Résumé du document A travers les époques, la poésie a subi de profondes mutations. Ainsi au XXème siècle, elle revendique de plus en plus sa modernité et sa liberté d'expression s'opposant alors nettement aux modèles classiques imposés par l'Antiquité et les auteurs de la Pléiade. De nombreux poètes, tel que Jacques Réda, veulent donc revenir à l'écriture d'un art poétique moins sophistiqué et moins idéalisé, basé sur la vie quotidienne. Dans le texte étudié, « La Bicyclette », extrait de Retour au Calme publié en 1989, Réda s'inspire de cet objet banal du monde du sport et de l'enfance pour faire découvrir au lecteur des sensations inconnues et de facettes insoupçonnées de son environnement. La forme de ce poème est par ailleurs particulière puisqu'il comporte vingt et un vers, sans strophe, en vers libres. Dans ce poème nous analyserons d'abord les différents aspects de l'harmonie et de la sérénité installés au fil du texte qui permettent une métamorphose singulière et inattendue de la bicyclette.
La Bicyclette Jacques Reda
Intro: Le poème de Jacques Réda intitulé " La bicyclette», extrait du recueil Retour au Calme (1989). Nous montrons donc, dans un premier temps, comment à partir d'un cadre familier s'opère la transfiguration de la bicyclette, puis nous verrons comment le poète nous invite à partager cette expérience poétique ou la contemplation de l'objet débouche sur une rêverie intérieure. ]
La Bicyclette Jacques Réda Sheet Music
Documents
Arthur Rimbaud, « Le Buffet », Poésies, 1870…. La bicyclette
1015 mots | 5 pages
texte de Jaques Réda, intitulé " La Bicyclette " et publié en 1989 dans le recueil de texte nommé " Retour au calme ", on remarque que cet auteur à voulu donner par transfiguration plusieurs aspects spécifiques à un objet du quotidien de tel manière à ce qu'un passant (dans le cadre du poème, ou, ici le lecteur) ne le regarde pas simplement en tant qu'objet. Le premier aspect que l'on remarque dans ce texte serait celui de la personnification de la bicyclette par Jaques Réda car, en effet, l'auteur…. Corpus
882 mots | 4 pages
la forme en vers: au XIXe siècle, Rimbaud dans « Le Buffet » et Verlaine avec « Le Piano » ne se sont pas encore totalement libérés; au XXe siècle, Ponge prend de grandes libertés et Réda, lui, revient à une forme plus traditionnelle. Trois des poèmes sont en vers. « Le Buffet », « Le Piano » et « La Bicyclette », tous trois en vers réguliers (avec le même nombre de syllabes et des rimes).
La Bicyclette Jacques Réda De La
C'est en effet un regard neuf et ébloui qu'il nous invite à porter sur cette objet de notre vie quotidienne. La métamorphose s'opère par le biais de la métaphore principalement et la contemplation s'accompagne d'un traitement du temps particulier. ] Référence au " silence" v. 10 interrompu par l'aboiement du chien v. 13 qui crée un effet de contraste et installe une atmosphère étrange, surnaturel l'harmonie recréée par les effets poétiques Allitération en " et assonances en aux v. 3 à 6 pour accompagner le roulement du vélo et le déploiement de la lumière dans l'espace; même effet d'harmonie imitative aux v. 11-12; avec une allitération en et en qui miment le pas de danse de la lumière personnifiée. Allitération en " au v. 18-21 qui décrit l'élévation progressive de la bicyclette dans les airs. L'allitération renforce l'idée d'un élan, d'une dynamique que rien ne peut arrêter. Effets de rythmes: emploi d'un vers particulièrement long (14 syllabes) qui permet un large déploiement de l phrase et qui, surtout, ralentit le rythme, comme si le temps était suspendu pendant ce moment de contemplation. ]
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C'est Martine Quai des rimes, ICI, qui prend la barre de la goélette des Croqueurs de Môts pour cette quinzaine. Elle nous demande de publier un poème sur la bicyclette ou thème libre
LA BICYCLETTE (un poème que je dédie au destrier de Jazzy)
Passant dans la rue un dimanche à six heures, soudain,
Au bout d'un corridor fermé de vitres en losange,
On voit un torrent de soleil qui roule entre des branches
Et se pulvérise à travers les feuilles d'un jardin,
Avec des éclats palpitants au milieu du pavage
Et des gouttes d'or en suspens aux rayons d'un vélo
C'est un grand vélo noir, de proportions parfaites,
Qui touche à peine au mur. Il a la grâce d'une bête
En éveil dans sa fixité calme: c'est un oiseau. La rue est vide. Le jardin continue en silence
De déverser à flots ce feu vert et doré qui danse
Pieds nus, à petits pas légers sur le froid du carreau. Parfois un chien aboie ainsi qu'aux abords d'un village. On pense à des murs écroulés, à des bois, des étangs. La bicyclette vibre alors, on dirait qu'elle entend
Et voudrait-on s'en emparer, puisque rien ne l'entrave,
On devine qu'avant d'avoir effleuré le guidon
Éblouissant, on la verrait s'enlever d'un seul bond
À travers le vitrage à demi noyé qui chancelle,
Et lancer dans le feu du soir les grappes d'étincelles
Qui font à présent de ses roues deux astres en fusion.
La Bicyclette Jacques Red Bull
Ces éléments conduisent à la perception de l'effet de la lumière, perception qui nous entraîne dans la fantasmagorie du poète. On relève l'évocation d'une rêverie intérieure par les verbes « on pense « v. 14 et « on devine « v. 17. Du plan de l'action on passe insensiblement au plan de la contemplation et de l'imaginaire. La présence du sujet observant est discrètement rappelée par le pronom « on « qui ponctue les étapes de la métaphore v. 3 et 14, mais sans qu'aucune subjectivité affirmée ne vienne s'intercaler entre le lecteur et la transfiguration opérée. Seule l'utilisation du pronom indéfini « on « v. 3, 14, 15, 16, 17 et 18 peut se lire comme une marque de la présence du poète, qui invite cependant le lecteur à faire une pause pour contempler avec lui les étapes de la métamorphose et s'imprégner de la sérénité du lieu. Enfin la forme du poème en vers assonancés lui confère une harmonie sonore, renforcée par la présence de quatrains au début et à la fin du texte (vers 1-4 et 18-21, avec des « rimes « embrassées).
Le rythme
change brutalement en fin de vers avec l'adverbe « soudain » et
l'effet suspensif du vers 2 (cadrage plus serré, « zoom » sur une
partie du décor). On relève le champ lexical de la lumière (avec
notamment un jeu de mots sur « rayons » v. 6). L'oxymore du vers 3
« torrent de soleil » introduit une dimension fantastique dans la
description de ce lieu habituellement banal: il faut parfois regarder de
plus près le quotidien pour y trouver des éléments extraordinaires. Cet oxymore
se prolonge en métaphore filée de l'écoulement (v. 3 « roule », v. 4
« se pulvérise », v. 5 « des éclats », v. 6 « des
gouttes ») qui dépeint une profusion subite de lumière. Cette mise en
lumière est un prélude indispensable à la découverte du vélo, présenté comme un
objet parfait, grâce à une double hyperbole et à la majesté de l'alexandrin
(alors que le reste du texte est composé de vers de 14 pieds). En saisissant les mouvements infimes de la lumière sur un objet banal, en les traduisant
par de nombreuses images, Réda entraîne le lecteur dans l'expérience
sensorielle qu'il a connue, lui offrant ainsi une vision renouvelée de la
bicyclette désormais métamorphosée en oiseau (vers 9), puis en planète (vers
21).
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