Au Théâtre des Amandiers (Nanterre), Dominique Blanc joue La Douleur, récit autobiographique de Marguerite Duras sur l'attente, au printemps 1945, de son mari déporté. Standing ovation pour un spectacle en tournée dans toute la France (passage à Bâle et au Luxembourg). Voici bien ¼ d'heure que le public s'installe, se prélasse et papote, et elle, elle est là, seule sur cette immense scène, la tête couchée sur la table, tournant le dos à la salle… Elle attend… Et quand elle parle, elle n'a l'air de rien, vraiment: sa voix monocorde, son gilet d'un vilain violet, son visage rendu blafard par l'éclairage, et ce sac sans fond qu'elle déballe, déballe et déballe sur la table comme on déverse son âme dans un journal. Son journal justement, celui dans lequel elle avait conté la guerre, elle vient de le retrouver, mais affirme n'avoir « aucun souvenir de l'avoir écrit ». La Douleur. Quand l'aurait-elle rédigé? « En quelle année, à quelles heure du jour et dans quelle maison? » En ce printemps 45, De Gaulle proclame la France en deuil national après le décès du Président Roosevelt, les Américains libèrent les camps à l'Ouest et les familles, les femmes, attendent à la Gare d'Orsay le retour de leurs proches prisonniers ou déportés.
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La Douleur
Cette publication a prouvé que très peu de ce texte a été réécrit. Il s'agit donc d'un témoignage authentique. Le texte est bouleversant: plus simple que les écrits d'après « Lol V. Dominique blanc la douleur au genou. Stein », et terriblement intime, il mêle la politique, l'angoisse, Dieu et les sentiments contradictoires de quelqu'un qui ne sait plus tellement qui elle attend, tandis qu'elle imagine le pire pour l'homme qu'elle aime – avec raison. D'un point de vue historique, « La Douleur » est un formidable témoignage. Écrit à chaud, le texte est un récit minutieux des affres de l'attente, dans le désordre organisé du retour des prisonniers de guerre et des déportés, sur fond de musique gaie, à la gare d'Orsay. On y apprend également les détails du retour à la vie d'un homme d'1m84 et qui pèse moins de 34 kilos. Et Duras n'épargne aucun détail, mêlant ses considérations la responsabilité de tous les Européens dans ce crime à la texture et l'odeur des excréments du déporté. Cela peut paraître trivial, mais c'est important.
Elle a joué au pied du mont Fuji - "trois jours avant Fukushima... " -, au théâtre Dramaten de Stockholm, "dans la petite salle qui servait de laboratoire à Ingmar Bergman", à Porto Alegre, à Châteauroux, à Boulazac ou à Limoges. Mais là, après Paris et Bruxelles, elle va arrêter quelques mois, pour d'autres projets, au théâtre et au cinéma. "Même si le spectacle, comme le texte de Duras, tient le tragique et le pathos à distance, je ne peux pas le jouer tout le temps: c'est un engagement énorme, sur tous les plans. Quand je suis dedans, je ne peux rien faire d'autre. Pas question de baguenauder. Mon entourage trouve que ça déborde un peu trop... " Une pause, donc. Mais après, elle reprendra le voyage. "Je me vois très bien, vieille dame sur les routes, avec La Douleur pour viatique. " Fabienne Darge Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s'affichera sur l'autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu'une autre personne (ou vous) est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil.
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