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Mais, hélas! faire de moi le chiffre fixe que l'heure du mépris désigne de son aiguille lentement mobile! Pourtant j'aurais pu supporter cela encore, bien, très bien! Mais le lieu choisi dont j'avais fait le grenier de mon cœur, et d'où je dois tirer la vie, sous peine de la perdre! mais la fontaine d'où ma source doit couler pour ne pas se tarir! en être dépossédé, ou ne pouvoir la garder que comme une citerne où des crapauds hideux s'accouplent et pullulent! … Oh! change de couleur à cette idée, Patience, jeune chérubin aux lèvres roses, et prends un visage sinistre comme l'enfer! »
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Cet opéra-bouffe d'une verve et d'une ironie (parfois mélancolique) irrésistibles, nécessite des interprètes virtuoses, animés par l'esprit d'équipe et un chef d'orchestre à l'agilité sans faille. Vantard, alcoolique, obèse, ruiné mais jaloux de son honneur aristocratique, Sir John Falstaff sera le jouet des « commères » qu'il prétend séduire. Au passage, d'autres « tyrans domestiques » auront été bernés par la gente féminine dont un Verdi presque octogénaire célèbre la toute-puissance. Dans une fugue finale ébouriffante, la musique rejoint, dans la jubilation, l'esprit shakespearien, en proclamant que « le monde est une farce »!
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Heureusement, les deux autres rôles principaux, eux, sont bien là: Maxim Mironov est un Rodrigo claironnant mais scéniquement assez froid au premier acte, et rien n'indique qu'il soit animé de sentiments pour Desdémone. Celle-ci trouve au contraire en Salomé Jicia une interprète ardente, dont chaque intervention est pleine d'intensité théâtrale. Espérons que Sergey Romanovsky guérira vite de son refroidissement, et que la captation de la troisième représentation, prévue le 23 décembre, pourra se dérouler comme prévu. Autour du trio central, si Xavier Petithan est un Doge un peu dépassé par les événements, Pierre Derhet est un gondolier de luxe, pour son chant en coulisses qui reprend des vers tirés de la Divine Comédie. Julie Bailly est une Emilia pleine de tendresse généreuse. Luca Dall'Amico tire le maximum du rôle assez peu développé du père de Desdémone, mais Giulio Pelligra impose sans peine un Iago machiavélique, même si le personnage n'a rien de comparable avec celui de Shakespeare ou de Verdi.
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Christopher Marlowe avait connu un franc succès quelques années auparavant avec Le Juif de Malte, une pièce clairement antisémite. "Shylock, c'est l'ogre de la fable qui veut la chair des gens, un personnage réel et mythologique à la fois", explique François Laroque, traducteur de la pièce et auteur du Dictionnaire amoureux de Shakespeare (Plon). "La pièce fait circuler les clichés de son époque, mais Shakespeare donne toute son humanité au juif, il lui rend sa dimension d'homme. Il est l'un des seuls personnages réellement intègres de la pièce. " Au milieu des années 1590, lorsque Shakespeare présente sa pièce, il n'y a officiellement plus de juifs en Angleterre depuis trois siècles. Édouard Ier les a chassés en 1290. Certains, les marranes, se sont officiellement convertis au christianisme tout en continuant à pratiquer leur culte secrètement. À Venise, sur un quai désert du Cannaregio, non loin de la porte principale du Ghetto, dans la vitrine de l'Atelier Nicolao, Shylock, un calot rouge sur la tête, et Antonio, le marchand dans son élégant pourpoint de velours noir, sont bien là.
Hélas, il s'est très vite transformé en duo: avant le lever du rideau, une annonce signale que Sergey Romanovsky, bien que souffrant, a tenu à assurer la représentation. Mais le ténor russe avait présumé de ses forces: dès les premières phrases d'Otello, on entend que le chanteur est cruellement diminué, quelques notes craques, et tous les aigus sont systématiquement transposés. C'est donc sans véritable étonnement que l'on voit bientôt apparaître, à l'avant-scène, un pupitre installé par un machiniste, mais c'est une bonne surprise qui attend le public, puisqu'une doublure était prévue depuis le début des répétitions. Dotée d'une voix franche et sonore, le ténor russe Anton Rositskiy est clairement familier du style rossinien, le principal reproche qu'on puisse lui adresser est de ne pas avoir les couleurs bien plus sombres de son confrère, authentique baryténor. Sergey Romanovsky continue à jouer le rôle sur le plateau, ou du moins à adopter les positions assignées à Otello, mais l'on voit bien que le cœur n'y est plus, et l'on ne peut dès lors plus que rêver à l'électricité qui aurait pu régner s'il avait été apte à incarner vraiment son personnage.
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Le gaz d'échappement des moteurs diesel est produit par la combustion (brûlage) du carburant diesel. Ce gaz d'échappement est un mélange complexe de gaz, vapeurs, aérosols et substances particulaires. La nature exacte du gaz d'échappement dépend de nombreux facteurs, notamment, le type de moteur, la qualité de l'entretien du moteur, le type de carburant utilisé, type d'huile, la vitesse et la charge imposées au moteur et les systèmes de contrôle des émissions. Le gaz d'échappement des moteurs diesel peut contenir les éléments suivants: Carbone (suie) Monoxyde de carbone Dioxyde de carbone Oxygène Vapeur d'eau Ammoniac Azote Oxydes d'azote (p. ex. Ligne d échappement sur mesure st. oxyde d'azote, dioxyde d'azote) Oxydes de soufre (p. ex. dioxyde de soufre) Alcools Aldéhydes Cétones Hydrocarbures Composés aromatiques comme le benzène, le toluène et les hydrocarbures aromatiques polyclycliques (HAP) Matières particulaires diesel (MPD) Les matières particulaires diesel (MPD) sont principalement constituées de particules de suie, de carbone, de cendres, d'hydrocarbures aromatiques polycycliques (HAP), de particules d'abrasion métallique, de sulfates et de silicates.
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