Explication linéaire audio, Extrait Chapitre 33 Voyage au centre de la Terre, Révision Oral Français - YouTube
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Le professeur apparaît à la tête d'une exploration sérieuse, préparée et réfléchie en témoigne le rythme binaire: « mon oncle prit d'une main l'appareil de Ruhmkorff suspendu à son cou; de l'autre, il mit en communication le courant électrique avec le serpentin de la lanterne » (l 10-11) Il nous faut noter que la référence à l'appareil de Ruhmkorff, un ingénieur allemand du XIXème siècle, concourt à la vraisemblance du passage. C'est l'électricité, invention récente lorsque Jules Verne écrit Voyage au centre de la Terre, qui rend possible l'exploration de la grotte. L' adjectif mélioratif: « ingénieuse » (l 13) montre l'admiration du narrateur mais également de l'auteur pour cette avancée scientifique. L'intervention au discours direct du professeur: « En route! » (l 16) semble, enfin, lancer l'expédition. Pourtant, un effet de retardement est à observer. En effet, le verbe d'action: « entrer », conjugué au passé simple: « nous entrâmes dans la galerie » (l 18) permet la mise en mouvement des personnages, le regard en arrière du narrateur, porté sur le ciel d'Islande, repousse, une fois encore, la découverte de la grotte.
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À quoi servent les atlas et les dictionnaires pour nommer des choses qui n'existeraient pas si le poète ne les avait pas dites? Pourtant, les dire suffit à les créer. Propriété de l'écrivain, le langage est sans doute plus vaste que l'univers connu par la science. Narrateur de l'expédition, Axel s'y affirme comme le plus grand découvreur. C'est lui, par exemple, qui trouve le poignard abandonné par Arne Saknussemm, et qui, malgré les doutes qui le tenaillent, fournit sans arrêt de nouveaux motifs pour aller plus loin: «Un feu intérieur se ranima dans ma poitrine! J'oubliais tout, et les dangers du voyage, et les périls du retour. Ce qu'un autre avait fait, je voulais le faire aussi, et rien de ce qui était humain ne me paraissait impossible! » Ce «feu intérieur» auquel il croit sans le rencontrer dans la nature, c'est dans son cœur qu'il en voit l'évidence. Dès lors, la contradiction apparente entre rêve et réalité peut se résoudre: «— C'est merveilleux! », s'exclame Axel. «— Non, c'est naturel», lui répond Lidenbrock.
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A la fin du chapitre 29, accompagné de son oncle, il sort de son abri et découvre un nouveau monde. (LECTURE EXPRESSIVE DU TEXTE) Problématique = Nous allons voir comment le texte témoigne d'un regard à la fois poétique et scientifique du narrateur. « Pour répondre à cette problématique, nous ferons une analyse linéaire de l'extrait dont nous suivrons les 3 mouvements »: De la ligne 1 à 7, le narrateur pose un premier regard sur ce monde inconnu. De la ligne 8 à 25, il le décrit poétiquement. Enfin de la ligne 26 à 36, on retrouve le regard du scientifique qu'est Axel. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1 er mouvement du texte – lignes 1 à 7, le premier regard sur l'inconnu. Pour commencer, cet extrait correspond au début du chapitre 30 et à la découverte du monde inconnu. Symboliquement, cette découverte s'accompagne d'une renaissance du narrateur qui vient d'échapper à la mort. En effet, Axel s'habitue progressivement à la lumière, tel un nouveau-né, comme en témoigne le champ lexical de la vue, lignes 1 à 3: « d'abord je ne vis rien », « mes yeux se fermèrent », « je pus les rouvrir ».
Il manifeste dans tous ses actes et dans toutes ses convictions une évidente démesure. On est frappé par sa naïveté, quand il s'engage dans la quête la plus insensée sur la foi d'un manuscrit aux origines incertaines. Il fait rire jusqu'à ses proches par ses défauts de langue. Suprême dérision, même la célébrité que lui vaudront ses exploits se trouvera ternie par la proposition de M. Barnum: «"L'exhiber" à un très haut prix dans les États de l'Union. » Autant de traits qui lui confèrent un aspect plus caricatural que crédible. D'ailleurs, il ne parvient ni à déchiffrer la signification du grimoire, révélée accidentellement à Axel, ni à expliquer le dérèglement de la boussole, lui aussi compris par son neveu. De plus, en voulant démentir la science moderne par l'alchimie médiévale, Lidenbrock se comporte avec une inconséquence choquante, aux yeux du scientisme positiviste du XIXe siècle. D'ailleurs, quel savoir tirer d'une telle équipée? Aucune leçon de géographie amusante, ici. Les héros peuvent bien s'entretenir parfois de géologie ou de paléontologie, c'est toujours à la limite du rêve que leur discours les entraîne.
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Le roman se décline quasi en noir et blanc. Pour la première fois dans l'un de ses romans graphiques, Georges Van Linthout a utilisé la couleur, parcimonieusement, pour traduire certaines ambiances. Le personnage le plus difficile à représenter était le grand-père, un homme imposant, menaçant, décrit dans le roman comme aussi massif qu'une falaise. Parue aux éditions Philéas« Goat Mountain » est une histoire de transmission, un huis-clos paradoxal puisqu'il se déroule en pleine nature. Georges Van Linthout a consacré plus d'une année à la dessiner et y a pris tellement de plaisir qu'une fois terminée, il ressentait presque un goût de trop peu. Au sommaire également: L'exposition de Sophie Chastain et Isabelle Gilson, à la galerie Orpheu, en Outremeuse, jusqu'au 15 mai Le spectacle « Le syndrome du Playmobil », d'Elodie Poux, au Forum, le 3 juin A l'agenda: Made in Liège Hip Hop, le 6 mai, par le centre culturel de Jupille Wandre, à la salle Prévers Safari en concert, le 25 mai, au Manège Fonck Kowari, le 9 mai, aux Nuits Bota L'autre festival, du 6 au 8 mai, par le Tempo Color, place des Carmes Alaska Gold Rush, le 10 mai, aux Nuits Bota F. Bonivert