Publié le mercredi 5 octobre 2016
par Journal du Luxe Philippe Conticini quitte la Pâtisserie des Rêves. Le célèbre pâtissier s'est expliqué sur les raisons de son départ dans une lettre ouverte. Philippe Conticini en désaccord avec les politiques de la pâtisserie La nouvelle est tombée le vendredi 30 septembre 2016. Philippe Conticini, cofondateur de la Pâtisserie des Rêves avec Thierry Teyssier quitte officiellement la Maison. Philippe Conticini / La pâtisserie haut de gamme connaissait une mauvaise passe depuis plusieurs années. Philippe Conticini a souhaité s'exprimer sur les raisons de son départ. « Depuis 2013, je n'étais plus du tout en phase avec les politiques de stratégie, de recrutement, de communication, du suivi de qualité et de toute l'organisation du travail en général », a indiqué le pâtissier reconnu dans une lettre ouverte. Thierry Teyssier / Philippe Conticini a également évoqué son mécontentement quant aux « volumes démultipliés des produits issus de mes recettes ».
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magnifiquement délicieux
la pâtisserie des rêves
adresse: 93 rue du bac, 7e
tel:01 42 84 00 82
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À propos
passioné par la pâtisserie j'ai créer se site pour vous faire partager mes idées mes recettes et mon parcours.
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Les photographies de Gerard Uferas sont parues dans de nombreuses publications, dont "Liberation", "Time Magazine", "The New York Times", "Le Monde" et "Marie Claire" Italia. Sa carrière dans le photojournalisme est parallèle à son travail de portraitiste et de photographe de mode. Ses œuvres font partie d'importantes collections telles que la Maison européenne de la photographie à Paris, l'Union centrale des arts décoratifs, la Bibliothèque nationale de France ou la National Gallery de Londres.
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Sans compter l'ensemble à la fois précis et engagé du Chœur de l'Opéra. Succédant à Pierre Boulez qui avait créé la production, Esa-Pekka Salonen avait dirigé les reprises au Metropolitan Opera en 2009 puis à La Scala en 2010. A la tête d'un Orchestre de l'Opéra qui lui fait fête avant même les saluts finals, il déploie ici une direction superbement organique, capable d'une violence animale mais qui s'équilibre d'une analyse lumineuse: le geste cursif fait chanter le lyrisme de la partition de Janacek tout en l'affûtant comme une lame par un choix d'équilibres nets et tranchants. Créant ainsi, comme Janacek dans son livret et Chéreau dans sa direction d'acteurs, l'infime espace nécessaire, au milieu des ténèbres, pour que l'humain puisse vivre encore, et le spectateur espérer. C. C. Outre une exposition rétrospective consacrée au travail de Patrice Chéreau à l'Opéra, dont nous rendions compte ici même du catalogue, l'Opéra national de Paris a eu la belle idée de programmer un cycle de projections au Studio Bastille permettant de redécouvrir (presque) toutes ses productions; restent encore Elektra, Così fan tutte et le Ring, d'ici à dimanche!
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Ancien assistant de Patrice Chéreau, il revient à Peter McClintock de faire revivre De la maison des morts dans cette production mythique de l'opéra de Janáček, après la disparition de son metteur en scène. Nous l'avons rencontré avant le début des répétitions à l'Opéra Bastille. Parlez-nous de votre rencontre avec Patrice Chéreau. J'ai rencontré Patrice en 2006. Il était venu à New York alors qu'il préparait De la maison des morts. Il
cherchait un assistant qui pourrait travailler avec lui en vue de la Première
aux Wiener Festwochen en 2007 et pour toutes les reprises. J'admirais son
travail depuis longtemps, depuis que j'avais découvert son Ring à Bayreuth en 1976. J'aimais également ses films. Il a fait
passer des entretiens à une poignée de candidats avant de me choisir. Je ne
sais pas pourquoi, ce jour-là, son choix s'est arrêté sur moi, mais je peux
affirmer que ce fut la collaboration la plus passionnante que j'ai eue au cours
de ma carrière avec un metteur en scène d'opéra. On sait à quel point Patrice Chéreau se consacrait à l'opéra avec parcimonie, à quel point il choisissait minutieusement les ouvrages du répertoire qu'il mettait en scène.
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Résumé
Dans la cour intérieure d'un bagne de Sibérie, sur les bords de la rivière Irtych, chacun vaque à ses occupations matinales. Un nouveau prisonnier arrive. Il s'agit d'un noble du nom de Goriantchikov qui se présente comme un prisonnier politique. Il attire la compassion du jeune Alieïa auquel il propose d'apprendre à lire et à écrire. Plus tard Goriantchikov est amené à soigner le jeune homme blessé. Plusieurs prisonniers font le récit des drames qui les ont conduits au bagne. Goriantchikov finit par apprendre qu'il va être libéré. C'est le matin. Dans la cour du bagne on s'affaire en attendant l'arrivée d'un nouveau prisonnier. Quand se présente Goriantchikov, le Commandant ordonne qu'on lui ôte ses vêtements et qu'on lui rase la tête. Goriantchikov reçoit cent coups de verge quand il dit qu'il est un prisonnier politique. Ses cris de souffrance lui attirent la compassion d'un jeune prisonnier Tartare, Alieïa. Le Grand prisonnier a attrapé un aigle qui, blessé, ne peut plus s'envoler.
Françoise Pétrovitch. Derrière les paupières
18 oct. 2022
29 jan. 2023
Depuis ses premières gravures à la fin des années 80 jusqu'aux recherches les plus récentes, l'œuvre protéiforme de Françoise Pétrovitch questionne avec autant de subtilité que d'acuité l'univers de l'enfance et de l'adolescence, la féminité ou encore l'intimité. Naviguant entre intériorité et extériorité, inquiétude et légèreté, force et fragilité, l'artiste interroge les façons d'être au monde. Son trait singulier sillonne l'entre-deux et raconte la dualité des existences. La BnF présente une centaine de pièces emblématiques de son œuvre graphique: estampes, livres d'artistes, dessins et croquis, œuvres anciennes ou très récentes, parfois inédites, de formats et de techniques variés. Lire la suite