Zee en a marre que tout le monde autour d'elle ne parle que de politique depuis plus de trois semaines. Avant ça, de toute façon, elle n'en pouvait déjà plus de tous les bruits du monde. Ça fait des mois qu'elle n'en peut plus de tous ces gens autour d'elle qui parlent constamment de Covid, de couvre-feu, d'autorisation et autres restrictions… Elle n'en peut plus du champ lexical de la pandémie et de sa gestion. Et là, c'est le champ lexical des élections qui commence à lui sortir par les oreilles. Elle est vraiment saoulée. Toutes ces discussions lui semblent très compliquées, elle ne cherche pas à comprendre, et puis surtout tout ça lui semble très éloigné d'elle. Éloigné d'elle, de son quotidien, de sa bulle, de son monde. Toutes ces secousses ne semblent pas vraiment l'affecter dans sa vie de tous les jours. Son quotidien va très bien. Peu importe qui gouverne ce pays, Zee avance. Zee va bien. Elle fait partie de ces gens pour qui aller bien est une décision. Elle se berce probablement de douces illusions, …
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Jacques Réda, Retour au calme, 1989
Rédaction commune des STMG2 au commentaire du texte de Jacques Réda
Au XIX° siècle, Rimbaud se disait poète « voyant», parce qu'il portait un regard original sur ce qui l'entourait. Jacques Réda fait de même dans son poème « La Bicyclette » publié en 1989 dans son recueil Retour au calme. Nous pourrons donc nous demander comment l'auteur transfigure la réalité. Pour cela nous verrons d'abord quelle vision il offre de la bicyclette, puis nous étudierons le regard qu'il porte sur le paysage. ***
Jacques Réda dans ce poème nous montre une autre vision de la bicyclette. Il commence tout d'abord par présenter un vélo banal. On peut observer tout au long du texte le champ lexical du vélo avec « rayons » v. 6, « vélo » au v. 7, « guidon » au v. 17 et « roues » au dernier vers. Cela aide le lecteur à penser à un vélo réel. Le passage descriptif du vers 7 souligne aussi son aspect banal grâce aux adjectifs « grand » et « noir ». Ce vélo n'a pas de signe distinctif.
Champ Lexical Du Jeu De Paume
Annonce du plan
Premier mouvement, Arrias, anti portrait de l'honnête homme (de l. 1 « Arrias » à l. 7 « éclater »)
Deuxième mouvement, Intervention d'une opposition: la morale (de l. 7 « Quelqu'un » à l. 15 « ambassade »)
I. Premier Mouvement: Arrias anti portrait de l'honnête homme
a) Description d'Arrias (lignes 1 à 3)
L1 « Arrias » est le premier mot prononcé, ce qui montre l'égocentrisme du personnage
« a »: est au présent de vérité générale, marque du stéréotype
« tout lu, tout vu »: répétition hyperbolique de « tout », le personnage est excessif et démesuré
« Homme universel »: hyperbole confondu avec Dieu, démesuré
L1-2 « homme universel », « se donne pour tel », « aime mieux mentir »: oxymore qui est la marque de l'homme caméléon qui change en fonction de son entourage. L'honnête homme lui au contraire s'adapte mais ne change pas. Ses paroles sont fausses. Il cherche l'attention, et se contredit lui-même. L1-3 Dès la première phrase « persuader », « se donne pour tel », « mentir », « paraître »: on a le champ lexical du mensonge, qui démontre la fausseté du personnage, ainsi que le caractère théâtral de la société qui privilégie le paraître.
Champs Lexical Du Feu
– Le déterminants « des » marque la distance prise par rapport au sol, duquel de nombreux « étangs, bois…. » sont visibles. – Les deux vers suivants à des hauteurs extraterrestres. Pour bien marquer l'élévation extrême, hyperbolique, la locution au-dessus est remplacée par « Par delà ». – Le vers 3 répond, correspond avec le vers 1, même parallélisme ici céleste: « Par delà le soleil, par delà les éthers »( les éthers signifient l'atmosphère). – Le vers 4 finit l'élévation à un niveau stellaire, qui devient inconnu: « Par delà les confins des sphères étoilées ». – La strophe nous emmène de l'étang à la Voie lactée, du réel à l'imaginaire, du terrestre au céleste, du fini à l'infini. -Correspondances baudelairiennes verticales qui va vers l'Idéal. Correspondances avec les rimes entre la terre et le ciel (« vallées » et « étoilées ») et la mer et le ciel (« mers » et « éthers »). – La deuxième strophe débute par « Mon esprit », le déterminant possessif introduit le caractère lyrique du texte.
1. Les nuances de l'amour dans la poésie
Les étapes de la passion amoureuse
Jean-Honoré Fragonard et Marguerite Gérard, Le Baiser à la dérobée, 1787, huile sur toile, 45 x 55 cm, Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg, Russie
Les poètes explorent l'amour dans ses diverses nuances. Bien sûr, ils s'intéressent à l'amitié ou à la tendre affection parentale. Mais, depuis le XII e siècle, le mot « amour » renvoie le plus souvent à la passion amoureuse. Elle aussi peut se décliner et les poètes en présentent différents aspects. En effet, la relation amoureuse peut avoir un avant, un pendant mais aussi un après. Il y a l'amoureux transi qui cache ses sentiments, celui qui déclare sa flamme et s'inscrit dans une démarche de séduction, celui qui loue la beauté de l'être aimé, celui qui se lamente d'être éconduit, celui qui perd la raison, celui qui souffre de l'absence de l'être cher… Puis, parfois, il y a la rupture amoureuse, le chagrin, les regrets, la nostalgie…
L'amour au cœur de la littérature
Dès le Moyen Âge, la littérature française s'empare de la thématique amoureuse.
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SKU
KEI000141ADM
Fabricant
Keihin
Diam. carburateur
28 mm
Diam. raccord filtre
49 mm
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