Marc Uzan serait-il en passe de devenir un designer? Non, car le céramiste n'a pas la volonté de faire produire et de diffuser l'objet à grande échelle. Bien au contraire chaque pièce née du tour et sortie du four est considérée comme un essai. Un essai concluant que l'artiste déclare définitif et abouti mais qui dénué de toute fonction utilitaire reste seulement porteur de l'acte créateur et véhicule de la poésie qui en émane. Véronique Taverne | La Revue de la céramique et du verre N°184 - 2012
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La Revue De La Céramique Et Du Verre Du
LA REVUE DE LA CÉRAMIQUE ET DU VERRE
PORTRAIT
28 I
N° 210 SEPTEMBRE-OCTOBRE
2016
JEANNE OPGENHAFFEN
Paysages sensoriels
Jeanne Opgenhaffen a développé tout au long de sa carrière, une œuvre unique d'une
grande cohérence et justesse formelle. Elle a d'ailleurs été récompensée par plusieurs
prix dont le Premio décernée par le MIC de Faenza en 1995. N
ée en 1938 à Nieuwenkerken-Waas
(Belgique), elle fait un « régendat » en arts plastiques avant d'étudier
la céramique à Koninklijke Akademie
voor Schone Kunsten et au Nationaal
Hoger Institute à Anvers. Elle commence par des sculptures
figuratives en terre cuite, inspirées
de l'art précolombien. Au début des
années 1990, réalisant que d'autres
travaillent un style trop proche, elle
décide de tirer un trait sur cette production. À cette époque, des collectionneurs israéliens l'invitent à leur rendre
visite. Elle accepte et découvre le désert
du Néguev, sec et minéral. Rentrée chez
elle, elle crée deux œuvres inédites fortement influencées par ce qu'elle a vu
(Timma Valley, 1992 présenté à l'exposition Lineart à Gand).
Revue de la Céramique et du Verre N°228
N° 228
Septembre-Octobre 2019
Claire Debril, grande dame de la céramique française est l'invitée de ce numéro de rentrée 2019! Disponibilité: En stock
Héros de la mythologie, de contes et de légendes…découvrez le dossier consacré aux représentations du fantastique dans la céramique et le vitrail. Au sommaire également: Rencontre avec Claire Debril, grande dame de la céramique française; les céramiques gourmandes; focus sur le vase japonisant Gingko de François Décorchemont; les secrets de fabrication du céramiste Jean-Claude Legrand. Et aussi: le portait de Lise Coirier, galeriste et « entrepreneuse des arts appliqués »; les sculptures de Luisa Maisel; l'objet fétiche de Olivier Juteau; l'agenda et le calendrier des expositions.
La Revue De La Céramique Et Du Verre Film
De l'atelier au laboratoire, il n'y a qu'un pas que Marc Uzan a franchi pour explorer un nouvel univers où se mêlent teintes acidulées et formes industrielles. Loin des noirs arrachés, des rouges éclatants et des cristallisations aux effets précieux que nous lui connaissons, le céramiste cette fois-ci nous emmène dans un monde d'objets aux formes contenues qui semblent retenir à la surface les émaux colorés. Rien ne déborde, rien n'explose. Pas d'expressivité exacerbée, pas de déchirement non plus. La couleur, appliquée de manière très couvrante, confère à ces porcelaines rondeur et sérénité. Marc Uzan ne travaille pas ici à se rendre voyant. Ses dernières céramiques, inspirées des verres de laboratoire, se laissent doucement apprivoisées, requièrent du temps, de la lenteur même. Objets trouvés et vases communicants
Des jaunes d'or, des parmes, des turquoises, des rouges corail, des gris… rien que des couleurs subtiles mais franches qui disent mieux le parti pris de ces objets trouvés dans un laboratoire de chimie.
Puis est venu un jaune éclatant, solaire, contraire et faire-valoir du gris. Marc Uzan aime la substance colorante et son potentiel. « Il y a des couleurs qui exaltent, d'autres au contraire qui accablent, c'est pourquoi je ne les ai pas utilisées en solo mais toujours en association avec une autre couleur en général très lumineuse. Les émaux sont traités en aplat, j'ai soigneusement évité les dégradés, superpositions et les émaux hétérogènes. Ainsi posées, ce sont les couleurs qui induisent les formes. Ici, la palette de couleurs développée a généré ces formes neutres et anonymes issues du monde scientifique et industriel ». Les teintes sont mises en valeur par un système de cloisonnement. Le noir qui ourle les cols cerne la couleur dans un espace délimité et fait barrage à sa diffusion en séparant très nettement la paroi interne de l'enveloppe extérieure. Sur les cristallisoirs et les bâtées, dont les formes intrinsèques se rapprochent des modèles classiques du potier, le bol, la coupe, les aplats colorés sont contenus par une arête franche.
