quand l'assonance en « i » s'accompagne de diérèses: « stu/di/eux » (v. 11) et « vi/o/let » (v. 14). Par ailleurs, des rimes léonines (des rimes qui présentent deux syllabes semblables) produisent un effet d'écho: « la tentes » (v. 2) et « tentes » (v. 5), « om belles » (v. Le rouge et le noir, Stendhal - Commentaire de texte - TANGUY.DAMERVAL. 6) et « belles » (v. 7), « vi rides » (v. 9) et « rides » (v. 10). La richesse des sons dans « Voyelles » crée ainsi un tissu sonore qui renforce les multiples correspondances du poème. C – Le désordre syntaxique
A l'unité du poème favorisée par les correspondances et la richesse sonore s'oppose toutefois un désordre syntaxique.
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La transmutation des métaux (du plomb en or) devient chez Rimbaud une transmutation des voyelles qu'il transforme en couleur. B – Le Voyant
Rimbaud a écrit dans sa « Lettre au Voyant » que le poète doit se faire voyant. Or la vue est très importante dans « Voyelles ». Le poème se clôt ainsi sur l'évocation d'un regard perçant: « rayon violet de ses yeux » (v. 14). De plus, les sonorités rappellent celle des mots « œil » et « yeux » (« vo y elles », v. 1, « stud ieux », v. 11, « ra y on v io let, v. 14). Le poète voyant voit au delà des apparences. Il découvre des correspondances cachées. On retrouve ainsi dans « Voyelles » de nombreuses hypallages (figure de style qui consiste à attribuer à un mot un adjectif qui conviendrait logiquement à un autre mot): « mouches éclatantes » (v. 3), « puanteurs cruelles » (v. Rouge et noir commentaire au. 4) ou encore « glaciers fiers » (v. 6). Ces adjectifs donnent aux mots une nouvelle réalité. C – Le Savant
Si le poète réinvente le réel et la langue poétique, c'est avant tout un inventeur.
Ai-je bien joué mon rôle? Et quel rôle? celui d'un homme accoutumé à
être brillant avec les femmes". Pour conclure, on peut dire que Julien est un personnage victime de son orgueil, ce qui le mènera à sa perte.
II) Julien, un hypocrite maladroit et peu courageux
En revanche, Julien est tout le contraire du personnage de Madame de Rênal. Le narrateur le juge comme irresponsable et orgueilleux: "Il n'avait plus songé à sa proposition impertinente". Dès le
début du texte, on nous montre qu'il n'est pas très courageux, aller chez sa bien-aimée est une épreuve pour lui car il se laisse dominer par la peur: "jamais il ne s'était imposé une contrainte
plus pénible", " il était tellement tremblant que ses genoux se dérobaient sous lui", "souffrant plus mille fois que s'il eût marché à la mort", "Il ouvrit la porte d'une main tremblante et en
faisant un bruit effroyable". Par peur de se confronter à Madame de Rênal, il allait même jusqu'à espérer que son mari soit éveillé, afin de rebrousser chemin: "Il alla écouter à la porte de M.
de Rênal, dont il put distinguer le ronflement. Il en fut désolé. Rouge et noir commentaire la. Il n'y avait donc plus de prétexte pour ne pas aller chez elle". Julien se comporte comme un enfant lorsqu'il est face à Madame
de Rênal: "Il ne répondit à ses reproches qu'en se jetant à ses pieds, en embrassant ses genoux".
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