Viktor Popkov. Les deux, 1966 Il s'agit d'un autre artiste réaliste socialiste, et les connaisseurs d'art se réfèrent généralement à ses peintures comme faisant partie du soi-disant « style sévère » de l'art soviétique, qui représentait des ouvriers, des soldats et d'autres vrais héros soviétiques qui mènent une vie dure et ont une apparence brutale. En regardant cette toile, vous pouvez sentir la tension psychologique. Ce couple doit avoir une relation difficile, et leur silence est plus éloquent que les mots. Dans cet autre article, découvrez comment les enfants sont représentés dans la peinture russe. Chers lecteurs, Notre site web et nos comptes sur les réseaux sociaux sont menacés de restriction ou d'interdiction, en raison des circonstances actuelles. Par conséquent, afin de rester informés de nos derniers contenus, il vous est possible de: Vous abonner à notre canal Telegram Vous abonner à notre newsletter hebdomadaire par courriel Activer les notifications sur notre site web
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Le lévrier rappelle certes qu'Adonis est mort en chassant un sanglier, mais il revêt plutôt une dimension allégorique théorisés par les traités d'iconologie, notamment celui de Cesare Ripa (v. 1555-1622): il symbolise la Fidélité. Bellucci s'inscrit dans la tradition vénitienne de ces grands nus féminins que Giorgione (v. 1477-1510) et Titien (v. 1490-1576) se sont plu à peindre, tout en revenant à un canon plus naturaliste, mis en valeur par ce ténébrisme caractéristique de la première génération de l'école vénitienne des Lumières. S'appuyant sur un clair-obscur caractéristique de la première génération des « ténébristes » vénitiens, il donne des caractéristiques similaires à une autre Vénus accompagnée d'amours (Liverpool, Walker Art Gallery), à Omphale (v. 1698, Venise, Ca'Rezzonico), à Diane et à Danaë (Rome, palais Monteciterio; 1700-1705, Budapest, Szépmûvészeti Múzeum). Graveur et peintre, Antonio Bellucci fut formé aux effets de lumières contrastés par son maître Antonio Zanchi (1631-1722) dans la tradition de Luca Giordano (1632-1705).
Cet article est une ébauche concernant la peinture et l' Italie. Vous pouvez partager vos connaissances en l'améliorant ( comment? ) selon les recommandations des projets correspondants. Allégorie de l'Amour Artiste
Paul Véronèse Date
vers 1570 Type
Huile sur toile Dimensions (H × L)
188 × 188 cm Mouvement
Maniérisme Localisation
National Gallery, Londres ( Royaume-Uni) modifier - modifier le code - modifier Wikidata
L' Allégorie de l'Amour est une série de quatre tableaux du peintre italien Paul Véronèse ( Paolo Veronese), réalisée aux alentours de 1570 et conservée actuellement à la National Gallery de Londres. Sommaire
1 Description
2 Histoire
3 Notes et références
4 Voir aussi
4. 1 Articles connexes
4. 2 Liens externes
Description [ modifier | modifier le code]
Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue! Comment faire? Allégorie de l'Amour I: L'Infidélité
Allégorie de l'Amour II: Le Dédain
Allégorie de l'Amour III: Le Respect
Allégorie de l'Amour IV: L'Heureuse union
Image
Titre
Format
Date
Remarques
Allégorie de l'Amour I L'Infidélité
189, 9 × 189, 9 cm
Vers 1570
Allégorie de l'Amour II Le Dédain
188 × 188 cm
Allégorie de l'Amour III Le Respect
Allégorie de l'Amour IV L'Heureuse union
Histoire [ modifier | modifier le code]
Ces tableaux ont été peints pour orner un plafond et forment une série complète.
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