Dissertation: Le Rouge et le Noir n'est-il qu'un roman réaliste?. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 9 Novembre 2021 • Dissertation • 2 195 Mots (9 Pages) • 525 Vues
Dissertation: Le Rouge et le Noir n'est-il qu'un roman réaliste? Né en 1783, Henry Beyle, polytechnicien, voue une grande passion à Napoléon Bonaparte. Il embrasse une carrière militaire qui lui permet de découvrir l'Italie où il finit par s'installer en 1814, à la défaite de son Héros. Henry Beyle n'aborde le roman que tardivement dans sa carrière mais en fait le genre par excellence. Il publie le Rouge et le Noir en 1830 sous le pseudonyme de Stendhal. Le roman sous-titré « Chronique de 1830 » marque la volonté de l'auteur de témoigner, à travers l'itinéraire de Julien Sorel, d'une période historique; la Restauration. Le Rouge et le Noir n'est-il donc qu'un roman réaliste? Si le Rouge et le Noir est « un miroir » de son époque, il est aussi marqué par le romantisme, autre mouvement littéraire du siècle, tout en étant un vrai roman d'apprentissage.
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L'épigraphe du chapitre Xlll du premier livre, "Un roman: c'est un miroir qu'on promène le long d'un chemin. ", attribuée à Sait Réal, est reprise dans l'intervention du narrateur au chapitre XlX du deuxième livre: « Hé, monsieur, un roman est un miroir qui se promène sur une grande route. Tantôt il reflète à vos yeux l'azur des cieux, tantôt la fange des bourbiers de la route. Et l'homme qui porte le miroir dans sa hotte sera par vous accusé d'être immoral! »
Stendhal n'a jamais proposé de théorie le réalisme. Mais la métaphore du miroir nous offre certaines pistes. Le roman est tout d'abord le reflèt du monde. Le réalité vient s'inscrire sur sa surface, l'auteur n'est donc pas responsable de ce que le miroir renvoie. Cet argument répond aux attaques portées contre l'imoralité du réalisme. Certaines critiques lui reprochent en effet de ne s'intéresser qu'à la bassesse humaine. Le roman reflète la vie, et non pas seulement son cadre. Comme on a déjà signalé, Le Rouge et le Noir est désigné dans son sous-titre comme « une chronique », c'est-à-dire un registre des faits de l'histoire.
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De même, la parole des personnages reflète les milieux sociaux. Pour les auteurs réalistes, l'art ne doit exclure aucun sujet, y compris le quotidien des classes populaires: « Vivant au dix-neuvième siècle […], nous nous sommes demandé si ce qu'on appelle "les basses classes" n'avait pas droit au roman; si ce monde sous un monde, le peuple, devait rester sous le coup de l'interdit littéraire », écrivent les frères Goncourt dans la préface de Germinie Lacerteux. Une écriture impersonnelle et qui vise l'objectivité: l'écrivain réaliste devient le « peintre de la vie moderne ». Ainsi, Champfleury écrit dans Le Figaro en 1856: « Mais qu'on ne s'y trompe pas: le romancier ne ressemble pas aux présidents de cours d'assises dont le résumé "impartial et fidèle" tourne presque toujours contre l'accusé. Le romancier ne juge pas, ne condamne pas, n'absout pas. Il expose des faits. » Le mélange des registres. La vision pessimiste de la destinée humaine. Auteurs réalistes Balzac (1799-1850) Jules Champfleury (Jules Husson; 1821-1889) Alexandre Dumas fils (1824-1895) Ernest Feydeau (1821-1873) Flaubert (1821-1880) Edmond et Jules Goncourt (1822-1896; 1830-1870) Maupassant (1850-1893) Stendhal (1783-1842) Jules Vallès (1832-1885) Zola (1840-1902) Quelques textes et citations Stendhal, Le Rouge et le Noir (1830), livre second, chapitre 19 Eh, monsieur, un roman est un miroir qui se promène sur une grande route.
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Il s'exprime dans la littérature, la peinture, la sculpture, la musique, la politique et la danse, et se caractérise par une volonté de l'artiste d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer ses états d'âme: il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé, l'idéal ou le cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique. Ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique. Mais le romantisme est aussi un phénomène historique qui touche la jeunesse née avec le XIXème siècle et qui se trouve privée d'idéaux après les grands bouleversements qui furent la Révolution française et l'épopée napoléonienne. Profondément conscients de leur individualité, ces jeunes gens se trouvent muselés dans une société figée qui ne leur accorde aucune place.