La Revue De La Céramique Et Du Verre En
Ces derniers
présentent des épaisseurs variées pour
créer un mouvement. Les différences
d'échelle, les répétitions recréent le
monde déformé d'une personne âgée
en perte de repères. Ces œuvres aident
les gens à se souvenir, à garder la trace
des disparus mais font aussi réfléchir à
Reportage
photographique: Anthony
Girardi, juillet 2016. I 29
Timna Valley,?????? 1 x 1 mètre. Hoofdwegen En Zijwegen
95 cm. Endless Growing, 2016
Pink
Blue 70 x 70 cm. Page de droite:
30 I
la vieillesse et la démence qui parfois
l'accompagne. Sans eau, pas de céramique: l'eau
est un élément nécessaire à son travail
et une source d'inspiration infinie. L'artiste est attirée par la nature, celle de
son jardin ou celle plus sauvage dont
elle collecte des images. Elle dit « retirer un élément de cette dernière pour en
faire une composition ». Les centaines,
voire des milliers, de lamelles de porcelaine sont étirées délicatement, cuites
avant d'être disposées une à une par
strates sur un patron, lui même issu
d'un croquis.
Le spectateur est amené ainsi à se questionner sur les différentes réalités que peut recouvrir la notion d'objets tels que ces flacons et ces vases regroupés sous le titre « Céramiques de laboratoire ». Marc Uzan ne nomme que très rarement ses oeuvres, dans cette exposition elles portent le plus souvent le nom répertorié du verre qui l'a inspiré: fiole, bécher, éprouvette. Les autres comme le transformateur font référence à des modèles standards de l'industrie ou se nomment tels les verres éponymes Céramique à expérience comme pour renouer avec la destination première du laboratoire: la Recherche. Retour au point de départ car c'est précisément au coeur de l'expérience que se situe l'art de Marc Uzan. Retour à l'atelier. Sérendipité
L'artiste, dont on connaît le parcours autodidacte, est un découvreur adepte du « trouve ce que tu ne cherchais pas », toujours prêt à accueillir de façon positive les incidents de cuisson et les effets inattendus. La palette inédite de ses « Céramiques de laboratoire » est l'héritage des travaux qu'il avait précédemment menés.
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Les plages doivent être conçues de façon à éviter la stagnation de l'eau et la retombée des eaux des plages dans le bassin. (article 3)
Le fond d'un bassin doit toujours être visible, sinon il doit être immédiatement évacué. Les profondeurs minimales et maximales de l'eau de chaque bassin doivent être affichées et lisibles depuis les plages et les bassins. (article 7)
Les pataugeoires destinées aux enfants doivent être d'une profondeur maximale de 0, 40 mètre, ramenée à 0, 20 mètre à la périphérie du bassin. Piscine intérieure hotel de. (article 8)
Toute installation hydraulique (doit être pourvue d'un dispositif d'arrêt d'urgence du type « coup de poing », facilement accessible et visible pour permettre l'arrêt immédiat des pompes reliées aux bouches de reprise des eaux et aux goulottes. (article 13)
Les bouches de reprise des eaux doivent être munies de grilles fixées afin de ne pas pouvoir être ouvertes ou démontées par les usagers. Les écumeurs de surface et les bouches de reprise des eaux doivent être en nombre suffisant et conçus de manière à ne pas aspirer tout ou partie du corps des utilisateurs.
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Il existe une réglementation bien définit pour les piscines des hôtels. Les piscines des hôtels sont considérées comme des piscines privatives à usage collectif. Il s'agit d'une activité annexe à l'activité principale. A ce titre elles ne sont pas soumises à l'obligation de surveillance, sauf si il y est pratiqué des cours d'aquagym ou natation. Selon l'article L. 128-1 du code de la construction et de l'habitation: "Les piscines enterrées, non closes, privatives à usage individuel ou collectif, doivent être pourvues d'un dispositif de sécurité normalisé visant à prévenir le risque de noyade". Equipements de sécurité
Il faut savoir, que les piscines doivent être équipées d'au moins un des quatre dispositifs de sécurité normalisés visant à prévenir le risque de noyade:
Barrières de protection. Les 10 meilleurs hôtels avec piscine intérieure Pays-Bas en 2022 (avec prix) - Tripadvisor. Système d'alarme sonore. Couverture de sécurité. Abri de type véranda recouvrant intégralement le bassin. Ces équipements doivent répondre aux normes afnor. Pour aller plus loin
Rendez-vous sur le site du gouvernement:
Caractéristiques techniques, et exigences de sécurité particulières
De plus, l'arrêté du 14 septembre 2004 impose que le bassin et les équipements techniques respectent certaines caractéristiques techniques, et exigences de sécurité particulières notamment:
Les sols ou les murs de la piscine ne doivent pas être dangereux, par exemple glissants ou abrasifs.
Les numéros d'appel des services de secours et les dispositions relatives aux procédures d'alarme. L'article 25, prévoit la désignation d'un responsable des vérifications périodiques. Ce dernier devra également constituer le dossier de réglementation technique. Se référer à l'Arrêté du 14 septembre 2004 portant prescription de mesures techniques et de sécurité dans les piscines privatives à usage collectif. Analyse de l'eau
L'analyse de l'eau fait partie de l'entretien incontournable de la piscine. A ce titre le responsable doit procéder régulièrement à des opérations d'autocontrôle de la qualité de l'eau, et reporter dans un carnet sanitaire tous les jours:
Le nombre de baigneurs. La consommation d'eau. La transparence de l'eau. Le Ph. La température. La règlementation des piscines pour les Hôtels - Chasseur de Fonds. La teneur en désinfectant. Et toutes autres informations éventuelles relatives aux incidents et vérifications techniques de la piscine. De plus la piscine est aussi régulièrement contrôlée par les agences régionales de santé (ARS), sachant que les frais sont à la charge de l'hôtelier.