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Alors que les amants se séparent, le jeune homme interprétant la réserve de Mme de Rênal comme une indifférence à son égard. Envisageant une carrière dans l'Église, il entre au séminaire de Besançon, où l'abbé Pirard détecte l'ambition de savoir de Julien et l'envoie à Paris comme secrétaire du marquis de la Mole. A lire aussi: Comprendre Les Contemplations de Victor Hugo en 5 minutes La seconde partie se déroule essentiellement à Paris. Julien, devenu secrétaire, séduit la fille de son employeur, Mathilde. Leur passion se fait connaître, Mathilde tombe enceinte et le marquis, hésitant dans un premier temps à accepter un mariage avec un homme provincial, refuse ensuite catégoriquement, après avoir reçu une lettre de Mme de Rênal, influencée par son confesseur, dénonçant le comportement ambitieux et immoral de son ancien amant. Celui-ci regagne alors Verrières et, par vengeance, tire deux coups de feu sur Mme de Rênal, pensant l'avoir atteinte à mort. Julien est condamné à mort. Mathilde et Mme de Rênal, repentie, font leur possible pour le sauver.
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De plus, dans son roman, au chapitre XIII, Stendhal, par une épigraphe, nous montre qu'il semble vouloir refléter la réalité; « Le roman c'est un miroir que l'on promène le long d'un chemin ». Pour représenter encore plus fidèlement la réalité, Stendhal nous propose un héros réaliste. En effet Julien Sorel, jeune fils d'artisan, rêve de gloire, de reconnaissance ainsi que d'argent. Contrairement à son père et à ses deux frères, il a une faiblesse physique (« sa taille mince, peu propre aux travaux de forces ») et apprécies les livres, ce qui est la cause de la méprise transmise par sa famille a envers lui. Il est passionné par Napoléon Bonaparte d'où son livre préféré, « Mémoire de Napoléon ». Le personnage de Julien Sorel est marqué par son parcours qui peut aussi être la référence du titre du livre (« Le Rouge » pour la vie en province et « le Noir » pour la vie parisienne). Né à Verrière, Julien Sorel apprend le latin avec l'abbé Chélan pour travailler en tant que précepteur du Maire de la ville, Monsieur de Rênal.
Dans ces conditions, l'illusion romanesque est-elle compromise? Est-elle compatible avec cette désolidarisation ironique? Et pourquoi le romancier prend-il ce risque? En fait, dit Stendhal, (Racine et Shakespeare) l'illusion n'est jamais parfaite, et c'est heureux, parce qu'autrement, on pleurerait, on souffrirait devant les malheurs des personnages. L'illusion artistique est le contraire d'une hallucination; elle nous fait habiter un monde imaginaire où le lecteur se figure lui-même comme autre. Ce que le lecteur de roman prend pour vrai, non seulement il le récuse comme réel, historique, mais il le vit comme possible; nous savons toujours que ce que nous lisons n'est que du possible. C'est pourquoi le romancier peut entrer en scène, il ne peut pas briser un mirage qui n'existe pas, mais au contraire apporter de l'aide à l'imagination du lecteur, et rendre encore lus efficace cette figuration que nous nous faisons. Inversement, il ne faut pas croire que l'éclipse du narrateur favorise l'illusion, ou plutôt la « créance ».
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Plutôt que tracer les lignes au feutre, j'ai choisi de leur donner du relief en les brodant avec un long fil de laine. C'est une chose que j'ai déjà faite avec des enfants de 5 et 6 ans à l'école, et ça ne leur posait aucun problème. 🙂
On enfile la laine (10 fois la longueur d'une vague, si vous voulez tout faire en un fil) et pour ça, je m'aide de mon passe-fil! Pour les enfants, choisissez une aiguille à canevas, ou aiguille à broderie. Le bout est rond est sans danger pour le bout des doigts. Par contre, pour que la broderie soit facile pour les enfants, il faut bien préparer le support, en commençant par un peu de piquage, pour marquer les petits trous par où passeront le fil et l'aiguille, trous espacés d'environ 2 cm, pour que les courbes soient jolies. (Vous pouvez aussi choisir un tracé de lignes droites et espacer davantage, dans ce cas, les petits trous…)
Pour le piquage, je me suis posée sur un support souple fait de 2 chiffons pliés chacun en trois. Bricolage note de musique symbol. ( Pour un groupe, on photocopie les vagues, et on pique plusieurs feuilles à la fois.